「她勇敢地允许往昔化作未来的序章，拥抱爱出现的每一种形态，迎接人生的每一个花季。」
“那你偏要去北京什么意思？北京到底有谁在啊？！”
近日，在热播剧《玫瑰的故事》中由林更新所饰演的方协文，引发广泛讨论，并通过这句台词在网络平台上爆火，掀起了一小波融梗热潮。
（电视剧《玫瑰的故事》海报）
《玫瑰的故事》讲述了由刘亦菲所饰演的黄亦玫在追求爱情、事业与自我成长的过程中，经历了多次情感波折与人生挑战，最终展现出女性坚强独立、勇敢绽放之风采的故事。
“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，二者皆可抛。”
黄亦玫，向往着自由意志，相信爱情应当是两个自由意志的同频共振，而非方协文所谓“男主外女主内”等压抑的条条框框。
（方协文“偏要去北京”融梗 抖音@央视军事）
她在爱的时候全身心投入，与方协文结婚生女。但在爱情被现实击垮时，纵使有种种现实枷锁，她依然会理智地跟对方说再见。
她勇敢地允许往昔化作未来的序章，拥抱爱出现的每一种形态，迎接人生的每一个花季。
爱是一种能力。学会接受别人不爱自己，勇于说再见，更是一种能力。
可是，当我们与对方曾经许诺会永恒存续的爱被现实击垮时，我们又如何再去相信爱的力量？爱情作为爱的最细腻形式，在我们心中究竟意味着什么？
1.永恒的爱：实现自我的追求
爱，是一种能力，人对爱的能力的追求是永恒的——黄亦玫秉持着这样的爱情观。《玫瑰的故事》热播，也在一定程度上反映了观众对爱情的一种认知与追求。
对黄亦玫而言，她的爱，经历了前后多段感情的洗礼与升华。她在一段段真挚的感情中不断完善着自我、追寻着幸福。
（电视剧《玫瑰的故事》海报）
一开始，黄亦玫向往着一种本能式的爱情。对待职场精英庄国栋，她展现了一个少女面对初恋时最单纯热烈而无保留的激情与冲动。但庄国栋在选择事业的同时却从未给过黄亦玫应得的尊重与安全感。
在第一段感情的创伤之后，黄亦玫更加向往有尊重与安全感的爱情。对待方协文，她并没有沉迷于过去，而是愿意做出最大妥协来全心全意地爱着这个让她对爱情重燃希望的人，与他结婚生女。方协文相对于庄国栋的卑微起点，让他在追求黄亦玫时无微不至、小心翼翼。不过，他依靠伪装换来的爱情终被反噬。一开始的尊重和安全感最后全都化作束缚和压迫。黄亦玫勇敢理智地对方协文说不爱了。
（电视剧《玫瑰的故事》截图）
至此，黄亦玫强烈意识到，爱不是束缚，爱应该是两个自由意志的相互实现。不久，她就遇到了一个真正的灵魂伴侣，傅家明。他虽然身患重病，只剩不久的生命，但心灵的同频共振，似乎让黄亦玫很快忘记了失败的婚姻，而义无反顾地投入到了这段新感情之中。只不过美好的爱情很快随着傅家明生命的消逝而终止。待到黄亦玫四十岁出头时，她事业有成且人格完善，遇到了年轻的何西，用更加鼓舞和开放的结局对待眼前人。
从本能之爱，到寻求安全感与尊重的爱，再到追求灵魂同频共振、互相实现自我价值的爱。爱的过程本身也是一个实现自我与探索幸福的过程。
（电视剧《玫瑰的故事》海报）
在众人对“前夫哥”方协文这一角色的讨伐声中，我们能更清楚地看到，观众们所向往的爱情，应当能够让人更好地实现自我、把握幸福，而不是令人迷失自我、放弃追求。
黄亦玫经历了多段感情，但她始终保持清醒和独立。这种敢于追求真爱却不畏惧失败的态度，被许多观众所向往。
人们越来越不满足于传统“从一而终”或“你是我的全部”式的理想化的抽象爱情模式，而是更加看重爱情中的真实、平等和共同实现。
2.爱非完美：在容错中向上望
爱本身就不是完美的。爱不仅包含着使得事情发生的“实现”的部分，更包含着允许事情发生的“包容”的部分。
黄亦玫虽然长得好、家庭好、性格好，但前二十年积累的条件并未让她在后二十年的感情中平步青云。在感情的路上，黄亦玫似乎跟普通人一样会屡屡受挫。
（电视剧《玫瑰的故事》截图）
黄亦玫包容自己错误的选择，不断向着新的方向探索，在探索的过程中完善着自己对亲密关系的理解。周国平先生曾说：“人应该有两个觉悟：一是勇于从零开始，二是坦然于未完成。”
