古人云“人书俱老”，指的是书法水平的高低，但换个角度来说，书法大师的进步也是要靠时间来积累的。如今，随着书法逐渐普及，再加上良好的学习环境，许多年轻人，只要花上几年时间，就可以在书法方面取得不俗的成就。
孙艳涛，1993年出生，他的书法作品，曾在上海多次展出，并获奖，还以一幅小楷，在一次全国书法大赛中，拿到了铜奖。
孙艳涛的作品，一共十二幅，都是用白色墨水在黑纸上书写而成，每一幅都是精雕细琢，一看就是下过功夫的。
从孙艳涛的书法中，我们可以看出闻征明的清秀，也可以看出魏晋小楷的简单和内敛，就算是明朝的汪宠，也能看出他的书法风格。整篇文章，笔锋流畅，笔法严谨，结体方正宽扁，主要是横向取势，字体宽大，显示出功力。
为了防止字数过多而显得生硬，孙艳涛把长横，长撇，长捺等一些偏旁的部首，进行适当的舒展和收缩，使之产生一种“小中有细”的感觉。而且，在平工稳中，还有向背，俯仰，开合，聚散，曲直等变化，给人一种灵动活泼的感觉。
有些人精于小，有些人精于大。在书法方面，有些人精于笔力雄健，笔走龙蛇，而有些人精于小字。但是不管字体大小，都有一个共同点：字体一定要大气。
从气象，格局来看，孙艳涛的书法还有待提高。
也许有些人会疑惑，小楷，讲究的是工整，而不是大气。其中的原理可能很难解释，但是钟繇、王献之的楷书就是最好的例证。
钟繇的楷书，用笔古雅，结体粗拙，而内空则清晰，有一种博大博大之感；王献之的楷书，笔画苍劲有力，苍劲有力，给人一种大气磅礴的感觉。
相比之下，孙艳涛的作品无疑精于细腻，但是他的书法仍然存在着拘束，矫揉造作的毛病。具体而言，有四个问题。
1.孙艳涛的字间距和行距基本一致，所以看起来较为宽松。钟繇和魏晋小楷的字体间距小，行间距大，虽然只有一排而没有一排，而参差错落。
2.钟繇的小楷，“点画之间，颇有意趣，可以说是深邃无边，古雅有余”。它的结体自然奇特，一反常规的、平整的书写方式，用点来替代横、竖、捺，撇则短而长，捺则有收，钩则时锐时钝，都是根据文字而定，所以，他的结字浑然天成，没有任何的雕琢之意，也没有任何的做作。
孙艳涛的字迹，给人一种刻意为之的感觉。
3.锺书结字方扁并合，疏密有致，形似天成，其字形大小不一，错落有致。字体和字体之间相互交错，相互辉映，和谐而有整体之感。孙艳涛的小楷字体尺寸太过规整，没有章法，字体间的配合也不够协调。
4.锺繇以手腕发力，将力道注入纸张之中，看似随意，却蕴含着强大的力量，每一笔都充满了力量。孙艳涛的楷书，少了几分刚劲，少了几分灵动。
我们在此对孙艳涛先生的作品进行点评，并不是要批评他，只是想要揭露他作品中的一些问题。谁对谁错，谁就是错。
与此同时，我们也祝愿孙艳涛的书法道路越来越宽广，三十多岁的年轻人，能有如此成就，已经证明了他的天赋和努力。“百尺竿头，再进一步”，这不好吗？
热门跟贴