《异人之下》上映当天，乌尔善导演在南京接受扬子晚报/紫牛新闻专访，记者表示电影酷炫时尚得不像50多岁导演拍的。乌尔善愣了一下，他笑说：“我有50多吗？我不才18岁吗？一直18岁啊。”
这话虽是调侃，但看他电影上映期间的密集行程就会发现他体力旺盛如年轻人——7月26日晚《异人之下》上海首映礼，27日上午奔南京，中午接受采访，然后再带着“异人团”在南京跑6个影城，与观众互动。专访期间他毫无倦意，甚至希望自己能拥有《异人之下》里冯宝宝永远18岁的超能力，因为他还有很多电影想拍。文|扬子晚报/紫牛新闻记者孔小平拍摄|朱君贤剪辑|黄娴陈颖彤（实习生）
万变不离其宗的传统文化
去年暑假《封神第一部》爆火，今年乌尔善带着国风超能力电影《异人之下》来了。
《异人之下》设定的时代为当下，各门派异人轮番出场，金光术、雷法、傀儡术、拘灵遣将等多种功法接踵出现，八卦掌、八极拳、形意拳、太极拳等中国传统武术，搭载新潮多元的时尚音乐，更是酷炫燃炸。
更特别的是，影片色彩运用大胆且充满活力，五彩斑斓的特效呈现角色的特异功能，每一次异能展示都像一场绚丽的烟火秀，视觉冲击强烈。电影中的打斗场面数量众多，让人目不暇接。当然了，年轻观众们狂喜，感叹“好像跟异人一起蹦了2小时的迪”。
如果说《封神三部曲》是厚重的传统神话史诗，那么《异人之下》则是新潮炫酷的当代神话、都市武侠。这似乎很不乌尔善，但又确实很乌尔善，因为影片的底色仍是中国传统文化。
乌尔善与《异人之下》可谓一次双向奔赴。2020年6月，他刚做完《封神三部曲》前期拍摄，就接到将国漫《异人之下》改编成真人电影的导演邀约，“我看完漫画原作和动画后发现，它除了很多超现实的设定和功法，更重要的是，真正将传统文化、当代现实生活和年轻人成长故事融为一体，是中国电影在全新类型上的一次创作尝试，非常对味儿。”
早在做《封神三部曲》时，他就想着能把中国传统文化里那些有着深层内涵和想象力的东西，注入到当下年轻人的生活里，去唤醒他们的传统文化DNA，“它们真的融化在我们血液里，但又好像被遗忘了，所以要激活它们。通过更酷的表达，让它们重新回到年轻人的生活里，从而留住。”
为了更好地将传统文化融入电影，导演乌尔善兼起了编剧，而写剧本的前提，就是先对传统文化有深入了解，这样才能准确地将它们呈现在大银幕上。
《封神三部曲》和《异人之下》都特设了训练营，乌尔善也都参加了。除了进行基本的格斗、体能训练之外，他也跟着学习传统武术和传统文化，“这些都是影片中的基础设定，我一一掌握后，实拍时才能给演员们以准确的指导，如果自己都不懂，那就没法张口。”
比如中医，他本来就很感兴趣，做过专门学习，“你看，现在很多年轻人注重养生，经常找中医调理身体，但对中医背后的逻辑和原理其实并不了解”。中医经络学的可视化，让观众惊叹“有画面了”。乌尔善说，年轻人被这些视效吸引的同时，也有可能对中医知识形成一些概念。不过，乌尔善本人并没有在做精细的中医养生，他自认生活比较简单，“我的日常都是跟着电影项目走的，像目前正在筹备新电影《郑和下西洋》，我就开始学习帆船，我要去了解帆船的原理，跟着演员去做帆船训练，还要去远航体验。”可以想象的是，作为历史题材，《郑和下西洋》必然也会对中国传统文化有着大量的呈现。关于这部分，他暂时卖了个关子，因为还在筹备阶段。
结合乌尔善过往的《刀见笑》《寻龙诀》《画皮II》等作品可以看出，他一以贯之的创作风格，就是提炼传统文化并将其现代化表达，他说：“这是中国电影创作者最具优势也最有价值的地方，对中国观众来说，也确实需要一种新的方式去表达我们的文化特点和我们自己。”
紧扣年轻人的青春困境
专访中，乌尔善保持着缜密的逻辑和严谨的阐述。可以看出，不仅他自己始终“年轻”，他的视线里也都是年轻人，相继上映的《封神第一部》和《异人之下》都事关年轻人的成长。
《异人之下》是漫画改编电影，“国外这方面不仅起步早，也做得好，这类作品本身就具有流行文化属性，深受年轻人喜爱，而中国电影在这方面还有所缺失”，更像是一块亟待开垦的荒地。
