问及写网文给自己带来哪些变化？90后网文作家“狐尾的笔”哈哈大笑，答案坦率直接：“有钱啊，就是财富自由了。”
去年，他的“东方克苏鲁”（克苏鲁，指一种突出诡异、未知恐惧与绝望的神话体系）作品《道诡异仙》，累计收藏人次超330万，起点读书站内2023年首部连载期间10万均订作品，微博单平台话题阅读量超1.4亿，属于现象级网络小说。
狐尾的笔在今年晋升为阅文的白金作家，而后又去北京大学做演讲，到鲁迅文学院参加培训……《道诡异仙》目前也正在影视化改编，他可谓风光无限。
狐尾的笔在北大分享写作经验
但很少有人知道，在成为网文大神之前，他曾默默写过几百万字无人问津的小说，在“千字5-8元”低稿费情况下，每天雷打不动更新8000字。
“坚持是需要天赋的。”狐尾的笔说。他向红星新闻记者讲述了自己从“小白”到“大神”的经历。
（以下自述整理自本次专访）
壹
我最初的工作是验光师，工资不高且非常无聊。为了提高收入，我干过很多兼职，网管、游戏代练、糕点师，都干过。
2016年，我在知乎看到有人分享可以写小说赚钱。我想，我从小学四年级就开始写小说了，也许我也可以试试。
那时我对写网文一窍不通。我不知道写什么，写了去哪里投稿，甚至连网文有哪些类型都不知道。后来误打误撞，结识了一位网文编辑，编辑告诉我，可以写“玛丽苏文”，她告诉我剧情，我根据她的意思接着往下写。
于是，只要店里没客人，我就开始写。我给自己定下目标——每天花六、七个小时，写8000字——写1000字，他们就给我5-8块钱。
这部玛丽苏小说，写了100多万字。虽然编辑没教我什么，但网文里如何起承转合、如何设置剧情，我即使再不明白，写完这100多万字也就懂了。
狐尾的笔
我之后才明白，这种文写出来是没人看的。其实这个编辑也知道没人看，她只是拿来冲量而已。当时我写着写着，也觉得很不对劲，怎么越写越别扭？后来搜了搜才知道，原来这是女频文，我应该写男频的小说。
随后我给一个工作室代笔写网文，拓宽了写作类型。写完几百万字后，我终于摸清了网文的门道，算是勉强入行了。我决定跳出来写自己的故事。2018年10月，我开始创作自己真正意义上的第一部网文《太吾传人响当当》，次年3月初，我以69万字、350章节完结。
我没给自己留多长时间喘息，一个月后，我紧接着写了一部关于魔兽游戏的小说《艾泽拉斯变形大师》，5个月后以50万字、238章节完结。
但这加起来100多万字的小说，却几乎没有读者。没读者，就意味着没多少收入——我每个月只能领取平台给的600元“低保”。
那时每天更新8000字，辛不辛苦？说实话，我已经写习惯了，毕竟我已经有了几百万字的磨练。
我没想过放弃，我把它当作一种工作来做。我觉得所有能写出头的网文作者，大概必须都要有“坚持”这个能力，这既是脑力劳动，也是体力劳动。毕竟写完一本几十万到几百万字的书，短则一两年，长则三五年，我们必须得天天码字。
贰
我的第三本书《诡秘地海》，终于火了。
2020年5月，我开始写这本书，写到次年10月，一共242万字。
一开始，我的稿费从600块/月逐渐涨到每月几千块，直到有一次我拿到14000元，我才意识到，我可以靠写网文活下来。
那本《诡秘地海》受到了“爱潜水的乌贼”大火的《诡秘之主》的影响，我想，这么多网友能接受“轻克”（轻度克苏鲁），那是不是也能接受更硬核的作品？
我找来开创“克苏鲁神话”的美国小说家霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特的作品看。它和现在的“克系小说”不一样，很晦涩，但我还是看完了，因为我想借鉴里面的东西，哪怕不吸引我，我也要全部看一遍。
我发现，“克系小说”跟很多网文的爽点是矛盾的。因为网文的爽，是要让读者放松；而“克系小说”是痛苦的、绝望的，所以其实某种程度上很难融合。于是我避开了网文例如“打脸”这样的爽点，而着重突出猎奇感、好奇感，这也是我的网文被读者称为“反套路写作”的原因，只有这样才能留住读者。
我用好几百万字的“废稿”明白过来，原来我天生就适合写这种有些诡异的东西。有些爽文，你不适合，写不出来就是写不出来。
