伊人封面｜刘敏涛随心所欲|伪装者|刘敏涛|张国立|演员

不管是荧屏，还是舞台，

都是刘敏涛安放赤诚与热爱的所在，

那个只会在表演里“来真的”的女演员，

走过懵懂，走过沉寂，走过喧嚣，

如今又踏进一段节奏由心的新程。

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2024年走过半数，刘敏涛的多数时间还是花在了剧组里。这两年开始，她有意识地放缓了自己的脚步，媒体、综艺、杂志上并不能经常看到她的身影，除了进组、杀青的循环外，她又回到了阔别十余年的话剧舞台，踏踏实实地演了四十余场话剧。

“前几年好像每隔三四天就要飞到不同的城市，”提起前些年的奔忙，刘敏涛笑着耸了耸鼻子，“人不同阶段想要的东西不一样，愿意做的事情也不一样，所以当你有了一些所谓的自主权时，就可以去调整、去找到现阶段更适合自己的节奏。”

对一个常年活跃在荧屏之上的演员来说，拿到节奏的主动权并非朝夕之功。当人们谈起刘敏涛，用以描摹的词句除了“戏骨”“演技派”之外，往往还会附上一句“大器晚成”的慨叹。

17岁以“小巩俐”的标准、第一名的成绩考入中央戏剧学院表演系，21岁就拿到自己第一个电视剧女主角，此后佳作频出，但往往是角色立住了，演员刘敏涛却没有被更多人记住。“最早开始演戏的时候没有太多的规划和想法，只能被动地选择和接受一些找上门的机会，那时候就是有个副导演叫去试戏就去了，隔天可能BP机呼你去再见见导演，聊一聊，就定了。”很长一段时间内，刘敏涛都没有经纪人、团队帮助，自己揣着剧本泡在片场里，闷头演戏，旁的一概不懂，也就一概不理。演《福贵》时，刘敏涛要从陈家珍的十几岁一直演到六十多岁，而那时的她也不到30岁。“我21岁的时候就演过母亲，后来也演过很多形象、年龄和自己反差很大的角色，《福贵》那时候最多一天捯过五次妆，但当时不觉得这样是‘扮丑’‘扮老’，甚至在想怎么样能让自己看起来更‘老’一点，这样能更贴近人物。”

属于“明星”的惹眼名利、汹涌关注，刘敏涛到了39岁之后才渐渐开始体尝，也或许正因如此，刘敏涛得以在一个个扎实的角色里，心无旁骛地锻造好那些属于演员专业赛道的功力。于是，当目光终于聚焦在她身上时，能看到《琅琊榜》中的“静妃”，《伪装者》中的“明镜”等角色深入人心，看到配音节目里她单用声音就能游刃有余地塑造各类人物，看到一个已然成熟的好演员的模板。

“好像是人总是贪心不足，你都尝试过、都有了之后就会觉得，我是在干什么？这两年，我和团队的小伙伴们达成共识，就是节奏要放缓一点，我可能更要回归到做演员的本质上来。”

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提起话剧《俗世奇人》的创演历程，刘敏涛总有说不完的故事。

作为天津人艺的演员，刘敏涛曾在剧院演出过《万尼亚舅舅》《榆树下的欲望》等话剧史上的经典之作，也曾参加过新创剧目的演出，但这次《俗世奇人》中的“关二姐”一角，不仅是串起整出大戏的灵魂人物，角色分量十分吃重，更是她阔别舞台十三年后的回归之角色。

“关二姐是一个永远心怀希望的人，对人怀有善意，还有担当，有韧劲，即使生活把她打倒了，她也有力量爬起来。”在性格底色上，关二姐和刘敏涛足以达成一种共振，因此角色塑造本身对于刘敏涛来说并没有太大难度，“但舞台和影视比还是有区别，我还是需要充分调动起多年积累的一些所谓的经验，也还有一些自己从来没有涉足过的表演课题需要去攻克。”

与影视拍摄日夜颠倒的生活节奏不同，话剧的创作、排练过程相对规律，每天到点和剧组一同排戏、一同散戏，刘敏涛也把自己沉下来，从步伐开始一点点调整、归置，慢慢寻觅着关二姐的人物脉搏。“我们剧组的形体指导郝杰老师给了我很多帮助，他是舞蹈出身的老师，不光给了我，也给了整个剧组演员从形体上接近那个年代的方式。”《俗世奇人》在北京首演时，刘敏涛请了许多老师、朋友来剧场观看，被她请来的张国立在看完戏后告诉她：“敏涛，舞台上的你很稳，这也是你一贯的优势，但是我觉得你可以再放下一些，你要‘破’掉自己。”

