古装剧集对传统文化的展现，还有一种更加深入和高阶的方式，即化有形为无形，将中国传统文化中的文学、哲学思想底蕴融入剧中。以诗词为代表的中国古典文学能够深化剧集的品质格调，以儒释道思想为代表的中国传统哲学思想则能够提升剧集的内涵表达。

但是影视剧毕竟是一种视听艺术，“无形”也终究要以“有形”的方式展现在镜头下，呈现在观众面前。

传统文化的文学及思想精粹在视觉上至少有两种表现方式：

一种是与剧情及人物结合，通过人物的言行反映出来，比如说古典诗词与人物塑造及命运的巧妙结合，如《庆余年》当中对于唐诗的运用。

范闲在大殿筵席之上饮酒吟诗、震惊四座，是第一季的名场面之一，挥洒自如的表演和吟诵也让人通过剧集直观地感受到诗歌的艺术感染力。

还有一种是，化诗歌为视觉动作。

这种形式在金庸武侠剧中最为常见，即将诗歌以武学招式的方式展现出来，反过来化无形为有形。

比如，大理世子段誉的看家本领“凌波微步”（《天龙八部》），即化自建安时期曹植的《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”；

这种将诗歌直接动作视觉化的方式，也是传统文化精粹在剧集中呈现的经典方式。

另一种则体现在剧集画面整体的审美意境之上，体现为一种典型的东方审美画面，比如春花秋月、雪夜孤灯。

比如儒家思想中那种“杀身成仁、舍生取义”“虽千万人吾往矣”的豪情壮志。

《一念关山》

再比如“小舟从此逝，江海寄余生”的道家逍遥隐世的人生态度及审美意境。

《莲花楼》

这些传统文化中的文学与思想意境，对古装剧的审美水平提升有着更为深入的影响，而优秀古装剧对古典诗歌艺术及思想的化用，也更加能够达到春风化雨般传播传统文化精华的作用。

总之，无论是形式层面的借鉴，还是艺术技艺方面的传承，或是思想意境的全面展现，传统文化流转千年而下沉淀的艺术魅力的确会为古装剧集的品质及底蕴锦上添花。

博大精深的中华文化中还有许多值得古装剧发掘的宝藏，只要用心，传统文化之美定然会在古装类题材剧中大放异彩。