我逐渐规律自己的写作。我习惯晚上创作，白天做做别的事情，或者就是单纯的放松大脑，晚上11点开始写，写到夜里2、3点睡觉，每天更新至少4000字。
《诡秘地海》写到一半，我就开始琢磨下一本书写什么，并开始搜集素材。《诡秘地海》是一本偏西方的“克系小说”，所以我想把东方文化融合进来。前前后后算下来，我花了一年半的时间来准备——也就是后来爆火的那本《道诡异仙》。
我知道一些网文作者不需要花多长时间准备，如果你愿意写一模一样的东西，当然可以；我比较反感同质，我喜欢有脑洞的东西。所以创意用过一次，就不用第二次了。
写《道诡异仙》，我查了很多古典文集，比如《子不语》《聊斋志异》，还有一些关于民俗的典籍。为了情节需要，我还去查阅了一些关于道士的记载，了解他们上什么功课、如何掐诀念咒。
鲁迅的《狂人日记》里，“我”总是警惕别人要吃掉自己的疯狂姿态给了我灵感。《狂人日记》太短，如果能扩写一个同样疯癫之人，会怎么样呢？于是我创造了《道诡异仙》里的主角李火旺，他的意识在古代和现代两个时空间穿梭，分不清真实与虚幻孰真孰假，在别人看来宛如一个精神分裂病人。
网上有传言，说我为了写这本书住进了精神病院，甚至得了精神分裂。这当然是假的。不过我很高兴能看到小说给予读者这样的感觉。但精神病人是很内耗和痛苦的，不可能有这么多精力来写小说。
我家有一位长辈就是精神病人，她的思维方式异于常人，会突然殴打亲人，但在她的世界里没有一点羞愧的感觉，因为她认为这是合理的。所以我只希望大家能通过《道诡异仙》了解一件事——精神病人为什么会这样？因为精神病人做事其实是有条理的，只是他的条理只有自己才清楚。
叁
为什么《道诡异仙》和《诡秘地海》能火，之前写的几百万字却无人问津？我也思考过。我想，最主要的原因就是大家都想看点新的东西。
《道诡异仙》和《诡秘地海》这种“克系小说”的魅力在于那些未知的恐惧与绝望感。但现在，伴随着大家对“克系”的了解增多而逐渐祛魅，就说明“克系小说”在中国网文里也基本走到头了。
现在大家都说网文同质化，但其实网络小说一直都在尝试新东西。武侠、仙侠、穿越……为了抓住不同时期读者的“爽点”，网文形式也不断迭代。只是说这些“以前的新东西”，读者们都看腻了，以前的“爽文”便不适用了。
特别是现在的短剧，使得“爽文”进一步被倒逼——如果大家都追求爽感，看短剧岂不更爽？谁会费劲看文字呢？
图据图虫创意
因此，这些影视化改编会进一步迫使你去写新东西，你必须以故事性为主，必须要创新，如果还在反复用一样的套路、反复写一样的故事，已经赚不到钱了。
我觉得这其实是一件好事，这让如今的网文市场比前几年更加百花齐放，大家都开始尝试新套路，读者的选择也更多了。
至于我，我会一开始就想好故事的结局，预设几个想想连自己都兴奋的名场面。其他内容，我尽可能写我自己想看到的东西，让读者去筛选。我得自己先喜欢，才能坚持写下去，有些可能跟我兴趣相投的读者，就会留下来。
去年我去北大，跟老师同学们分享写作经验。他们都很可爱。我以前一直以为北大的学生都是天之骄子，去了之后发现其实大家都差不多。
我觉得如今的网文不像之前一样“人人喊打”了。小时候你要是被发现读网文，像是犯了滔天大罪，不仅书要被没收，还要写检讨。但现在网络小说质量越来越高，越来越多的内容被拍成电视剧，写作环境已经比以前好太多。
我也去了鲁迅文学院接受培训，有传统文学作家，也有网络文学作家。我感觉大家的写作目的不一样吧。网文更像是一种娱乐方式，大家工作累了，我们写个故事，让读者脱离现实世界，开心地沉浸其中。
同样的，在《道诡异仙》写了一半的时候，我就开始为下一本书——也就是正在写的这本《故障乌托邦》做准备。这是一篇科幻网文，AI女友、改装金属义体……各种科技可以如同魔法般改变你的生活。
“赛博朋克”也许在科幻里不算一个新主题，但在网文里算。只是我现在写得有些迷茫，不过我还是准备坚持下去。
我知道，新的东西不一定每次都会成功，我也做好了失败的准备。
红星新闻记者 毛渝川 任宏伟 编辑 李洁
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