自媒体爆文可视化也曾被应用于长剧创作，也就是热搜式叙事，不过只是一时潮流，很快就失去了吸引力。

从创作趋势来说，向长剧靠拢的不只是热搜式叙事，还有女频剧的崛起。

在社交平台上搜索微短剧，映入眼帘的几乎都是女频剧，女性观众乐意推介她们爱看的作品，也彼此交流追剧的心得，而男性观众的分享意愿几乎为零。

越来越多的创作机构向女频剧进军，曾经男女频平分天下的局面已然被打破。

根据第三方数据机构DataEye发布的《2024上半年微短剧投流白皮书》显示，2024上半年，女频热力值占57%，领先于男频的43%，优势较年初时有所扩大（年初女频约占53%）。上半年参与投流的女频微短剧数量较男频高出15%，今年以来，越来越多的玩家开始入局女频，或是将女频作为主攻赛道。

女频的投流规模高于男频，往往就意味着女频的爆款率也要高于男频。

根据DataEye-ADX统计，以6月为例，微短剧热力榜前五名均为女频剧，前十名只有一部男频，前三十名则有十一部为男频剧。

而在分账微短剧中，以腾讯视频为例，2024上半年分账票房的前二十名中，只有两部男频。腾讯视频今年微短剧火星计划所提供的IP中，女频剧数量占到了80%。

大势所趋，创作机构也不得不扩充自己的武器库。比如，曾以制作男频剧著称的西安卓渊影视在今年5月首次尝试了古装女频剧。

再比如，曾创作出《重返1993》三部曲，《江湖探案传奇》《悬疑作者求生指南》《盗门八将》等男频向内容的品道堂，也在今年推出了分账类女频微短剧《主妇的战争》，累计分账突破1400万元，一部就超过了《重返1993》三部的分账金额（1200万）。

女频内容是否会像长剧一样压倒男频，“得女性观众者得天下”会不会成为微短剧行业的金科玉律，值得业界关注。