1.《屈原》

以古喻今让剧情神乎其神，人物脸谱化，黑白分明，屈原最终觉悟，不是投水自尽而是投奔解放区发动群众去了。电影不全是跟着郭沫若版本走的，其中有的地方改动有的地方调整了顺序，整个来看，加强了屈原与现实的连接，使其形象本身更为立体可感，草草快进看完之后自己还在想，本来历史已有定评的事情，为什么郭本在此就草草收场，恐怕是大有深意焉。

2.《青蛇》

王祖贤和张曼玉演得好，眼神身段样样都演出了妖的神韵，画质还挺不错的，除了几处镜头里蛇、火、水的特效明显很假很粗糙，其余都很完美。整部电影都很美，氛围感太足，剧本、摄影、音乐、表演、美术、服化道都是上乘，看着简直是享受，没想到法海最后还转变了，七情六欲对人来说是没法破除的，虽说万法皆空，但对普通人来说也是不空，所以说，顺应内心过一生也没什么问题。

3.《神探》

一部很新颖的侦探片，反映了人性的恶与善，而且在国产推理片如此颓废的情况下，这部真的算是天花板级别的了，人物刻画的很不错，诡计意料之外的好，结尾神来之笔。每个人心里都有鬼，初看有些不适的是感觉所谓神探破案几乎没有什么推理逻辑，与看前的预期观感有些不合，但可能重点并不是破案，而是心中的鬼这一层的刻画和表现上，很惊艳，简单而又巧妙。

4.《高度戒备》

被时代逼到窄巷放手一搏的吴镇宇，遇到自己同款的条子刘青云，最后吴抱着死去的女友自杀那场戏情感拉满，之后刘青云与家人的电话也充满复杂感受，非典型警匪片，冷峻镜头下充满思辩和人文关怀。结局意料之外，情理之中，而且比起一般硬碰硬那种警匪片，这部多了点更软弱的更异类的东西，一个凶徒和一个警察对杀人这点的反思，确实是压抑和沉重。

5.《见鬼》

惊恐电梯部分最为人津津乐道，其实后半段白日电车一段，在疾驰的电车中，机位正对男女主，车窗接连几次闪过对面乘客的面容，匆匆几个画面呈现，这部分惊吓戏份是主角未能察觉的，他们在叙述主线，快速带过后对剧情也没影响，可却会让观察到的观众倍感惊悚。影片的主题是与昏黄滤镜本意带来的温暖相吻合的，自始至终所有的鬼并非由恶念所驱动，而是未尽的执念在驱动。

6.《非常突然》

杜导监制的双游影片，处处彰显着银河的冷峻风格，剧情充满黑色幽默，结局更是典型的银河味道—浓浓的宿命感，十几年后杜导又把这个结局搬到大陆，银河北上最佳作品《毒战》应运而生，影片中的画面构图、摄影技巧和声音设计都达到了很高的水平，同时，影片中大量的情感描述也体现了导演对市场的敏锐洞察和人文关怀，使得影片在保持艺术品质的同时拥有广泛的商业吸引力。

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