快手首部AIGC星芒短剧《山海奇镜之劈波斩浪》日前上线，截至8月14日，5集正片累计播放量超5244万。近日，导演陈坤向《综艺报》详细介绍了这部作品的创作历程。
《综艺报》：为何选择开发《山海经》这一题材？
陈坤：在AI影视发展初期，一定要选择传统影视的“痛点”来创作。玄幻和科幻，是传统影视的两大痛点，CG特效成本高、周期长，AI可以有效缩短制作周期、降低制作成本，效果可以达到传统特效的70%到80%。相比科幻，玄幻门槛更低，观众理解起来也更容易。
在玄幻赛道中，有三部经典开发空间较大——《西游记》《封神演义》《山海经》，前两者早有珠玉在前，而《山海经》更适合新IP开发。
《综艺报》：剧本创作方面有哪些要求？
陈坤：剧本创作之初，团队便定下几条原则——熟悉的陌生感，并让观众在观看时能有代入感；简单剧情，但每集有看点，以降低观看门槛；短小精悍，每集2—3分钟，一共5集，一个单元不超过15分钟；传递正能量。
剧本2个月打磨成型，内容选择了能让观众感同身受的母子亲情，将“劈海救母”定为故事主线。故事很简单，也没有很多人物表演融入，不是我们不能做得更复杂，或者说编剧写不出，主要是技术受限，这样的故事更适合当下的AI技术水平。
《综艺报》：相较传统影视制作，AI影视制作有何优势？
陈坤：过去，如果要创作与《山海奇镜之劈波斩浪》同体量、同品质的微短剧，无论是实拍，还是动画制作，制作周期至少需要3—6个月；而《山海奇镜之劈波斩浪》仅就制作而言，只用了2个月。传统影视外拍需要100多人的团队，包括演员、摄影、灯光、音响、剧务、服化道等，《山海奇镜之劈波斩浪》全片没有一个画面是真人拍摄，服化道、音效等均通过AI生成。
AI技术创新极大提升了创作效率。例如，在讨论角色形象、服装样式时，团队通过人工智能将讨论内容生成初步方案，再进行讨论，整个过程便捷又高效，制作成本也随之大幅降低。当然，每个项目有不同的预算和标准，不可一概而论。相对而言，AI微短剧的成本大概是传统微短剧的N分之一，这里的“N”大于等于4。
《山海奇镜之劈波斩浪》剧照
《综艺报》：就目前而言，哪些环节仍需依靠人力？
陈坤：想要创作更高质量的剧本，还需要有经验的编剧操刀，AI只能作为辅助手段。AI剪辑工具更适合剪辑一些较为简单的内容，后期仍需依靠剪辑师人工剪辑。此外，还有一个比较大的变化就是，筹备阶段，团队的工作重点从原本的设备、服化道等硬件筹备，转向AI软件的筹备。
《综艺报》：从最终作品效果来看，有哪些比较满意或比较遗憾之处？
陈坤：《山海奇镜之劈波斩浪》的场景画面由快手可灵AI大模型提供深度技术支持。从播出版本来看，人物面部细节较为真实，神兽、火焰、海浪等特效也颇为逼真，但在人物一致性、人物表演、动作交互等方面略有瑕疵，这也是目前AI技术的痛点。受限于当下AI技术水平，AI影视很难用生动的表演表现复杂叙事，很多动作场面也需要通过蒙太奇剪辑来实现。
制作前期，团队在图生视频阶段尝试了各种技术路径，甚至考虑过绿幕动捕转绘，但效果都不太理想。其实，这部剧的第一版早就出来了，但是团队始终不太满意。直到6月7日，可灵AI大模型问世，助力《山海奇镜之劈波斩浪》的影像质感实现大幅飞跃。最终成片出来时，我们所有人都觉得这次重制是值得的。
《综艺报》：重制带来了哪些提升？
陈坤：可灵带来的提升体现在很多方面，包括原素材清晰度提升了4倍；不再是切片式的画面内容驱动；对提示词响应积极；主体运动合理，动作幅度大且流畅。例如，水神共工从山里挣脱站起的镜头，以前的AI模型处理效果类似PPT，画面元素的运动较为僵硬。现在的模型识别精度高，能够生成三维转体动作，运动更自然。当然，目前的模型也存在短板，在动作交互上（如两个怪物打斗或两人打斗），仍需进一步优化；但在单个物体的识别和运动上，已有显著提升。
《综艺报》：如何看待AI影视未来发展？
陈坤：如果有足够的资金和时间，传统影视目前能够实现AI影视中的任何效果。反之，AI影视却还无法达到传统影视的一些标准。不过，AI影视向前发展是必然。目前的这些不完美，未来都可以通过技术手段解决，一切都只是时间问题。
在我看来，AI影视从萌芽到成熟，至少需要10年。从这个周期上来看，未来两年，都是尝试和探索的过程。创作者需要通过技术迭代，在不同时期推出新作品，让更多人看到AI影视创作的可能性。当AI技术达到新高度，具备高度可控性时，才是我们开始讨论其与传统影视结合的时机，才能产出更为优质的作品。
“每一天都是最难的一天。”这是我经常对团队说的一句话，因为明天的技术一定会比今天的更进一步，明天能用到的创作工具一定会比今天的更精准更先进。那么，最难的一天就是我们转身的那一天。之后的每一天，我们都将带着希望往前走。
特别策划｜劈波斩浪 AI微短剧“试航”
对话《山海奇镜之劈波斩浪》导演陈坤：“每一天都是最难的一天”
影视AI技术在摸索中前行
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