当时的刘敏涛其实还不明白，自己要如何“破”掉自己，但这句话她记在了心里。《俗世奇人》很快获得了舞台剧领域口碑、票房的双重认可，刘敏涛也跟随剧组跨城巡演，一遍遍地在舞台上把“奇人”们的故事说给来自不同城市、操着不同口音的观众，也一遍遍地以角色叩问着自己。

“你不能说每一个点都不同，但是每一场肯定都是不同的，这就是舞台很奇妙的地方。”

每一次演出，刘敏涛都在调试自己的呈现方式，比如在排演期间下过大功夫的步伐问题，刘敏涛也在演出过程中吸收着不同的意见不断改进。“或许在观众角度看不到太明显的区别，但我给关二姐换了个走路方式之后，我自己能感受到这个人物形象很大的改善。”

忘记是演到第几场了，那天刘敏涛在舞台上突然感受到张国立所说的“破”掉自己的感觉。很难用言语形容那个具体的瞬间发生的原因，当时她能清晰地知道观众的存在，也清晰地知道角色框架的边界，并进入了一种忘我的境地，舞台之上，只有关二姐在自如地挥洒，自由地表达。“那天演完我就给国立哥发信息，我说我知道您说的那种感觉了，太兴奋了，太开心了，太幸福了。”

今年四月，凭借“关二姐”一角，刘敏涛获得了第32届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖，这是国内戏剧演员可以得到的最高奖项之一，尽管刘敏涛总觉得这个奖不只是颁给她个人的，更是给予《俗世奇人》剧组全体同仁们的肯定，但这无疑能给她此番回归舞台之旅画上一笔圆满的逗点。“之前几年我在舞台上还是演得比较少，以后不会这样了，只要有合适的戏，我还会继续在舞台上演出的。”

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此次拍摄之时，刘敏涛的新戏拍摄也接近尾声。至今，刘敏涛仍会因为杀青的不舍而陷入伤感。“有天我坐在一个快拍完的场景里就开始难受，毕竟在这里几个月了，好像每一件东西都留着你的痕迹，对它们都有感情，想到过几天这里就会被拆得干干净净，心里很不是滋味。”

和表演打了数十年交道，刘敏涛始终用“硬碰硬”的真感情、真体验去诠释角色，她说自己“玩不了假的”，“我的表演不会有刻意的设计，都是根据我的生理状况，根据整个表演的气场，自然而然地去发生。所以到现在为止，我没有亏欠过我自己的任何一个角色，我有这个底气。”在刘敏涛这里，所谓的“演技”，并不是某种特定的技巧，也不是流于匠气的编排，有的只是把心底的真情真意挖出来奉与角色，调动自己真实的感知去讲述戏中人的喜与悲。

正如“体验派”代表人物萨尔维尼所说的那样，好的演员可以 “一面勤于感受，一面像骑师驾驭烈马似的引导和控制自己的感受。”刘敏涛享受这样真实而浓烈的创作模式，“来真的”可能相比用技巧而言更累，但她心里的感受更加快乐，也更加富足和充盈。

近几年，所谓的“中年女演员困境”始终是各类媒体讨论、分析的课题，影视市场上真正适合刘敏涛这样的演员去发挥的角色还是有限。谈起这个话题，刘敏涛显得很淡然，她当然也欣赏诸如梅丽尔·斯特里普、凯特·布兰切特、朱丽叶·比诺什那样可以在每一个年龄段都交出复杂、多元角色呈现的女性演员，但这种情感止步于“欣赏”，达不到“羡慕”。“我不会去焦虑这件事，快50岁的人了，想找合适自己的角色更难了，很正常，那就咱自己留意好的剧本，甚至自己去弄一些好的剧本吧。”与其彷徨张望，刘敏涛更习惯于低头看路，把一切落到实处。

“其实我一直梦想自己可以得到一个电影女主角的奖项，但我不会去期盼，我相信，如果有这一天，顺其自然地就来了。”

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Q：最近一次感受到幸福是因为什么？

A：这两天我带爸妈去熟悉的裁缝那里做了两身喜欢的衣服，看着裁缝量体时两个老人开心的样子我就觉得很幸福。现阶段对我来说幸福都来源于这些生活中的小事，我也很容易感受到幸福。

Q：对您而言，影视与话剧相比更享受哪一种表演方式？

A：影视和话剧表演在我这里是相通的，不能说我在影视里一个演法，话剧就彻底换个方式，不过我很喜欢话剧排练那种比较规律的生活节奏。

Q：目前为止您最满意的角色是哪一个？

A：这个问题我以前和团队讨论过很多次，真的选不出来，因为每一个角色我都是100%付出，对我来说每一个角色都是满意的，不可能自己不满意就呈现给观众。