前言
很多人天生崇尚暴力，认为暴力是解决问题最好的方式，事实上也确实如此。很多时候，拳头要比语言好用很多。而有些人会回避暴力，但是，这并不代表他没有使用暴力的能力，很多时候，越是回避暴力的人在被动的情况下爆发出来的力量越具有毁灭性。如果说，达斯汀.霍夫曼的《稻草狗》是不得已的被暴力，那么，大卫.柯南伯格的《暴力史》则是身份对暴力的催发以及生存意识对暴力的驱使。
加拿大鬼才导演柯南伯格对于‘暴力’这个主题的诠释，绝非一般好莱坞主流动作片所能比拟，他悄悄地深入乍看平凡无奇的世界，用它犀利的镜头揭穿灰暗的真相。暴力，在日常生活也无所遁形；英雄，与冷血杀手只有一线之隔！
和柯南伯格大部分的作品一样，《暴力史》诡谲、悬疑、挑战着保守道德观……而子弹和拳头之后，也绝对伴随着血淋淋的尸骸特写，显示其拍摄B级恐怖片出身的招牌喜好。
不过影片无论是在紧张气氛的掌握、人物性格的刻画、社会意涵的层次丰富性与黑色幽默的运用上，都比以往作品来得更加娴熟，处处显示其大师级的帷幄功力，尤其片中快、狠、准的三段决斗场面与令人动容的漂亮收尾，都将本片推上柯南伯格执导生涯中的颠峰。
《暴力史》片如其名，情节发展始终围绕着‘暴力’这个主题，有趣的是，导演大卫柯能堡不像奥利佛·斯通的《天生杀人狂》那样狂摇暴力的旗帜却表明要谴责暴力。
虽然两部片或多或少都讽刺了媒体对暴力行为的英雄化，但《暴力史》没有摆出批判暴力行为的高姿态，反而阐述起所谓‘必然暴力’的存在意义，以及人性深处对暴力快感的本能性渴望。
除了三场男主角正面迎敌的暴力戏外，影片最撼人的段落当属男主角黑暗过去曝光后，与忿忿不平的妻子在楼梯间一触即发的激情戏。
导演诠释这场在强暴边缘游走的做I画面时，却暧昧地表现两人在混合暴力成份下的性行为所获得之快感；另外当男主角儿子面对校园恶霸百般挑衅，终于忍不住以残暴手段还击时，带给观众的也是压抑许久终得释放的快意。
对照男主角之后说教不成反而对儿子体罚的暴力行为，导演已经开始在暗示‘以暴制暴’的必然性，‘求和’只能换得暂时的逃避与妥协，终究无法一劳永逸地根绝暴力骚扰，也间接地预告了男主角在片尾的‘求和之旅’无可避免地会演变成一场大屠杀。
就算你不全然认同导演对‘暴力’的争议性见解，《暴力史》依旧是一部张力十足的精彩作品，难以预测且短捷有力！是看完本片的最直接感受，然而令影片持续在心中余波荡漾的，则是导演难得感性的结局处理，没有一句对白，男女主角分别代表救赎与接纳的泪水，却诉尽了一切……
《暴力史》2005
导演:大卫·柯南伯格
编剧:乔什·奥尔森
主演:维果·莫腾森 / 玛丽亚·贝罗
豆瓣7.5IMDb7.4
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