在宣布让外界意外又瞩目的“转换赛道” 消息前，赖冠霖在采访中已经与我们分享了他找到了自己的天命：“拍电影这一件事情是我这辈子的使命。人生下来是有使命的，我已经找到我使命在哪，我在这个岁数已经知道自己未来要干嘛还蛮幸运的。这恰恰也证明我的决心，我不会再花多余的时间去做本不属于我使命的事情。”而他还未发布的最新一部短片，所讲述的正是他自己的一种决定性的瞬间。那么，未来通过新短片去窥见他的心路，也就尤为让人期待了。
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三四年前因为一场公益活动前往大凉山，赖冠霖把镜头对准了凉山一对留守姐弟，拍下第一部短片《春天和冬天打架》。一开始拍摄时，他只觉得在尝试一件新鲜事情，不知道行不行，也不知道以后会不会再拍。他没有系统性学习过拍电影的一切，关于镜头焦段、机位、剪辑，一切都是纯凭感觉。
直到这部短片完成剪辑、调完色再回到机房完整看完，“在那一刻我好像才知道人怎么吃饭，怎么睡觉，怎么享受生活，甚至人和神之间的距离。”他想通了很多东西，也想明白一个简单却重要的问题，“就（拍电影）这一件事情是我这辈子的使命。”
创作不停，他又执导了短片《闪现》和《北京下雨了》，目前暂未透露片名的最新一部短片也已完成拍摄。几番尝试、诸多挑战，赖冠霖对做导演这件事依然坚定。遍地六便士的世界，赖冠霖的选择是：“我选择自由和叛逆。”而从歌手出道，到演员，再到目前的新锐导演，赖冠霖的成长之路看起来并不叛逆。这其实正凸显拍短片的意义：至少在目前的人生框架内，他以此得到了最大限度的表达自由。
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封面拍摄当天，赖冠霖准时抵达拍摄现场，他穿着彩色衬衫，比荧屏形象更显纤瘦，带点腼腆，从大厅进来看到另一个门差点要走出去，被工作人员指引进了化妆间。
清瘦的少年气、稳定的老灵魂，这句话用来形容他再精准不过。一身黑色清癯造型在镜头前，他弯下腰做起飞或猫腰的动作，轻巧灵动。而在交谈中他对拍电影、对自我使命有着超越年龄的认知和笃定。
这是一次超预期的丝滑采访，赖冠霖从宠物开启讲述，到和北京这座城市的关系，再到创作之路，这些贯穿起他这五年来的成长。五年间他与四只宠物建立陪伴和安全感，找到舒适的生活方式，也锚定了创作的重心和坐标。
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五年前，赖冠霖来到北京。当时他一个朋友也没有，待了两周决定养只狗，“反而是我还蛮需要跟宠物去相处。”很快他就拥有了一只猫、三只狗。
从陌生到熟悉，北京成为了他的居心地。“我每次出差基本都会买最快的航班回到北京。除了朋友，我妈妈也在北京，宠物也会让我想回家。另外工作重心也都在北京，我合作的公司、合作的项目，都是从北京出发去做前期筹备、面试。工作和生活达成了某种一致性，让我慢慢喜欢北京。”
这种喜欢也是一种主动选择，“这座城市有它的纪律性，一些很强的规矩、逻辑，但如果我依然能过上喜欢的生活，还蛮值得去说的。”
赖冠霖打了个比方，在上海这类讲究生活氛围的城市，找到好喝的咖啡是件蛮容易的事情，但在北京不用心去找就很难。他会花时间去找并从中得到成就感。“在北京我依然能过所谓的慢节奏生活，我更多享受当下。人生活在哪个城市，很多时候是被动选择，既然都在这儿了，又想过那样的生活，你就去做。为什么要花时间抱怨说‘没有’‘遇不到’。”
熟悉了，安全感随之而来。“在城市穿梭不再漫无目的，知道这一刻我想去哪儿，对东南西北也越来越有概念，肯定对未知有更好的心态。”所以赖冠霖这两年舒展了许多。以前猫狗挑食他会有压力，现在觉得没关系，饿了自然会去吃。
