山雨初晴蛙声急
纵240厘米，横247厘米
伍小东 2024年
伍小东先生近期有一幅新作《山雨初晴蛙声急》，整幅作品高240厘米、宽247厘米。作品由三部分组成，分别描绘了群聚在雨后山溪鸣唱的青蛙，龟背竹掩映下伫立于溪边的竹鸡，以及嬉戏在山野的鹭鸟。三幅画面既相互独立，又浑然一体，共同呈现了一种独属于广西的山风野色。
在中国花鸟画的创作中，艺术家们或取折枝，或作全景，《山雨初晴蛙声急》则是充分结合了两者的优势：取全景花鸟画之集中的氛围、阔达的视阈、丰富的素材，出折枝画之巧思与意境。作品既通过全景表现了广西独特的山野风貌，又以巧妙穿插的画面形象传递了艺术家的文人心象，可以说这是集伍小东先生近年来花鸟画创作思考的重要代表作品。
《山雨初晴蛙声急》局部
《山雨初晴蛙声急》局部
《山雨初晴蛙声急》局部
2024年是广西漓江画派促进会成立20年，以现代南方新田园诗画风为主要审美特征、以表现时代风貌为宗旨来表现广西秀美山水风光和民族风情的漓江画派走过若干年，八桂大地上的艺术家们不断展示着漓江画派的风貌。作为漓江画派的代表画家，伍小东先生多年来在“山风野色”这一意象中不断探索与尝试，《山雨初晴蛙声急》在题材选择、画境构建和意象营造上均有着大胆的尝试和探索，集聚了其对漓江画派在当代水墨语境中的思考。
广西地处我国西南隅，气候炎热，草木葱茏。温暖湿润的气候滋养着天地万物，四处渗涌着不安分的躁动，这些涌动，化为疯长的生命形态：茂密的灌丛、扭曲的藤本、硕大的叶片、高耸的树木。不同于江南，有异于中原，广西的生机呈现出秩序外的一种恣意和松弛。如何将这种独特的山风野色凝练于水墨画面？我们且从绘事相关的几个问题来读伍小东先生的绘画，这几个问题是：画什么、怎么画、画得如何；再归纳一下这几个问题，即是：题材、画境、意象。
题材
最早接触伍小东先生思绪的题材和意象来源是桂林的蝴蝶谷。炎炎烈日之下，潺潺的溪水叮咚流淌，各式杂草参差身侧，一枝枝木芙蓉掩映水面，出露的岩石点缀于葱茏，山林中不时拂来凉风屡屡。当夜色降临，月悬竹颠，青蛙与虫蟀共同奏响夏日的乐章。
山溪、泉石、荒木、修竹、木芙蓉、珠颈斑鸠和竹鸡等，是伍小东先生常常描绘的对象，而朱槿、合欢、串钱柳、棕榈等具有南方特色的花木则是伍小东先生在绘画题材上的不断探索。绘画题材的选择或源于有意，或出于无意，其中往往包含着艺术家对传统的学习与对现实的观照，读者常常可以藉画面中的题材来了解艺术家的思想关注。伍小东先生多年来一直在广西地域题材上着力，他试图以传统的水墨技法来表现具有强烈地方特征的符号，以期找到属于广西地方的水墨表达。
也知鱼之乐
纵100厘米，横50厘米
伍小东 2024年
从来三月天气好，娇色随意似红雨
伍小东 2024年
串钱柳花红千层
纵90厘米，横97厘米
伍小东 2022年
在地域题材的探索中，伍小东先生塑造了诸多典型的南方花鸟画形象，如木芙蓉、合欢、洋紫荆、串钱柳等；同时，他善于将这些相对较“新”的形象与传统素材、生活小品相结合，使得画面既见文心，又显温暖而亲和。
然而，地域题材，仅仅是画面中微小的一部分，将题材呈现出如何的视觉效果，给出如何的画面意象，并不是把对象着于笔墨这么简单。
值得一提的是，青蛙于广西来说更具有特殊的意义。在壮语中，青蛙叫做“蚂拐”，是壮族众多图腾中影响最大的图腾之一，它出现在权力的象征铜鼓上，花山崖壁画呈现了蛙人的形象，各种讲述青蛙和人类的故事流传于各个地方，大概都是传递着青蛙和雨水的关系、人们对于青蛙的崇拜。这个符号所传递的生生不息的意象，为画面增添生机的同时又带着明确的地域特征。
露从今夜白，月是故乡明
伍小东 2023年
旷野闲自在，风清秋月明
纵138厘米，横35厘米
伍小东 2024年
野径雨歇听蛙鸣
伍小东 2024年
画境
山风野色中所表现的山溪、泉石、荒木等很容易生出荒败之感，加上伍小东先生特别注重用笔，擅用枯笔写潦草之意，其画面的“野”趣意味更加浓重。这一点在早年的作品中已经尤为凸显。“潦草”的用笔往往与狂恣的精神状态、荒率的视觉相关联，如何在其中表达生机之意，画面中，艺术家通过水来对墨进行把握，将生机带给画面。
清风明月无人管
纵100厘米，横50厘米
伍小东 2023年
潭水清澈空鱼影
纵100厘米，横50厘米
伍小东 2024年