包括感情在内，有许多东西似乎并不能如我们所愿地有始有终。所期许的东西，在某个时间点，突然变得不可能，那就要包容自己错误的选择，坦然于未完成，并永远保持从头开始的勇气。
（电视剧《玫瑰的故事》海报）
黄亦玫在切断感情联系后包容对方的错误，不记恨于心。史铁生在《务虚笔记》当中言道：“学会包容他人的错误，因为爱情是你自己的品质，是你自己的心魂，是你自己的处境，与别人无关。”
在任何关系中，我们与对方都在试图寻求一个同频共振的默契点，只要初衷都是真诚的，那就不必计较过程的得失。爱的终止不一定要带来恨意，仇恨令人自我消耗。爱在终止后帮助双方变得更加成熟独立，延续着爱的形式。
（电视剧《玫瑰的故事》海报）
当然，影视剧中的爱情也许跟现实情况有距离。有观众反映《玫瑰的故事》黄亦玫式的“大女主”形象并不巧妙，似乎全员男人都在围着她一个人转，整部电视剧完全靠着刘亦菲的个人魅力撑着。
在影视剧的恩爱表象之下还可能有许多的遮掩。例如，《哑巴新娘》曾被翻出，主演岳翎和谢祖武在现实中其实是分手的情侣；《一见倾心》的主演张婧仪和陈星旭的戏外聊天似乎没有观众想象中那么要好。
（电视剧《哑巴新娘》海报）
然而，不论是在虚构的影视剧中还是真实的生活中，爱情的本质始终如一：它是不完美的，需要勇气去面对和包容。正如黄亦玫一样，我们每个人都是爱的探索者，不断在容错中向上望。毕竟，真正的爱情，不是外在条件的堆砌，而是内心的相互理解、包容与成长。
3.亦舒的玫瑰传奇是否过时？
亦舒文学作品的改编影视剧总是自带流量，其《玫瑰的故事》搭配上刘亦菲的天仙人设更是激发了相当的讨论热度。
亦舒的《玫瑰的故事》等许多文学作品创作于上世纪八十年代的香港，经济的蓬勃发展使得女性意识更有机会摆脱传统教条桎梏。
只不过，在亦舒的许多作品中，美丽傲人的女主角似乎总是难以摆脱以男性为归宿的命运。《玫瑰的故事》里女主的成长经历似乎也直接跟与其他男性角色的爱情关系的起承转合挂钩。
（电影《玫瑰的故事》剧照）
曾经张曼玉也在杨凡导演的电影《玫瑰的故事》中出演主角，她的玫瑰妩媚却又坚强独立；刘亦菲在电视剧《玫瑰的故事》中的表演，却跟张曼玉的表演或亦舒原作的风味有些不同。刘亦菲的“仙气”好像把原作中玫瑰的一些玩世不恭和锋利感隐去，显得更加温和，在一段段挫败的感情经历之中，更让普通人有所共鸣。
刘亦菲所演的《玫瑰的故事》，还把更多的力度放在了关于现代女性独立人格的讨论上，试图探索现代女性在追求精神自由、人格独立与美满爱情的道路上所面临的种种抉择。在一次又一次的选择当中，黄亦玫更加清楚自己真正想要的，不断完善着自己的人格，更好地实现自身价值。她深深明白，丰富自己比单纯讨好取悦别人要更有力量。
（电视剧《玫瑰的故事》传递出的爱情观网图）
读者对亦舒女郎的倾慕，源于她们那份鲜明的独立意识和对自我深深的珍爱。然而，正因为她们对感情的某种不信任感，让她们在建立亲密关系这一人生课题上屡遭挑战。
电视剧《玫瑰的故事》中有一个比较特殊的处理，让黄亦玫有了跳出男女关系而更加独立的可能，即更加注重她与女儿的情感线。对女儿的挚爱深情，也在独立之外，为人物形象添入了深刻的责任感。尽管人的丰富性就在于自身，但她写给女儿的信，作为剧中一个耐人寻味的伏笔，少见地凸显了独立女性的母爱光辉与隽永温情。
（电视剧《玫瑰的故事》截图）
路易莎·奥尔科特在《小妇人》中写到：“女人，她们有思想、有灵魂，也有感情；她们同样拥有志向、才华，不单单只是漂亮。”
纵使亦舒女性传奇中的具体故事可能无法完美地适配现在观众的口味，但其中对女性在爱与被爱中实现自我价值的哀乐并存的审美，并不会过时。
当爱与未来被积极而乐观地期待着时，也许——
“从此，世界在我面前，指向我想去的任何地方。”
（图片素材源自网络）
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