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这样踏实的生活，给他一种确定感。“我觉得有没有平和面对生活还蛮重要的，因为生活本身就是一场惊涛骇浪，你必须有更扎实的东西来支撑你去面对，因为你没有办法阻止。”
他为什么觉得生活是一场惊涛骇浪？
“不管是在自己身上还是看别人，都没有实质性的平稳或一帆风顺，一定是掺杂了很多变数，只是谁对此反应能力比较强，才会造就站上去的时间多长，仅此而已，本质上生活都还蛮乱的。”
所以，最可贵的从来不是生活本身，而是生活方式。
就像他在北京不容易却努力找到好喝的咖啡，在日常里保持好的习惯，叠被子、拖地、熨衣服。“衣服如果没熨过，我一般不会穿。”
五年过去，他拍出了和北京息息相关的第二部短片《北京下雨了》。
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北京不是一座经常下雨的城市。赖冠霖的第二部短片《北京下雨了》对准北京的雨夜，用黑白影像、单元式结构讲述一对父子在北京这座城市和解的故事。他想呈现一个父亲的纠结、拧巴，“它是多面性的，只是用了两面性的壳，所谓儿子和父亲，过去和现在。”
短片中，闽南话和普通话，台北和北京，加上他父亲在其中客串，与赖冠霖自身有多处契合之处。他大方承认，“生长背景以及角色，所谓一对异乡父子到北京的种种，和我自己有一定关系。”
他把最大共鸣落到父子和解。当初要拍这个主题，很多人说原生家庭的问题大家都在经历，让他跳过。赖冠霖很坚持，“既然都把它称为问题，那它就是问题，所以我要拍出来。”
亲子关系是赖冠霖一贯关注的点。在最新综艺《我和春天约在清溪》里，他分享了彝族诗人吉狄马加的一首《感恩大地》其中就有这样的诗句，“当我们谈到土地/无论是哪一个种族/都会在自己的灵魂中/找到父亲和母亲的影子/是大地赐予了我们生命”。
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赖冠霖说每个人都会受原生家庭的影响，但如何与原生家庭圆满相处，恰恰是判断一个人能力好坏的关键点。
他身上有着母亲的影子。从小父母离异，赖冠霖跟母亲生活。小时候妈妈逼着他叠被子、衣服，把东西归位，他不愿意受此管教。现在不住一起了，他发现自己叠、熨、洗、拖、擦事无巨细，有很深的洁癖。
而父亲来客串短片，对他是最大的支持，但这并没让现实的父子关系更融洽。“片子想表达父子在某种层面上是有统一性的，而我跟父亲本质上是两个独立个体，日常中对很多问题看法没办法达成统一。”
对生活敏锐的感受，赖冠霖都放在了创作里。
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第一部短片《冬天和春天打架》，当时19岁的他正处在迷茫期，在凉山被孩子们治愈着，他的失眠竟然好了。一开始他不知道怎么去拍，后来和片中的姐弟成了朋友，很自然就开始记录他们的生活。
片名则是源自于《大山里的小诗人》里的一首诗，“冬天和春天打架/河里碎碎的冰是他们受的伤/地上冒出的芽是伤口愈合的花”，很多人评论被它所打动。
回看赖冠霖这两部短片，主题并非囿于他当下的年龄阶段。第一部他关注的是留守儿童，第二部关注的是父子关系，落点都是亲子关系。在综艺《我和春天约在清溪》也能看出他对留守儿童的关注。
关于对留守儿童的关注，“对他们的了解，通过书本、影像是远远不够的。我自己亲身去看、去听、去感受之后，发现每一个人都是最漂亮的个体。他们并不是弱势的一方，反而是成长最快速的群体，自小就有独立意识，面对困难更有力量去面对。我蛮愿意跟他们做朋友的，我觉得勇敢的、坚强的人应该得到更多的东西。他们有无限潜力，未来是属于他们的，这让我很想用影像记录下来。”
关于两部作品都关注亲子关系，他说谈不上一致性，只是当下想去如此表达，而一切的落点，则是情。
