齐白石（1864-1957）是中国20世纪著名的书画大师和篆刻巨匠，其绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等前贤巨擘，形成独特的大写意国画风格，尤其经历“衰年变法”后更名重一时，独开“红花墨叶”一派，以瓜果、蔬菜、花鸟、鱼虫为工绝。齐白石一生所画，多为生活中寻常可见之物，于平凡中见巧思逸趣和浪漫天真，有对天地自然的顶礼讴歌，亦有对人生万物的忱忱热爱。
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齐白石(1864-1957) 牵牛花蚱蜢
立轴 设色纸本 丙戌（1946年）作
题识：文锦先生雅属。丙戌，白石老人。
钤印：白石翁、买丝愿绣绣丝人
尺寸：100.6×35 cm. 约3.2平尺
估价(人民币)：400,000-500,000
《牵牛花蚱蜢》出版物
出版：
《齐白石画集》图版39，（台北）国华书画出版社，1982年11月
《齐白石画集》图版43，（台北）国华书画出版社，1984年3月
《齐白石作品集》第218至219页，荣宝斋出版社，2014年9月
《牵牛花蚱蜢》作于1946年，采用画家擅长的竖幅构图，叶片以湿润的阔笔铺就，落笔大胆恣肆，由浓至淡交替穿插，丰厚饱满，富有层次变化；花朵或盛放、或含苞，点缀枝头，高低错落，井然有序；底部藤蔓蜿蜒而上，意态自然。画面下方，一只蚱蜢伏于叶底，笔简意足，与向上而生的红花墨叶搭配得宜，生机顿生。
画面左下角的白文印“买丝愿绣绣丝人”为点睛之笔，稳定画面。“绣丝”语出唐李贺《浩歌》：“买丝绣作平原君，有酒惟浇赵州土。”后引申为对人表示崇敬。“愿绣绣丝人”有自夸之意，可见齐白石对自己画艺的肯定。
上款“文锦”即姜文锦（1906-？），江苏铜山人，毕业于辅仁大学外文系，后留学美国威斯康星大学，获图书馆学硕士，曾任北京市立图书馆馆长、东吴大学图书馆馆长。齐白石与姜氏亦师亦友，《齐白石年谱》中提到姜氏与其在1940年代后期常相过从。
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齐白石(1864-1957) 平安多子
立轴 设色纸本 1955年作
题识：1.白石画。2.伯钧先生清属正画，白石老人赠之，九十五岁。
钤印：白石、齐大、人长寿
尺寸：48.5×35.4 cm. 约1.5平尺
估价(人民币)：180,000-250,000
《平安多子》作于1955年，画家当时九十五岁，为其艺术创作最后的巅峰期。晚年的齐白石有“人民艺术家”美誉，精神畅旺，落笔神采自现。
画中鹌鹑取意“平安”，石榴喻“多子”，寓有平安多子的美意。石榴以没骨法写出，阔笔涂抹，赭墨交融，描绘出石榴圆润饱满的形态。斜出的枝叶以墨笔挥就，运笔沉着飞动，叶片向背反侧，枯润相间。最上方的一颗石榴“笑口正开”，以曙红点画出籽粒，灿若珠玑。全幅笔墨恣肆，已入人艺俱老之境。
章伯钧（右）与沈钧儒（中）
建国后，随着画坛地位的确立，齐白石与京华政界、文艺界人士往还频仍。上款“伯钧先生”即章伯钧（1895-1969），曾任交通部部长、《光明日报》社长。白石老人曾在画题中记录二人相识过程：“伯钧先生今来京华，一日过厂肆，购得拈花佛像，乃予画者，倩予更换供奉人名字，因与白石相识焉。己丑。”在1950年代间，画家常有写赠章氏画作，本幅即为其一。
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齐白石(1864-1957) 鸢尾蜻蜓
姚孟起(清晚期) 范成大诗
成扇 设色纸本
正面：森然先生清属，白石。 钤印：阿芝
背面：镜面波光倒碧峰，半湖云锦万芙蓉。去年荡桨香风里，行傍石桥花正浓。姚孟起书。钤印：凤生
尺寸：18×50 cm. 约0.81平尺
估价(人民币)：150,000-200,000