“逸笔草草”是一种精神与态度，也是一种视觉形象，伍小东先生对倪瓒、八大山人、石涛等的欣赏也融于了其在笔墨的表达中，枯涩的笔触萧疏而苍劲，带着自我的精神。
水润生万物，通过对水的运用，在画面中形成饱满、氤氲等视觉，对潦草的枯笔形成映衬，丰富了画面，形成了虚实，营造了生机勃勃的视觉。
在水的应用外，近几年伍小东先生也在赋色上进行各种大胆的尝试。在传统的文人绘画中，用色大多比较素雅，常用的不过赭石、花青、石绿等，在写意画中也多是点染一二，而伍小东先生试图在写意水墨中大面积渲染强烈的色彩，为画面带来了比较强的视觉冲击。时代在变化，艺术家的处境不断变迁，所见、所感、所思均随时而异，艺术的表现自然也在不断变换之中。从《应目会心》到《山雨初晴蛙声急》，视觉的变化，是艺术家个人经验与社会环境碰撞的反应。
雨后初晴草木新
纵180厘米，横193厘米
伍小东 2024年
秾丽最宜新著雨
纵90厘米，横97厘米
伍小东 2022年
微风拂翠影，静默听雨声
纵90厘米，横97厘米
伍小东 2022年
从伍小东先生近几年的大量创作中，我们不难看出其在绘画上的思考与尝试。相较早期集中于对笔墨的淬炼和典型南方题材的梳理，这些作品体现了先生在画境营造上的突破：大开大合的位置布陈，大胆的矿物颜色的运用，从不同方面增强着画面的视觉冲击和意境构建。
意象
意象是艺术家为了表达艺术思想在画面中所构建出来的特别的形象，这个形象可以是具象的，也可以是抽象的，核心是其中所传递的思想。无论是题材的选择，还是视觉的营建，都是为了画面意象的传达。
在《山雨初晴蛙声急》中，艺术家通过广西山野常见的泉石、青蛙、鹭鸟、野草等营造了生机勃勃的山风野色，这其中既有对艺术家所生活的地域的认知与表达，也有对中国画在当代视觉中表达的思考与探索。
《山雨初晴蛙声急》中的部分画面形象
从画面中数量众多的成蛙可以看出，画面描绘的大概是盛夏时节。溪岸边、水流中、草丛里，它们或呱呱鸣唱，或游弋觅食，或匍匐欲跃。广西地区是山地丘陵性盆地，多有中、低山及丘陵、台地和石山，河溪穿流，高温多雨，每当夏雨过后，山川明净，水流湍湍，蛙鸣不断，正是“山雨初晴蛙声急”，是这片土地上雨水浸润的生气勃勃。
这幅画表现的是广西地区常见的山溪，水流清浅而湍急，贯穿于葱茏的草木和山石间。伍小东先生通过传统的笔墨表达来对广西特色的地域景象来进行表现，为粗犷的山野梳理秩序、赋予文人的欣赏，并通过位置的经营、赋色的调整来对传统视觉进行突破。画面充满着浓重的山野气息，丰富的画面内容和潦草的用笔构建了多样的物种蓬勃生长的生命与活力，传统的笔墨又收敛了画面的躁动，一放一收之间，是处于西南一隅的自如。这大概就是先生一直探索的“山风野色”。
《山雨初晴蛙声急》局部
其实，这样的解读易陷于学究，也难免有“阅读理解”式的过度拆解，艺术作品是一个独立、完整的个体，画面中思想的表达、给予观众带来的共鸣可以是一瞬间的、也可以是递进的，但一幅优秀的作品，总是能走进人的心里，无论是哪种方式。我们在这幅《山雨初晴蛙声急》中，感受到了广西地区独特的山风野色，那潦草中的生意，既来源于传统文人画的笔墨，又出神于地域性意象的表达。对艺术作品的欣赏，最终还是归于面对作品那一霎那，画面给予读者的感触与共鸣。
（来源：藝讀）
画家简介
伍小东，1960年生，广西桂林市人，1986年毕业于广西艺术学院，现为广西艺术院教授、花鸟画方向硕士研究生导师。中国美术家协会会员、中国致公画院副院长、广西致公画院院长、漓江画派促进会常务理事，曾经担任广西中国画学会会长、广西艺术学院桂林中国画学院、美术教育学院副院长。
先后在广西南宁、广东佛山、广西桂林举行四次个人花鸟画作品展。曾出版《中国吉祥图案》《青松白描画谱》《当代中国画学术论坛推荐艺术家艺术创作状态——伍小东》《应目会心——伍小东画集》《风花牵影》《语华画语》《水墨品质·名家卷·伍小东卷》《新中国美术家系列——伍小东》《广西书画院画家精品系列——伍小东》《花鸟画写意画法教程》《累砚集》等著作、画集，以及《中国画基础技法》丛书梅兰竹菊、牡丹、紫藤、荷花、牡丹、草虫等十册。数十年进行中国画教学研究以及绘画创作。
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