七绝·端阳龙舟水
龙舸初行江水绿，鱼鳞乍起岸花明。
谁家女子临流坐，笑插菖蒲歌濯缨。
首句“龙舸初行江水绿”，描绘的是龙舟初入江中的情景。龙舸，即龙舟，是端阳节竞渡时所用的船只，因船头雕刻有龙头而得名。江水在龙舟的划过下显得更为碧绿，这里的“绿”字不仅形容了江水的颜色，也暗含了生机勃勃、春意盎然的意味。
次句“鱼鳞乍起岸花明”，是对江面和水岸景象的生动描写。随着龙舟的快速划过，水面翻起了阵阵波纹，仿佛鱼鳞一般。同时，岸边的花朵在阳光的照耀下显得分外明艳。这里的“明”字，既指花朵的鲜艳，也暗指了阳光的明媚，为整个画面增添了光彩。
第三句“谁家女子临流坐”，将读者的视线从江面引向了岸边。一位女子坐在江边，欣赏着龙舟竞渡的盛景。这里的“谁家”二字，既表达了诗人对这位女子的好奇，也增加了诗句的悬念和韵味。
“濯缨”一词在古诗中通常具有一种象征性的意义，它源于《孟子·离娄上》中的“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。”这句话描绘了在不同情况下，人们可以如何适应环境，同时也体现了超脱世俗、保持清白的愿望。
“笑插菖蒲歌濯缨”这句描绘了一个女子在端阳节这一天，插着菖蒲，唱着歌，同时表现出一种清洁身心、超脱世俗的情怀。这里的“濯缨”不仅指字面意义上的洗濯衣带，更象征着洗净心灵的尘埃，保持一种高尚纯洁的品格。
七绝·夏日池边
白鹭争栖水满塘，红鱼泼刺上荷床。
风来忽送萧骚雨，凉入池头百草香。
首句“白鹭争栖水满塘”，开篇即点明了时间和地点，描绘了白鹭在满塘的水面上争相栖息的场景。白鹭的洁白与满塘的碧水相映成趣，形成了一幅和谐的画面。同时，“争栖”二字也生动地表现了白鹭的活泼和热闹。
次句“红鱼泼刺上荷床”，转而描写了水中的红鱼。这些红鱼在水中自由自在地游动，偶尔跃出水面，仿佛是在与荷花争艳。这里的“泼刺”二字形象地描绘了红鱼跃出水面的动态美，而“荷床”则是指荷叶覆盖的水面，为红鱼提供了一个天然的游乐场。
第三句“风来忽送萧骚雨”，突然之间，风起云涌，带来了阵阵细雨。这突如其来的雨打破了池边的宁静，也为整首诗增添了动态美和变化感。“萧骚”二字生动地描绘了雨声，同时也营造了一种清凉、舒适的气氛。
尾句“凉入池头百草香”，最后，雨后的凉爽气息扑面而来，使得池边的百草散发出淡淡的香气。这香气不仅令人心旷神怡，也象征着夏日的生机与活力。同时，这句诗也暗示了雨后万物的生机勃发，与前面描写的白鹭、红鱼、细雨等景物相互呼应，共同构成了一幅完整的夏日池边画卷。
七绝·夏日黄昏雨
雨过池塘暑气凉，绿阴深处坐焚香。
晚来更有风微起，吹落残花点砚光。
首句“雨过池塘暑气凉”，开篇即点明了时间、地点和天气变化。夏日的雨后，池塘边暑气消退，凉爽宜人。诗人通过简洁的笔触，勾勒出了一幅雨后的清凉画面。
次句“绿阴深处坐焚香”，进一步描绘了诗人的闲适生活。在绿荫深处静坐，焚香品茗，享受着雨后的宁静与安逸。这种生活状态不仅体现了诗人的高雅情趣，也让人感受到一种超脱世俗的宁静。
第三句“晚来更有风微起”，诗人巧妙地利用时间流转，将画面推向了黄昏时刻。微风轻起，吹拂着池塘边的绿叶和残花，为整幅画面增添了几分动感和生命力。
尾句“吹落残花点砚光”，则是整首诗的亮点。诗人通过细腻的描写，将风吹落残花的景象与砚台上的光点相结合，形成了一种独特的意境。残花飘落，点缀在砚台上，仿佛为诗人的创作带来了灵感和启发。这种将自然景物与人文活动相结合的手法，不仅展示了诗人的独特视角和创意，也让人感受到了诗歌所蕴含的深厚内涵。
七绝·雨后
日脚收晴天气凉，小池波动见鸳鸯。
荷花过尽柳阴合，又是一番新夏香。
首句“日脚收晴天气凉”，描绘了雨后的天空晴朗，阳光斜照，带来了宜人的凉爽。这里的“日脚”形象地描绘出阳光斜射的状态，同时也暗示了时间的流转，为整首诗营造出一种宁静而清新的氛围。
次句“小池波动见鸳鸯”，进一步描绘了雨后池塘的生动景象。小池中的水面因雨水的注入而泛起涟漪，鸳鸯在水中嬉戏，悠然自得。这一景象不仅增添了画面的动感，也体现了夏日的生机与活力。
第三句“荷花过尽柳阴合”，通过荷花和柳树的描绘，展现了夏日的季节特色。荷花已经盛开完毕，但柳树的阴凉却愈发浓密，为行人和游客提供了避暑的好去处。这里的“过尽”和“合”两个动词，巧妙地表达了时间的流逝和季节的更替，同时也为整首诗增添了韵律之美。
尾句“又是一番新夏香”，总结了全诗的主旨，表达了诗人对雨后新夏的喜悦和赞美。新夏的到来，带来了不同的花香和气息，让人们感受到夏日的魅力和生机。这里的“新夏香”不仅指自然界的花香，也象征着新夏给人们带来的希望和喜悦。
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