「在文字中证道。——唐泪」
电影《海关战线》上映。
主演之一、歌神张学友，在一个访谈中说，自己已经八年没有拍戏，而在这八年中，主要是去做一些音乐上面的东西，在演戏来讲，算是一个业余演员。
这话话对不对？
不管对不对，姑且可以理解为自谦。
与之同时，网络上还有这么一句，见光率颇高的话，“张学友唱功、演技都是四大天王第一。”
艺人与拥趸，针对同一件事，出现了截然相反的两种陈述。
二者呼应，该怎么看？
张学友唱功没得说。
这当然是针对嗓音天赋、基本功和技巧应用层面来讲的，至于音色、音质、个人风格和情感植入等等因素，各人各见，也无须统一。
但演技，或并不能和唱功“等而谈之”。
毕竟这是跨领域的问题。
比如我们可以复盘其影路，从作品及表现间，去略作探究。
以求究竟。
张学友的入行，颇具戏剧色彩。
他一边踏足乐坛，又几乎同时，踏足了影坛，其个人影路的首秀，是洪金宝制片并主演的那部《霹雳大喇叭》。
为什么说有戏剧色彩？
因为签下这部电影的合同之时，他还籍籍无名。
但在电影开拍后不久，他的个人首张专辑《Smile》，却突然卖了个“满堂红”，大破二十万张，即刻晋级为乐坛红星。
这下好了，逼得洪金宝不断给他加戏。
但加戏归加戏，合约早就签好，说好两万，就是两万，片酬当然一个子儿都没有加。
这部电影，上榜了香港十大票房排行榜，列当年第九，而在这个时候，比他早出道三年的刘德华，也仅登上过这个榜单一次。
从这个角度来看，张学友的开局其实不错。
那么，他的演技怎么样？
这部《霹雳大喇叭》，当然是一部纯粹的喜剧片，各种整蛊、逗趣甚至是瞎胡闹，比诸洪金宝的“福星”系列，不遑多让。
但反过来说，这种电影，娱乐性十足，然而对演技的要求，可能就并不是那么高。
个人理解，包括周星驰的《赌圣》、《赌侠》、《整蛊专家》，乃及梁家辉的《92黑玫瑰对黑玫瑰》、《九尾狐与飞天猫》，或也可以，把那部群星一起“狂欢”的《射雕英雄传之东成西就》拉进来，这些电影，其实都并没有什么质量可言，更谈不上什么演技。
因为这些电影，说到底，也无非就停留在“插科打诨”的层面上。
这么说可能会得罪不少人。
毕竟，昔年这些蜂拥而至的“无厘头”类型片，极大满足了一大部分港片粉的“娱乐”需求。
当然，芸芸众星里面，唯有周星驰是个例外。
不过他非本篇主角。
说回张学友。
在拍毕《霹雳大喇叭》之后，张学友一面在乐坛继续稳健，另一面，迅速在影坛步入了“快车道”，约略统计一下，从出道第三年的1988年开始，截止到1994年，张学友在七年时间里，拍了五十部电影。
这是个什么水平？
冠绝影坛。
我们来看一个对比数据。
比如周润发、刘德华、梁朝伟、郭富城和郑伊健这几个人，算是众所周知的影坛红星，那我们同样从他们出道第三年算起，看看同比七年的拍片数据。
数据很容易统计，分别为17部、47部、29部、17部和26部。
这还真是“不必不知道”。
不过事情仍有另外一面。
限于外形条件，张学友虽然拍片数量巨大，但其中绝大多数，要么是小制作剧情片，要么是群戏，要么就是戏份不多的配角，真正的大男主电影，占比并不高。
所以纵然，他凭《旺角卡门》和《笑傲江湖》两部电影，很快就拿了两个最佳配角奖，但反而尤其欠缺，担纲大男主的经验。
而如果认真审视过配角奖的争夺，就会发现，其竞争的难度、标准和烈度，要远低于影帝奖。
故而进一步再看，配角存在的意义，主要是映衬与迎合，而非全面的掌控和引领，在角色演绎的全面性、深度和层次上，天然就会有所欠缺。
这甚至会令演员形成一种依赖的惯性。
比如在表演当中，去被动等待对手演员出招，自己则“见招拆招”，哪怕是多主角类型电影，也会同样如此。
所以即便偶有惊鸿，也间或有神来之笔，却于事无补。
这当然也并不利于演员的成长。
甚至也正因如此，就很难在影帝奖的竞争中，得偿所愿。
恰如张学友。
就如前述。
张学友在那七年时间里，拍了五十部电影，多则多矣，但其在表演方面所得到的锤炼，却未必及得上其他演员。
如此一来，在担纲主角之时，就反而或会呈现为“力有未逮”。
比如《赤道》。
这部电影，常见有张学友拥趸讨论，而鉴于这部电影，与《寒战》系列是同样的幕后班底，故他们也通常会在有关《寒战3》的地方，提起想看《赤道2》。
这当然已经没有可能。
因为《赤道》本身，是一部开局就用力过猛的电影，无论题材还是布局，都超出了掌控，再加上无论口碑还是商业表现，皆不如意。
说回正题。
按照电影设定，张学友饰演的肇志仁，是双重身份。
明面上，他是香港大学物理系教授，专长物理学及再生能源研究，也是危机专家，性情表现为优雅拘礼。
另一个身份，则是“赤盗”。
双重形象与悬疑反转。
肇志仁这个角色，无疑具有相当程度的戏剧性，与表演上的复杂性。
而彼时的两位导演陆剑青、梁乐民，虽已凭《寒战》一飞冲天，但仍属新人，故对那些大咖名角的干涉力度，其实非常有限，
比如在《寒战》中，他们对的刘德华的走姿觉得不妥，都只能通过关智耀去沟通。
面对张学友，也大概如此。
故而张学友此次表演，也大略属于“摸着石头过河”。
从电影来看，他或从一开始，就陷入了过早暴露角色立场的陷阱，言谈与气度，皆被一种莫名的躁怒所控制，距离“优雅拘礼”的大学教授这一角色描述甚远，观众所看到的，甚至是气量狭窄和睚眦必报。
这并未为角色带来助益，也其实是颇为失当的。
并致使角色的最终反转，不够惊艳。
在同一个访谈中。
张学友还说了另外的一番话，“一个专业的演员，需要不断打磨自己的表演，并去不断吸收新的东西。”
深以为然，也一语中的。
实际上，张学友在表演的“拟态”层面，颇有天赋。
比如无论是《旺角卡门》的乌蝇、《笑傲江湖》的欧阳全、《喋血街头》的辉仔，还是《明月照尖东》里的太子，都可圈可点。
但占比过高的配角生涯，以及息影、专注音乐和商业价值不足等因素，令得其在职业生涯的后期，并未能够经受足够的打磨。
进而，就始终没有等到，一个“化龙”的契机。
甚为可惜。
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