# 理查·施特劳斯《堂·吉诃德》

《第二号圆号协奏曲》#

卡拉扬&柏林爱乐乐团

众所周知，卡拉扬十分爱戴理查·施特劳斯，同时他也是这位作曲家音乐作品的权威指挥家。于其麾下，理查·施特劳斯标志性的精湛配器总能得到最佳诠释，这部交响诗名作《堂·吉诃德》便是非常典型的示例，而它也一直是卡拉扬的保留节目之一。

擅长写作英雄与哲学等深奥音乐的理查·施特劳斯，在交响诗《堂·吉诃德》中，很成功地创造出谐趣幽默却又掺杂哀婉的音乐。

作品创作于1897年，灵感来自西班牙作家塞万提斯同名讽刺小说，描述一位年近半百的堂·吉诃德老爷，因沉溺于古老的骑士小说，终于发狂，带着侍从桑丘离乡背井，做出一系列令人匪夷所思的冒险行为的故事。

这是一首幻想风格的变奏曲，其表现手法颇为大胆，以三管编制的大管弦乐为主干，另附一支代表堂·吉诃德的独奏大提琴，和代表桑丘的独奏中提琴，全曲宛如一首大提琴协奏曲，不过却是以交响变奏曲的方式作成。

全曲由序曲、十个变奏曲和终曲构成，每一部分都描述了堂·吉诃德游侠生活中的不同景象。大提琴将它的音色发挥得淋漓尽致。理查·施特劳斯正是利用了乐器的抒情色彩，将故事叙述得栩栩如生。

在这份录音中，得到了法国大提琴名家富尼埃（Pierre Fournier）以及中提琴家Giusto Cappone的鼎立协助，与卡拉扬的风格十分相配。

其中，富尼埃的演奏不但敏锐，更能在适当的时机表达出沉稳的气氛，尤其聆听着《终曲与堂·吉诃德之死》是份非常撼动人心的演出。

卡拉扬&富尼埃

Giusto Cappone

卡拉扬的指挥流畅自然又富有灵感，管弦乐细节十分华丽灿烂，带有连贯的叙事性，每一个场景都捕捉得到，每件乐器都具有雄辩的个性，因而使听者的注意力从未有所减弱。

指挥、管弦乐团、独奏家以及录音师全部处于最佳状态，由此令这份《堂·吉诃德》录音呈现清晰而又深具说服力，杰出的录音效果更获《企鹅唱片指南》评为是：“DG在1966年间最佳的唱片录音”。

另外一首《降E大调第二圆号协奏曲》与其第一首间隔了60年，是理查·施特劳斯78岁高龄时创作的，作品表达了其对父亲的哀思，这部作品带有淡淡的哀伤，比起第一部圆号协奏曲，年轻气盛、憧憬未来的英雄主义色彩有所减弱，从音乐的炫技性而言，第二号圆号协奏曲更为成熟。

此处，担任圆号演奏的是诺伯特·豪普特曼（Norbert Hauptmann），虽然在本辑中，人们的目光常常会被《堂·吉诃德》的诠释吸引，但其实在此曲中，你会发现圆号的独奏与卡拉扬以及柏林爱乐乐团有着极佳平衡，乐器的精致演奏、细腻的措辞呈现以及精确性都非常出色。

# 马勒《第六号交响曲》

《悼亡儿之歌》&《吕克特之歌》 #

卡拉扬&柏林爱乐乐团

有着“悲剧”之称的马勒《第六号交响曲》创作于二十世纪初，全长大约八十分钟，一共由4个乐章组成。

虽然当时女儿诞生让马勒欣喜不已，然而这首交响曲的内容却意外呈现出前所未有的宿命与悲观，管弦乐像是一层层厚重的乌云，见不到一丝阳光，但是马勒的妻子认为，这是丈夫把所有情感都放进去的作品，更是直接来自马勒的肺腑之言。

「第二及第三乐章演奏次序争议」

在马勒原先的构思之中，诙谐曲应该要放到第二乐章，而行板应该放在第三乐章，在1906年此曲出版时，顺序是依此没错。然而不久后，马勒就有别的想法，音乐的演出顺序变为行板在第二乐章，而诙谐曲在第三乐章。

之后的指挥家在演出此曲时，大抵上依照「行板是第二乐章、诙谐曲是第三乐章」的顺序；不过，1963年由国际马勒协会出版的马勒历史批判全集中，主编拉茨（Erwin Ratz）认为「诙谐曲是第二乐章、行板是第三乐章」，并出版了校刊版总谱，虽然有所争议，但是这之后的录音，绝大部分指挥家都依照这个版本处理。

情况到了2003年又有变化，当时的国际马勒协会副主席兼马勒全集评论总主编库比克（Reinhold Kubik）认为「行板是第二乐章、诙谐曲是第三乐章」才是马勒的原意，而且他并没有撤回这项安排。而有一些指挥家，包括阿巴多，也开始推广这个想法。

现在，究竟那一种演奏次序才是真正马勒的意思未有定论。

不过，现时留存的乐谱，包括马勒全集，以及其他出版社的校订版，均把谐谑曲定为第二乐章，而行版则为第三乐章。至于录音版本方面，两个版本均同时存在。

其中阿巴多及马舒尔等的演绎方式为“行版-谐谑曲”;至于卡拉扬、伯恩斯坦、索尔蒂等则采用“谐谑曲-行版”的诠释方式。

这张专辑收录的是卡拉扬1977年指挥柏林爱乐乐团灌录的“马六”版本，获《企鹅唱片指南》评鉴道：“卡拉扬对“马六”的看法是一项突破，特别是在诠释马勒最为著名的行板乐章以及乐曲独到的平衡上；第一乐章更是让人感到新奇。DG录音极好，动态宽广而且冲击力强。”

卡拉扬虽未被称为马勒专家，但他的马勒录音却张张都精彩至极。他曾经说过：“马勒《第六号交响曲》结尾是所有指挥行为中艰难的工作，更是最伟大的交响曲之一。”

卡拉扬在“马六”的第三与第四乐章中，呈现出其他版本所发不出的绝美声响，第三乐章中恬淡的美对照第四乐章所引出的悲痛，令人为之动容。他与柏林爱乐在诠释上有着近乎完美的执行，整体的流畅性以及层次分明的效果，都值得听者去探究。

另外，辑中还收录有由德国女中音歌唱家克里丝塔·路德维希（Christa Ludwig）演唱，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团灌录于1974年的马勒《悼亡儿之歌》以及《吕克特之歌》两部作品。

【原装进口】

卡拉扬指挥诠释理查·施特劳斯&马勒名作

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