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戈宝栋戏曲文集
王如昆编
看张善麟演《武松打虎》
前些时候，张善麟演出了盖派名剧《武松打虎》。《打虎》此戏虽小，却颇能传神地再现盖老当年的风范。张善麟不负乃祖盖叫天亲传嫡授的苦心，通过这出的演出告慰了先人。
这出小戏，令人感到盖味实足，熟悉盖派艺术的老观众看了过瘾，不了解的青年观众从中也可获得盖派的艺术享受。无疑，张善麟的演出，是对社会作出了贡献。
艺术大师盖叫天一生的艺术实践中，塑造了不少英雄形象。其中最完美的当数武松，为世人美誉为“江南活武松”。经他编演的武松戏有：《打虎》、《游街》、《戏叔》、《祭兄》、《杀嫂》、《狮子楼》、《快活林》、《十字坡》、《飞云浦》、《鸳鸯楼》、《蜈蚣岭》、《二龙山》、《英雄义》……等等。《打虎》是其中的第一出，是最初将武松展现于观众的一折。这出戏情节简练，有点象过场戏的《打虎》，实在是很难演好的功夫戏。这是因为“武松打虎”的事迹在我国是妇孺皆知的，可能有人不知道文学名著《水浒》，却几乎无人不晓得“武松打虎”的故事，武松成为人人称颂的英雄典范。在观众心目中自有武松的英雄模式，如果舞台上的表演达不到观众的理想要求，演出便会宣告失败。而盖叫天却要求自己的演出，让观众看了之后说：“比书上写的武松还要好，还要像。”这便要在舞台处理中加进多少“佐料”才行!原来《打虎》之先有一场酒馆的戏，因为在全部《武松》戏之中，另外还有一段酒馆戏，那是《快活林》，这两段酒馆戏的演法不能雷同。《打虎》中的“酒馆”，只是过路戏，酒保劝武松不要过岗，是出于好意；《快活林》中的“酒店”是武松故意寻衅，其中的酒保是恶霸蒋门神的徒弟、打手是一批仗势欺人的走狗，可以作反面人物大加丑化，情节也可以丰富一些。而《打虎》中的酒店只为“打虎”而作的铺垫，这次演出简化了这个场次，放在幕后暗表。只以酒保上场拖劝，便交代了前由，反衬了武松急于赶路的心情，情节更为紧凑。
《打虎》主要是“行路”与“打虎”两场戏。
“行路”开始，武松在幕内一声：“走!”乐队起【小锣四击头】，武松头戴黑罗帽，身穿黑色快衣裤，腰系酱紫色大带，外罩斜披的黑褶子，手提哨棒出场，作武松第一个亮相。武松这身扮相朴素大方，英武之中透文雅，一派风尘仆仆气象。这身打扮色彩虽然不鲜艳，佩带也不豪华，却别具风采，具有水墨画的清雅，又好像一座单色的雕塑。
武松在这出戏中，以古朴雄浑的唢呐昆腔【新水令】曲牌且歌且舞，烘托出非凡的英雄气度，声音铿锵有力，诉吐出壮士的襟怀。在这段“行路”的【走边】之中，盖老设计出十三个不同的亮相姿势，走遍舞台的各个部位，作出种种不同造型，身段极其优美，一根哨棒与斜披的黑褶子，构成了这出中的特殊扮相，巧妙地运用舞台空间，形成一幅幅生动的画面。这场独舞，将精神、情绪、形态、构图、音乐、舞蹈、动势熔于一炉，给观众以无穷美的享受。
“打虎”是这出戏的重点，也是在唢呐昆腔的音乐中展开，在唱完【沽美酒】：“手拿着棍一条，手拿着棍一条，行几步、啊呵路途遥，岗道崎岖路难找。”时，忽然闻听得虎啸一声，武松一惊，侧耳细听，以辨别方向。一看到老虎出现，使用了盖叫天常用的甩罗帽动作，罗帽在锣声中“腾”的一下子竖了起来，突出了武松吃惊而警惕的戒备神情，将观众的注意力引向临敌前的紧张气氛中。
在同老虎的格斗中，打飞了棍子，只能徒手应对凶猛的老虎，将冲突推向新的境界。人与虎相斗，毕竟不同于一般的武打把子。武松揪住虎形的尾巴，老虎随即反身相咬，武松几个转身，避开老虎的进攻，做了一连串的优美亮相，威武而且入情入理。这些身段都是盖老用了毕生心血创造出来的，既有生活常理为依据，又参照了各种伏虎罗汉的塑像，柔合运用在京剧舞台上，形成了活动的雕塑。前后又创造了十一种不同的亮相，连同“行路”，一共有二十四个亮相，无一雷同。每个“相”都极其美观，是在别的戏中是见不到的。盖派的武打之中含有情节，人物在戏中的开打，都各具特色，而《打虎》的特色尤为鲜明。这也是盖派“武戏文唱”的典型代表杰作之一。《打虎》能给人留下深刻的印象，为后面武松的英雄行为打下了坚实的基础。
在《打虎》这出戏中不少亮相用上了拳把子的架势，这是很有必要的。虽然武戏不等于武术，但武松是以拳脚功夫闻名后世的，当今尚有不少假借武松命名的武术套数。因此，在武松戏中，太强调舞蹈性的话，容易失之花拳绣腿之弊。武松的形象也就不会那么丰富与饱满，不能使人信服。所以在武松戏中，适当地使用一些武术的架势也是必要的。
（原载浙江《戏剧影视报》1991年6月总第137期三版）
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