鸢尾花为齐白石不常见的绘画题材，别具清雅意味。以画风、款识判断，此扇约作于1930年代后期，画中鸢尾花丛依扇布势，向左倾斜，似微风抚过。一只红蜻蜓自右上寻香而来，以工笔描绘的翼翅透明如纱，精微细致，织毫毕现。
《鸢尾蜻蜓》蜻蜓局部
后排右一为王森然
上款“森然”即王森然（1895-1984），号哑公，河北定州人，近代学者、画家，先后执教于北京美术专科学校、中央美术学院。据王森然回忆，他与白石老人结识于1920年代，此后卅年间往还密切，1944年王森然举办首次画展时，齐白石曾撰写前言，高度评价其画艺。
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齐白石(1864-1957) 小园幽境
镜心 设色纸本 乙丑（1925年）作
题识：乙丑冬十二月，为静川先生画，白石山翁。
钤印：木人
尺寸：40×14.3 cm. 约0.52平尺
估价(人民币)：120,000-150,000
齐白石曾言“胸中山水奇天下，删去临摹手一双。”他的山水画，构图意境寻求新奇，反对亦步亦趋地临摹古人；笔墨经营上言简意赅，强调“山水笔要巧拙互用，巧则灵变，拙则浑古”，引入强悍的金石笔意，铸就了平中见奇、朴茂凝练的独特风格。
齐白石画山水表现的多是令他记忆深刻的环境，常写长松、古柏、茅屋等乡居小景，将亲历的情境一一再现，有着浓厚的现实生活气息。
此幅《小园幽境》作于1925年冬，画中以俯视的视角描绘山居院落，一间村舍、一株古柏，数笔淡墨横扫的前景，将观者引入画中，给人可亲之感。对于自己最为熟悉的乡居之景，画家放笔挥写，一任自然，简练的笔墨配以质朴的景象，传达出对田园生活的独特感受，可谓拙中有味，怡然自得。
Lot 48
齐白石(1864-1957) 嘉偶多子
立轴 设色纸本
估价(人民币)：600,000-750,000
题识：三百石印富翁制。
钤印：白石翁
尺寸：135.8×33.4 cm. 约4.1平尺
《嘉偶多子》出版物
出版：
《齐白石绘画选萃》第109页，上海书画出版社，2009年10月
中国民间美术往往强调“图必有意，意必吉祥”，齐白石也擅取吉祥含义入画，此幅《嘉偶多子》绘石榴五颗、莲藕一对，石榴多子，五颗石榴或寓“五子登科”；绘成双的莲藕，取“藕”谐音，蕴佳偶天成的美意。
本幅从款识、风格判断，约为1930年代初所作。画取竖幅构图，上方绘折枝石榴，叶片鲜绿，仿佛刚刚折下，中间两枚大果一侧一背，表皮由红转赭，已然成熟，一颗开裂，迸出鲜红饱满的石榴籽，其余三颗果实以饱含水分的胭脂写出，莹润可爱。画面下方绘一对完整的莲藕，以墨笔勾出，运笔平稳沉着，物象简洁。齐白石的家乡，尤其杏子坞星斗塘一带，荷塘连片，种荷、采藕，伴随着他的乡土记忆，以熟悉之物入画，写来分外鲜活。
Lot 49
齐白石(1864-1957) 天竹
扇面镜心 设色纸本
题识：品清先生雅属，白石。
钤印：阿芝
尺寸：18.5×51 cm. 约0.85平尺
估价(人民币)：80,000-100,000
《天竹》依画面风格及款识判断，约作于1930年代后期。上款“品清”即程品清，民国年间曾任中国银行北平支行经理，与齐白石结识于上世纪三十年代，白石老人曾请程品清为其理财，程氏长女就读于辅仁大学美术系，拜齐白石为师，两家时相往还，故多有画作相赠。
Lot 54
齐白石(1864-1957) 玉兰雏鸡
镜心 设色纸本 1944年作
题识：三百石印富翁齐白石八十四岁制。
钤印：齐大、齐白石（钢印）
尺寸：104.5×34.5 cm. 约3.3平尺
估价(人民币)：550,000-650,000
拍品现存未托裱软片原貌。
齐白石笔下的花卉品种繁多，玉兰入画数量略少，随创作年代不同，也体现出不同的风格面貌。衰年变法之初，花枝尚繁密写实，至盛年愈加凝练写意，突破了具象形态的约束，“妙在似与不似之间”。是幅《玉兰雏鸡》绘于1944年，正是盛期佳构。花朵呈勃勃之姿，怒放者飒爽野逸，含苞者亭亭玉立，可谓“莹洁清丽，恍疑冰雪”。
