杨幂的“浅谈”文章，与其称是一篇探讨演技的论文，不如说是一篇反击和质疑其演技的檄文罢了！杨幂是在为自己的演技正名啊！如果把此篇论文的作者换成演员张颂文，论文标题改为《浅谈影视剧中演员创作习惯——以电视剧＜狂飙＞为例》，会产生如此大的争议吗？
近日，演员杨幂在学术期刊《中国广播电视学刊》上发表的《
浅谈影视剧中演员创作习惯——以电视剧＜哈尔滨一九四四＞为例》
论文引发了广泛关注，质疑和非议之声此起彼伏。
质疑的焦点主要集中在
“查重率低疑AI创作”“篇幅小，浅谈之言无学术价值”“凭名气凭关系”
等等。这些负面舆情或许牵扯到杨幂的明星光环，难免失之偏颇。
咱以为，只有摒弃杨幂个人的明星属性，从
论文本身追根溯源，回归到论文的创新性、独创性及文字的规范性来分析探讨，才能较为公正的评判此篇论文的学术价值，据此确定其论文是否符合学术期刊的发布标准。
其一，杨幂的演技与论文的主题定位尚有一定差距！
如果把此篇论文的作者换成演员
，论文标题改为
《浅谈影视剧中演员创作习惯——以电视剧＜狂飙＞为例》
，是否会引起如此大的非议呢?显然不会吧！因为，无论是专业角度还是大众口碑，张颂文的演技都得到广泛认可。
反观杨幂在《哈尔滨一九四四》的演技，似乎与张颂文大相径庭啊！《哈尔滨一九四四》自开播以来，杨幂的演技就广受质疑啊！正如该剧导演张黎导演所说，“
杨幂的完成度是够的，有七八十了”！一个演员对角色的完成度只达到80%，能够说演技高超吗？
回到杨幂此篇论文的本身。杨幂在论文中以“关雪这一人物形象的塑造为例”，多层次阐述分析了“演员需要对创作习惯及演绎手法进行深度挖掘”。字里行间流露了自己对“关雪”是如何进行深度挖掘和演绎，并且在文章中言称，“
在近几年的表演实践中，笔者不断尝试对所饰演人物进行更为精细的解读、更为深入的挖掘，出演的角色形象日臻丰满与多元”！
显然，杨幂对自己的演技是满意和认可的，甚至有自我欣赏之嫌！问题是自己认可不够啊，关键是要大家认可啊！
换言之，既然杨幂在《哈尔滨一九四四》的演技谈不上多么精湛，却写出一篇“浅谈”演技的论文，是不是有自卖自夸之嫌呢？惹来非议也就不足为怪了吧！
客观地说，杨幂这几年的演技虽有进步，但其水准尚还不足以成为支撑起此篇论文的论据吧！
其二，论文的观点缺乏创新性、独创性，某种程度上是老生常谈！
所谓学术论文，必然要有有别于他人的独自主张，观点新颖，对别人有启发和指导意义，不能雷同和人云亦云。
纵观杨幂的论文，除了堆砌一些生涩冷僻的词汇，行业公认的观点外，并没有多少新意。虽然有一些看似新奇的概念，但也是新瓶装旧酒，换了个马甲而已。论文中所谓的“创作习惯”不过就是“创作方法”另一种说法而已！杨幂论文中说，“从生活中汲取创作灵感”是是表演的常用方法，她采用的是“剧本分析与角色构建”。
何谓“剧本分析与角色构建”呢？杨幂认为首先是“解析剧本，以准确领悟所演角色的本质”，其次是“角色准备工作，包括对角色身份背景、生活经历、性格特点等方面的研究和挖掘”，再是“需要与剧作家及导演展开深入交流”。
同时，杨幂在论文中提及了“内心导向型”“外在导向型””心理驱动型”“深度解读型”“浅层理解型”及“自我调节型”“固执己见型”等概念。这些所谓的理论，看似显得高深玄妙，似乎充满了“学术意味”，实则是停留在现象的表层，不过就是对各种演员表演方法的归纳总结，并没有多少坚实的理论基础来支撑。
通俗地说，杨幂论文中的概念和理论，是一个基本称职的演员所必须掌握的东西。或者说是一个电影学院本科生必须要学的最基础的理论！
试问，哪个演员不需要分析剧本，揣摩角色的内心呢？常识和基础理论不是不能探讨，但你得拿出自己别具一格的观点啊！众所周知，老生常谈的东西，怎么能称之为有“学术价值”？
不客气地说，如果杨幂将“关雪”演绎得活灵活现，深入人心，并被评为“最佳女主角”，那么她的这篇论文倒是可以作为颁奖礼上的演讲词，大谈特谈其成功的经验！反之，称之为“学术论文”，则多少有些勉为其难吧！
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