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张大千《桐江七里泷》
立轴 设色纸本 93×45.5 cm
题识:晓日曈曈雾尽开,轻舟初入峡中来。渔娘打桨呼鲈矣,知道前山近钓台。四十年前与仲兄同游黄山,初入桐江七里泷之作。辛酉重九忆写之,爰。
写成未及令内子盖印,即自为之。遽有倒置之失,谢太傅之折屐亦自为解嘲矣。八十三叟大千记。
钤印:张爰之印、大千居士、摩耶精舍
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张善孖与张大千无疑中国近现代画坛最令人欣羡的昆仲二人。1931年9月,33岁的张大千与二兄张善孖及诸生徒从上海出发赴黄山,途经富春江,路过七里泷,对这段充满传奇色彩又风光无比秀丽之佳境极为醉心。七里泷有“富春江小三峡”之美誉。在七里泷江边半山上,距江面一百余米的空中,东西两座盘石临江而立,巍巍相峙,即是严光的钓台与谢翱的哭台;严光垂钓,是隐居不仕,以为明自己的品性高洁;而谢翱所哭,则是因为闻得文天祥就义,恸哭南宋亡国,是其民族大义使然。此次游记,给青年的张大千留下了深刻的印象,即使是在四十年后,当张大千周游世界、遍历大千,落叶归根,定居摩耶精舍之后,提笔作画,目中满是跟随兄长舟行富春之景。
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张大千晚年作画,囿于目力,墨线逐渐粗重,皴法多用干笔擦出,继而以泼彩之法,罩染青绿,水墨齐下,立时山林蓊郁、秀润华滋。前后两峰相峙,一色一墨,相映成趣。石壁延展入画面下方,一面留白,作烟岚氤氲之状,一架石桥,将已经引向画外。帆船自石壁下驶出,童子驾一扁舟相迎,轻盈之态正与厚重的山峦形成视觉上的反差。此作画境,大千忆写旧句,四十年前与仲兄同游黄山,初入桐江七里泷之景,想必早已历历在目。心驰神往、抚今追昔之际,误将“大千居士”之印倒钤,画家遂提笔续书“写成未及令内子盖印,而自为之,遽有倒置之失。谢太傅之折屐,亦自解嘲矣。”足见大千先生物我俱忘怀之旷达心境。
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫
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