“一个人的好与坏存在灰色地带，但艺术作品不能花大量无用片段去讲灰色地带，艺术作品所有出发点、终点，一定是父子情、友情、爱情。因为情是心字旁，一定由心出发。中间可能有爱有恨，但最后要落的点就是情，这是艺术作品和生活最本质的区别。我没有办法去讲一个人的一生，我摘一段大家能与之共鸣的东西，这才是我所学习到的那一套艺术逻辑。”
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赖冠霖最新一部短片去年十二月拍完，目前正做后期。挑战的是，这次预算极低，在外地拍，所有人员差旅，加上演员、工作人员的薪资，五六天八万块钱全部拍完。
最挑战的是剧本。“人们常常会放大拍的过程，但我从学习电影这门学问开始，发现拍不是最让我感到压力大的，恰恰是文本，它会影响后续所有一切，演员、摄影要找谁，光怎么布，是依据文本来的，文本才是重中之重。”
他自己也是编剧。在写剧本过程中，做电影的使命感更强烈的体现是，“我感觉到我管不住自己的嘴”，第一稿剧本完全是以第一视角去写的，写完了直接吐了，“有生理反应的痛，这会是一部极其诚实的短片。”
第一稿剧本出来后，第一轮团队内评估，大家看懂他所想表达的，但几乎都倒吸了一口凉气，问他确定要这样的表达形式吗，他很笃定，“我觉得做比说重要，与其我们讨论一部片子的可行性，不如去让它可行。”
他不愿意讲述做导演的挫折，困难是必然。日本野外摄影师、旅行作家星野道夫激励着他。一次跟团队在北极的拍摄蹲守中，有人抱怨太冷，星野道夫说：“我理解你不舒服的点，但当事情做成我们回头再看，你永远只会记住成功的那一瞬间。”
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值得期待的是，这一次主题更为尖锐和切肤，完全从他自己出发，“有关自己的一种决定性的瞬间，讲述有选择权和没有选择权的人的区别。就像我的导演之路看上去很顺遂，但背后有很多故事。我用比较极端的形式，希望同样处在迷茫、虚无、拧巴的同龄人从中能有所共鸣。”相比有些导演喜欢去解题，赖冠霖偏爱在作品里抛出问题，引发思考。
回看既往创作，赖冠霖更多围绕着自身与一切的关系，“我更想讲的是人应该为自己而活。今天这个节点很多人并没有为自己做过多考量，把时间奉献给社会，奉献给家庭，但在有限的天数里，我们难道不应该更往里看吗？”
这让人想起艾柯在《悠游小说林》里写的，“我们终生都在寻找一个属于自己的故事，告诉我们为何出生，为何而活。有时我们寻找的是一个广大无垠的宇宙故事，有时则是我们个人的故事（我们向告解神父或心理分析师倾诉，或写在日记里的故事）。有时我们的个人故事和宇宙故事如出一辙。”
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所有的创作不过是一种出口，赖冠霖在其中也实现着自渡。说不清从哪一刻开始，他允许自己迷路。前几天他去海口一个传统的村子，在小吃店老板娘用不太标准的普通话招呼他吃早饭。他点了一碗粥、一碗面、一份青菜、一份瘦肉、一颗蛋。结账时，老板娘说22块钱，他把钱递过去，老板娘又找回10块钱，原来老板娘说的是12块钱。他吃惊如此便宜。而在移动支付便捷的当下，赖冠霖还习惯用现金。
“你说我事先知道那会有一家早饭摊位吗？我不知道。现在我都不记得那个村叫什么，它是生活中一个未知的角落，但起码那一顿饭我吃得还蛮开心就够了。”
他允许自己踏上一段未知的新旅程。
摄影-小刚
形象-闻雨翰
编辑-方传剑
新媒体编辑-锦鲤
文字-细补
化妆、发型-小明
服装助理-Victoria
场地及灯光提供-东西影棚
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