当《寄生虫》横扫戛纳奥斯卡的那一年，人们看到了韩国电影的巨大跃升，然而在这中巨大的跃升的背后隐含着的是同样巨大的贫富分化悬殊的社会问题，这种社会问题并不是很多人都能看到的，奉俊昊展示出来这种社会问题，至少让一部分人看到了多年来被镜头忽视的一个群体。《寄生虫》是一部被大家津津乐道的影视作品，如果大家除了对它所获得奖项津津乐道之外，还有别的兴趣的话，不妨看看今天给大家推荐的另一部韩国电影。
《燃烧》引起关注的原因似乎也是获奖，但这两部奖项加身的电影，本身依旧是在说同一个命题，那就是阶层。燃烧讲述的是一个想要成为作家的男青年李钟秀，他无意之间邂逅了自己小时候的同学申惠美，申惠美整容成功后变漂亮了，而这个时候与李钟秀相遇，俩人很快的走在了一起。然而好景不长，申惠美在出国期间遇到了一个富家子弟本，本是一个公子哥，他与李钟秀相比之下，申惠美很快的意识到自己应该选择谁。
李钟秀失去了申惠美，就在他以为申惠美将会跟本在一起的时候，申惠美却失踪了，会想起本曾经说过自己的特殊的癖好，李钟秀决心调查这一事件。
《燃烧》是根据村上春树的小说改编，然而放在韩国却显得特别适合，因为日韩本身具有着同样的社会结构，而本片所凸显的问题在日本发生，同样的，也会在韩国发生。
人们似乎在现代并不愿意谈及阶级问题，似乎不去谈论，这个问题就不会发生，然而现实中的很多现象都跟阶级有关，这是任何人都不可避免的。我们所喜欢的《寄生虫》就是一个阶级问题构成的现实问题，而《燃烧》之所以比《寄生虫》更好一点的原因还在于李钟秀至少是反抗了，他在最后一刻进行了反抗，且本片中对于李钟秀的角色的竖立与大潮相悖。
为什么这么说？《寄生虫》当中，我们看到的是穷人的贪婪以及富人的伪善，而它的结局不过是一个美好的愿望罢了，看完了《寄生虫》大家都知道基宇想要努力奋斗而买下那幢别墅的想法不过是一个梦想，他不会有实现梦想的那一天。而在《燃烧》当中，我们看到的李钟秀最后确确实实是进行了反抗，而且用本给出的方法结果了本。而整部影片当中，李钟秀并不是一个贪婪的人，他不过是一个普通人，一个普通人用自己最普通的方式来生活，来维持自己的价值观，虽然他不是一个完美的人，但是他却是一个正面的形象。
反观本，看上去是一个随和的且人畜无害的具有很高的修养的富家公子，然而在申惠美酒吧表演的时候，在李钟秀第二次来到本的家里参加聚会的时候，本所展现出来的都是同一副面孔，那就是厌倦无聊，乃至忽视。在本看来，不论是申惠美，还是后来别的女孩，他们都是没有任何的区别的，本的生活本身是空虚乏味的，因此，才会有“烧温室”这样的事情来刺激自己的神经。
然而在本看来稀松平常的事情，李钟秀是无法理解的，李钟秀不过是底层的一个普通人，他在自己落魄的时候遇见了申惠美，可以说是申惠美点亮了自己生活，对于李钟秀来说，申惠美是无暇的，是自己的瑰宝，然而在本看来，申惠美不过是一个可以批量复制的人，本并不会用自己的温文尔雅来对待申惠美，相反，两个哈欠的背后，是本对于申惠美这样的角色的厌倦。但现实就是这么残酷，申惠美哪怕知道自己不过是玩物，也会对于本这样的角色前仆后继。
因此，当李钟秀大骂申惠美是妓女的时候，这看上去是一种无能狂怒，然而现实生活中，这样的无能狂怒的时刻是缺位的，因为大家已经认同了一个理念，那就是笑贫不笑娼，在阶级上李钟秀是无法跟本相提并论的，因此，申惠美的选择看似是没有错的，所以很多人会认为李钟秀在无能狂怒，然而即便是无能的狂怒，他表达的也是狂怒，怕的就是很多人已经觉得这样的事情司空见惯了，不发声才是最糟糕的。
而影片中的现实背景也是不发声的，这才是本片压抑的根源，李钟秀期待的是更加广阔的空间，然而他最美好的时间不过是蜷缩在申惠美的狭小的房间内对着窗外自渎，因为在韩国，每年被燃烧的太多了，多到了警察都懒得搭理，正因为这样，本这样的人才能毫无顾忌地更换自己的女伴。但李钟秀始终还想做一些反抗的，即便是这样的反抗在大家看来是无力的，但反抗终归是反抗，李钟秀的反抗比基宇的幻想要好一些，至少这不是 妥协。这样看来，《燃烧》确实比《寄生虫》要好一点。
你好，再见
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