如何拉近漫改电影与当下年轻人的距离，对乌尔善而言，是一次全方位的挑战。
首先要紧扣年轻人的青春困境，像《异人之下》的主要角色都是年轻人，面对家庭的期望和自身理想之间的冲突，他们需要选择，这些都让年轻观众共鸣。《封神第一部》也是年轻人的抉择，姬发和殷郊都面临着父子亲情与善恶、对错间的冲突与抉择。
另外，用年轻人喜欢的表达方式才能吸引他们的关注，这次《异人之下》不仅场面炸，而且音乐嗨。
影片由年轻演员们呈现八卦掌、八极拳、形意拳、太极拳、截拳道和蛇拳等传统武术，再配上特效，观众反馈“酷炸了”。
更特别的是，乌尔善这次在音乐上放大招了，每位异人出场时都自带专属BGM，辨识度很高，而且这些音乐也有塑造人物的作用。男主角张楚岚出场时常常伴随着著名歌手屠洪刚的歌曲《中国功夫》，复古、怀旧又充满正气，符合张楚岚略带幽默色彩的“隐藏高手”属性；川渝民歌《黄杨扁担》是冯宝宝的角色专属音乐；举手投足尽显宗师气质的张灵玉和“温柔哄睡”他人的窦梅，也分别搭配了传统曲牌《将军令》和莫扎特的《安魂曲》，等等。乌尔善认为，漫改电影要高度集合当下中国的流行文化元素，角色服饰可以走混搭风，声效也应该贯彻这一理念，音乐风格应当有跳跃感。于是传统民乐、80年代流行音乐、重金属音乐等多种音乐风格，在影片中创意“混搭”。配乐乐器用到了箫、唢呐、古筝，让观众强烈感受到中国传统乐器自带的能量和音律的流动感，这种视听体验也前所未有。
聊及异人们的异能功法设定，乌尔善有所感触地说：“他们拥有的这些异能，都是我想拥有的。我一厢情愿地最希望拥有冯宝宝的能力，就是长生不老，永远年轻。”
他又说：“如果能永远保持18岁该多好。我还有好多电影想拍，我怕时间不够。如果能让时间停滞，多给我一些创作时间的话，我可能还会带来更多作品。而且我拍的电影都挺花时间的，像这次《异人之下》又花了4年才带给大家一部。”
《封神三部曲》将用三部电影来讲完一个故事，乌尔善表示，《异人之下》暂时只讲了一部分故事，异人们完全可以不断开发，“好莱坞管这些超能力者叫超级英雄，我们就叫中国异人，中国异人跟超级英雄有些不同，他们虽然有特殊能力，但仍要保持普通人的生活状态，因为我们中国人更讲究大隐隐于市。”
“别人怎么说不重要”
《异人之下》这段时间在全国跑路演，观众反馈不少。南京路演场上，有观众说，去年暑假他刷了十遍《封神第一部》，《异人之下》上映首日已看过两遍，他会一直支持乌尔善导演，希望导演继续带来更多更新的作品。
还有观众向乌尔善提问，如何看待《异人之下》和《封神第一部》相似的“地狱开局”。乌尔善打趣回应“习惯就好”，同时也认真回复说，《异人之下》与《封神三部曲》都是中国类型电影中的拓新之作，也许会让大家产生一定的陌生感，但希望大家能够走进影院中去切身感受，并借用《封神第一部》中姬昌的一句台词回应说“别人怎么说不重要，自己去看才重要”。
可以肯定的是，乌尔善的冒险开拓精神令人钦佩。中国电影要想拍出风靡全球的超级英雄片，要推动电影工业更上一层楼，必须要有《异人之下》这样的尝试，能跨出这第一步，就很勇敢，也已经成功了。
（本文照片由受访者提供）
答
问
K=孔小平
W=乌尔善
K对你来说，新项目《郑和下西洋》又是新类型？
W那必须的，来自历史事件的航海冒险题材。
K《封神三部曲》《异人之下》都专门开了“训练营”，你会不会借机开拓商业版图——艺校？
W属于赶巧了。这两个项目先后开展，都要求是二十岁左右的新人演员，这个年龄段是很难找到成熟演员的。
并且这两部电影对演员要求很高，除了扎实的表演训练，还有动作训练，这些决定了我们要用“海选+训练营+针对性专业训练”模式。
像《封神三部曲》有马术、骑射这些，如果不花一定时间训练，是不行的。还有传统武术，都需要时间。
如果后面的电影项目不以年轻演员为主，其实就不太需要这样。
K那你以后有可能不拍动作戏吗？
W好像暂时不会，因为我喜欢动作戏。
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