玉兰为木本植物，开花时无叶，花色素白，花瓣极厚，加上枝条繁密，处理不好容易流于浮薄，对大写意画的造型及笔力要求皆高。拍品中玉兰枝干自右上方探入画面，以书法笔意出之，或曲或直地向下垂伸，交错有致。花苞簇拥中，枝头数朵盛放，以淡墨勾花瓣，寥寥几笔，借着极强的笔墨控制力表现花瓣丰满的质感，花蕊处各点一笔红黄，显露初春时节生机盎然。
画面下方的三只雏鸡分别以藤黄、淡墨涂绘，短线勾嘴与爪，即生动呈现出小鸡稚嫩毛茸的形态，恰如老人自言：“余画小鸡二十年，十年能得形似，十年能得神似。”纵观全幅，黄色的雏鸡和玉兰花蕊遥相呼应，可见画家布局之考究。
《玉兰雏鸡》钢印局部
画面右下角钤有“齐白石”钢印，为画家上世纪四十年代初防伪手段之一。
Lot 55
齐白石(1864-1957) 虾蟹
镜心 水墨纸本 1949年作
题识：八十九岁白石老人作。
钤印：白石
尺寸：68.7×33.2 cm. 约2.1平尺
估价(人民币)：350,000-450,000
水族为齐白石的经典画题，在近现代画史中享有盛誉，其中尤以虾、蟹为最，来自生活中的细微观察及数十年笔墨锤炼，至晚年这一题材已臻化境。
本幅作于1949年，绘虾蟹各自成对，上方两只螃蟹相隔对望，先用湿墨绘出蟹壳，再画钳、腿，以墨色和笔势变化，表现出螃蟹扁圆的形态和坚硬的外壳，加上墨色适度晕散生发，蟹壳、蟹腿如有毛绒质感；下方一对游虾，用饱含水分的淡墨画出，复以重墨点虾头，虾节弯屈、长须和臂钳伸展，将虾在水中的动势传写殆尽。虾蟹形神毕肖，笔墨极尽变化之能，展现出成熟的艺术造诣。
Lot 56
齐白石题、杨秉娴画 花卉册
册页（十六开） 设色纸本
估价(人民币)：5,000-7,000
囊袋：1.白石老人题秉娴册。2.齐白石题秉娴花卉册
钤印：龙艺堂鉴藏
题签：（雪侣题）白石题秉娴花卉。
钤印：雪侣
题首：（齐白石题）秉娴女公子年幼好学，画笔秀雅，略似前朝陈白阳（杨）之一流，与近时王雪涛辈同淡雅可喜也。戊寅（1938年）秋七月，白石老人看后题记，时居古燕京城西寄萍草堂，（题此时）怀抱第七子耋儿于左手。钤印：木人、七八衰翁
后跋：（张朝墉题）画笔幽窅，有神无迹，在脑满肠肥中观之，直是一付清凉散，难得难得，泊庐老人宝存之，不时展玩，以塞其悲。八十有一老友张朝墉。
钤印：时年八十又一
收藏印：百箑轩、百箑轩
尺寸：20.2×26 cm.(16)约0.47平尺(每幅)
拍品《花卉册》首尾共十六开，由齐白石题首，杨秉娴绘蛱蝶、桃花、秋葵、海棠山雀、梅枝双栖、虞美人、荷花、玉簪蚂蚁、柳枝鸣雀、秋蝉、荷花蜻蜓、秋菊瓢虫、蟋蟀、小窗寒梅，据齐氏题跋内容此册应作于1938年，后张朝墉于1940年书后跋。
杨溥全家福照（左一杨溥、中间站立者为杨秉娴）
“泊庐老人”即杨溥，字泊庐，河北人，曾早年游宦黑龙江，后因东北沦陷，任职于北平政务委员会。公余亦好绘事，与齐白石交情匪浅，齐氏曾跋杨溥画作，又为其定润格，杨溥自己常向齐白石问艺，亦命长女杨秉娴拜齐氏为师。齐白石对秉娴亦颇多赞誉，题跋中比之如明代陈淳，惜秉娴未几因病早逝。
张朝墉（1860-1942），字伯翔、白翔，号半园，四川奉节人。民国初年曾任哈尔滨特别长官公署顾问，晚岁寓京。工诗文，善书法。
题跋中提及的“七子耋儿”，即生于1938年的齐良末。
齐白石先生的作品在拍卖市场上表现出极高的成交率，真画流拍的情况较少。这反映出市场对齐白石画作的强烈需求和高度认可。
其作品以其独特的风格和卓越的艺术价值而备受收藏家和艺术爱好者的喜爱。这是他作品能够在拍卖市场上屡创佳绩的重要原因。
随着中国经济的崛起和人民生活水平的提高，艺术品市场成为了投资和收藏的重要领域。齐白石作为中国画坛的巨匠，其作品在拍卖市场上屡创佳绩，热度持续升温。齐白石的作品以其独特的风格和卓越的艺术价值而备受收藏家和艺术爱好者的喜爱。这是他作品能够在拍卖市场上屡创佳绩的重要原因。
随着人们对艺术品收藏的认识不断提高，越来越多的收藏家开始关注并投资齐白石的作品。这预示着齐白石作品的收藏群体将不断扩大，为市场提供更多的机遇。
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