王铎行草书《峨眉山记诗》欣赏
此篇《峨眉山诗》行草书，笔力厚实，结字茂密，气势跌宕超逸、率意天真、自由洒脱，同时又有轻重、缓急的显著节奏变化。既得险峻之致，又能复归平正，法度从容，不失规矩尺寸，堪称能直接“二王”之传。曾有人评价王铎草书少蕴藉，而此篇相对于他的狂草作品而言，写得不温不火、含蓄典雅，恰恰弥补了“少蕴藉”的不足，是王铎行草书中不可多得的佳作。
王铎 （1592－1652年)，字觉斯， 一字觉之，号文安、嵩樵、十樵、痴庵、痴仙道人等，别署烟潭渔叟，因出生于河南孟津，人又称王孟津。王铎曾于明末官至礼部尚书、东阁大学士，后降清，顺治间授以礼部尚书。这些政治上的变动，客观上曾使他名声不佳，但终未影响后人对其书法成就的高度评价。王铎是一位在深谙传统基础锐意变革的书家，他曾有言：“予独宗羲献”、“余从事书艺数十年，皆本古人，不敢妄为，故书古帖日多”、“一日临帖，一日应请索，以此相间，终身不易”。由此可见他对传统浸淫之深。然而王铎生活的时代，正值明代末叶文人追求个性解放的热潮，在小说、诗歌、绘画、书法上都得以充分显现。祝枝山、徐文长等首创以狂放的姿态在书法中抒写情怀，这些都深深地影响了青年时代的王铎，使他很早就有了反潮流的奇崛胸怀，他的惊世骇俗的审美观在他的《拟山园贴》的《文丹》中即有表露，王铎书法艺术的面貌是时代的思想产物。
王铎草书，属大写意一派，与明末董其昌背道而驰，具有强烈的个人面貌：狂肆酣畅的用笔、瑰丽险绝的结字、纵横奔突的章法、吞吐风云的气势，淋漓尽致地表现了狂草跌宕雄狂的风采。他的书法于纵势中常常横笔崛出，又时时于使转中巧用折笔，收放自如，情绪跌宕。他还善用涨墨，通过线与墨块的对比，大胆地创造出一种明快的视觉效果，也似乎让观者感受到强烈的音乐节奏。他将雄强、刚劲之气融于书中，将旭、素之意化为己用，极力变通，表现出一种强烈的浪漫主义色彩和率真的抒情风格。
姜绍书在《无声诗史》中论：“（王）铎行草书宗山阴父子，正书出自钟元常，虽模范钟、王，亦能自出胸臆。”吴德旋《初月楼论书随笔》则云：“张果亭、王觉斯人品颓丧，而作字居然有北宋大家之风，岂得以其人而废之。”清人郭尚先《芳坚馆题跋》称：“京居数载，颇见孟津相国书，其合作者，苍郁雄畅。兼有双井天中之胜。”近人马宗霍《霎岳楼笔谈》称：“明人草，无不纵笔以取势者，觉斯则拟而能敛，故不极势而势如不尽，非力有余者未易语此……”现代书法家林散之认为王铎为“自唐怀素后第一人”。王铎草书有着极强的生命力，以至深深地影响了吴昌硕、齐白石这样的大师，甚至在日本至今仍有大量的研习者及专门的研究组织，系统地学习王铎的草书，风气极盛。
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