近现代有许多书法家，但是每个人的风格都不一样，例如启功先生，他的作品是平和的，简单的，有高雅的，有高雅的，深受广大群众的欢迎。但是，在同一时期，也涌现出了一批颇具特色的书法大家，如吴丈蜀。
首先，吴丈蜀在业内是非常受人尊敬的，连启功都对他赞不绝口，许多书法家都称他为“一代大家”。然而，吴丈蜀的书法作品在民间颇有争议，因为其结体稚拙，散淡随意，故又有“孩儿体”之称。
“孩儿体”，无疑就是在说，这字看着就跟小孩写字似的。幼儿写的字，往往歪歪扭扭，不成体统；而儿童的字体，却有一种无拘无束，天真烂漫的感觉。吴丈蜀先生的书法之所以被称为“孩儿体”，其实就是因为他的书法中有一种纯真的气质。
吴丈蜀的字，让人捉摸不透，儿子长得傻乎乎的，一副“呆头呆脑”的样子。那么，他又是怎么成为中国书协理事，又是湖北省书协的副主席，又是那么受人尊敬的人？
对吴丈蜀的鉴赏，应从他的线入手。一副书法的好坏，最关键的一点，就是要看它的纹路有没有质感。质地的差异，决定了书法的风格。
吴丈蜀先生历经半个多世纪的磨砺，不断地打磨他的书线，开创他自己的书道语言。其书线从纤秀苍劲向刚劲粗犷的演变，
基点绘画的线条多以中锋逆势涩进而不急不缓地写出，或如蚯蚓蠕动，弯曲盘绕；有的像是簪子，有的像是折断的木头，但又不是折断。时而如长矛，时而如长矛，势不可挡。有的像是山岳崩塌，有的像是古老的藤蔓……
吴丈蜀强调线条的质地，但并不拘泥于点画的形式，而是随心所欲，随心所欲，随意而行。但凡有鉴赏能力的人，都能一眼看出，他的字，苍劲有力，充满了韵律和生机，能够引起人们的强烈的审美联想，引起人们的共鸣。
这些蕴涵着天地万物之象的“近朱者赤，近墨者黑”的美学观照，“不临而悟”的天份，博观约取的精深学问，“情动于中”的意韵表达。
这正是吴丈蜀先生所说的“我”之道的显化。
其次，吴丈蜀的结字斜中相生，充满了童趣。
在当今社会，有些人故意追求“丑”、“丑”、“丑”，以“丑”为标准，“标新立异”是违背了中国人的传统美学心理与美学理念的。但是，与那些靠着高深的技艺，发自内心的、为世人所不能欣赏的“丑”，却是截然不同的两个极端。
吴丈蜀的书法，早期被某些人视为“丑书”，他本人也说：“吾拙字之友，实难有，大抵与时代不符，正如山野中穿着布衣，穿着草鞋的农夫，当然不会被那些习惯于衣着的人所欣赏。”
武汉黄鹤楼改建时，吴丈蜀曾邀请吴丈蜀为他题写“浪下三吴”的匾额，然而，就在他完工的一个月前，一位官员来视察时，他竟然下令将牌匾摘了下来。当然，这也是一个笑话。
吴丈蜀的字，正如他自己所言，并非“四平八稳”，而是字字铿锵，带着孩子般的趣味。吴丈蜀的“童心”源自其对谢无疆豪放风格的天真率真，又有深厚的学养滋养与“我”的书悟造诣。
他的字看起来有些歪斜，但却有一种特殊的美感，在这种和谐之中，他表现出了一种对形式规则的控制，在一种流动中，表现出了一种诗意的激荡与跳跃。尤其是这一点。
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