许海亮
我是从事书画装裱的普通工作者，在这工作岗位默默地耕耘，静静地守护着这项古老的中华传统技艺。从学习到现在，一眨眼就三十三年，现已华发初生，遥想当年，以及从艺过程中的点点滴滴，不觉五味杂陈，许多心底话也想一吐为快，但又不知从何谈起。忽然想起前几天和朋友聊到的“因果”，那我就从“因果”层面来谈谈书画装裱的几件事吧。
首先，我先谈谈我师承吧，记得韩愈《师说》开篇：“古之学者必有师。师者，所以传道授业解惑也……”，如果没有我的老师，以及老师的老师，也就没有我学习的“因”，因为有了他们的奠基，才有了我学习的榜样，我也想成为他们为传统文化孜孜不倦而努力的践行者。
我的老师杨恵钦先生，祖籍浙江绍兴，一九四八年生于上海，中国古字画修复专家，山东临沂金雀山西汉帛画（一九八八年十大考古发现之一）修复者。先生自幼爱好书画，师承翁史焵先生学习书法，长年浸淫于晋唐碑帖间，小楷作品一气呵成，数十载功力跃然纸上。而先生之绘画深得王康乐、吴野洲等良师指点，画作雄浑、朴茂，以气象胜。另外，先生还曾入北京故宫学习古字画修复技艺，在此期间接触了大量馆藏真迹，因缘际会使其对传统书画有了更深刻的理解，加之数十年如一日的研习实践，逐步形成了自己的书画理论体系。先生曾任大庆油田书画院院长，大庆市书法家协会副主席。现为中国书法家协会会员，上海书画家协会会员……先生诸多成就，学生望尘莫及，只能再加努力，让更多人认识书画装裱这项中华传统技艺，有机会的话，让这技艺更上一层楼。
山东临沂金雀山西汉帛画
我老师的老师，我叫他“师爷”——孙孝江先生，江苏省江宁县人，出生于1930年10月7日，卒于2000年1月3日，优秀的中国共产党党员，先生幼年曾读过二年私塾。由于生活所迫，1945年到上海风阳路汲古裱画店学习书画装裱技术。解放后在手工业业余学校学习文化，期间被评为先进模范，并在新城区手工业基层工会担任工会组长，1951年孙孝江同志回乡务农，1956年调到故宫博物院从事中国书画修复、装裱工作，1980年调至中国历史博物馆从事书画文物修复、装裱工作。曾任北京故宫书画装裱组组长和教授，是一位著名的中国书画文物修复和装裱专家。在此四十多年中，先生兢兢业业，勤奋努力修复和挽救了许多国家级珍贵文物，如山西省的《尧庙图》、《姑苏繁华图》手卷等，以及历代数以千计的书画，特别揭裱保护了包括湖南长沙西汉马王堆出土的帛书、帛画。
先生虽然已经在文物修复领域取得了卓越的贡献，以及在中国传统文化艺术上也取得举足轻重的地位，但是一生还致力于书画装裱技术的传承和发展，先后为十几个省市培养了一大批书画修复人才，并撰写了《书画修复与揭裱》等专著。
湖南长沙马王堆汉代帛画
每当看到两位先生修复的汉代帛画，我都肃然起敬，敬畏他们对中华传统文化的传承和担当，同时也暗地里不断鞭笞我，我发誓一定要努力向他们学习，争取把这项中华传统技艺继承下来，如果有机会，我一定将它发扬光大。记得前几年，孔泠文老师带来用报纸包裹起来的一幅古画，打开报纸，其实已经形如一堆废纸。虽然以前也修复过不少古画，但是这一次是最残缺的，无疑成为了我修复古画经历中最大的挑战，另外孔老师还说这画大概是明末清初时期的作品。面对如此珍贵之物，更令我内心复杂起来，一是兴奋，毕竟是首次碰到如此之老的古画。其二是害怕，害怕的是首次遇到这么残缺的东西，修复难度比之前的高出许多倍，所以特别担心自己力不同心，完成不了修复工作。害怕也好，担心也罢，但面对困难，也总得下手解决，经过一个月左右的奋战，终于修复了这幅古画。
既然谈到师承，那接下来，我再谈谈我的从艺之路。
谈起学习装裱，应是一次偶然机会。一九九零年初中毕业后，在家闲着没事，然后就孳生了到外面闯一闯的念头，用现在流行语叫“诗和远方”。起初是姐姐帮忙联系工作，就是跟隔壁村包工头到大庆干建筑活。大庆是北国的油城，当时也是全国经济发达城市，所以一到大庆，我也算是投身到城市建设的浪潮中去了，其实也就是在工地上开搅拌机……记得有一天工作之余，吃过午饭后，我独自一人穿过公园，来到大庆市展览馆，突然发现有一家书画社，名曰：“举月轩书画社”，我从小喜欢书法，所以就好奇地走了进去，然后慢慢欣赏里面书画作品，时间不知过了多长，我把目光停留在一则《招生启示》，然后我就咨询了一下，看自己能否来参加学习书法？经过师母的询问，学习问题总算安顿下来了。
接下来，每天一下班，我就去“举月轩”学习，由于距离有点远，又没有交通工具，所以每天只有跑步过去学习，一跑就是几公里。一个月后，我老师杨恵钦先生跟我说：“小许，我见你每天来回跑，又没有钱买笔墨纸砚，不如先跟我学装裱，顺便帮我收拾杂七杂八的东西，晚上也不用回去了，就住我这里，你觉得如何？”我说：“谢谢杨老师，我正求之不得呢，”此时此刻，我仿佛春天里的清风，处处洋溢着欢乐，很想告诉满山遍野的小花小草：“我来了，我来了，我们一起寻找春天，我们一起走遍天涯海角……。”
就这样，我开始了传统装裱职业生涯，每天起早贪黑，反复各项装裱工序的训练，譬如：捣糨糊、托画心、托绫、上板、镶局条、覆禙、砑画、上天地杆……这只是普通立轴的装裱工序。如果高端立轴，工序更加复杂，还多了“空绷画心、出软局、挖镶、包首”。再如册页，除了基本工序和上面类似，又因其形式有三（蝴蝶式、推蓬式、经折式），所以还存在一些小工序上的区别。而手卷的工序，又多了正副隔水、题跋、托尾这三项。至于修复古字画，除上述基本工序外，最特殊工序就是：洗画面、揭画面、接笔、全色。这重复的练习日复一日，年复一年……诚然装裱已经走进了我的生命，融入了我的血液。
其实画里画外发生的事情很多，一时说也说不完，既然选择了装裱事业，就要持之以恒，把革命进行到底，所以我时刻告诫自己要做好几方面事情：务必要把装裱的基本功夫训练娴熟，乃至炉火纯青；务必要继承传统，有机会务必要发扬光大，让这项传统技艺更上一层楼；务必要培养更多的传统装裱爱好者，让传统装裱技艺百花齐放百家争鸣；务必要在装裱之外多下功夫，比如文学，绘画、艺术等方面的培养，以辅助装裱；务必要在装裱材料上多琢磨多尝试，让装裱形成独特的表现形式，以应对不同画种，不同画风，不同色彩，不同空间的需求。
最后我想起东林书院的对联：“风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心”，其实作为一普通的装裱工作者，画里也是事，画外也是事，只要事事关心，一切都会变得更加美好！
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