王铎行草书《峨眉山记诗》欣赏
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此篇《峨眉山诗》行草书,笔力厚实,结字茂密,气势跌宕超逸、率意天真、自由洒脱,同时又有轻重、缓急的显著节奏变化。既得险峻之致,又能复归平正,法度从容,不失规矩尺寸,堪称能直接“二王”之传。曾有人评价王铎草书少蕴藉,而此篇相对于他的狂草作品而言,写得不温不火、含蓄典雅,恰恰弥补了“少蕴藉”的不足,是王铎行草书中不可多得的佳作。
王铎 (1592-1652年),字觉斯, 一字觉之,号文安、嵩樵、十樵、痴庵、痴仙道人等,别署烟潭渔叟,因出生于河南孟津,人又称王孟津。王铎曾于明末官至礼部尚书、东阁大学士,后降清,顺治间授以礼部尚书。这些政治上的变动,客观上曾使他名声不佳,但终未影响后人对其书法成就的高度评价。王铎是一位在深谙传统基础锐意变革的书家,他曾有言:“予独宗羲献”、“余从事书艺数十年,皆本古人,不敢妄为,故书古帖日多”、“一日临帖,一日应请索,以此相间,终身不易”。由此可见他对传统浸淫之深。然而王铎生活的时代,正值明代末叶文人追求个性解放的热潮,在小说、诗歌、绘画、书法上都得以充分显现。祝枝山、徐文长等首创以狂放的姿态在书法中抒写情怀,这些都深深地影响了青年时代的王铎,使他很早就有了反潮流的奇崛胸怀,他的惊世骇俗的审美观在他的《拟山园贴》的《文丹》中即有表露,王铎书法艺术的面貌是时代的思想产物。
王铎草书,属大写意一派,与明末董其昌背道而驰,具有强烈的个人面貌:狂肆酣畅的用笔、瑰丽险绝的结字、纵横奔突的章法、吞吐风云的气势,淋漓尽致地表现了狂草跌宕雄狂的风采。他的书法于纵势中常常横笔崛出,又时时于使转中巧用折笔,收放自如,情绪跌宕。他还善用涨墨,通过线与墨块的对比,大胆地创造出一种明快的视觉效果,也似乎让观者感受到强烈的音乐节奏。他将雄强、刚劲之气融于书中,将旭、素之意化为己用,极力变通,表现出一种强烈的浪漫主义色彩和率真的抒情风格。
姜绍书在《无声诗史》中论:“(王)铎行草书宗山阴父子,正书出自钟元常,虽模范钟、王,亦能自出胸臆。”吴德旋《初月楼论书随笔》则云:“张果亭、王觉斯人品颓丧,而作字居然有北宋大家之风,岂得以其人而废之。”清人郭尚先《芳坚馆题跋》称:“京居数载,颇见孟津相国书,其合作者,苍郁雄畅。兼有双井天中之胜。”近人马宗霍《霎岳楼笔谈》称:“明人草,无不纵笔以取势者,觉斯则拟而能敛,故不极势而势如不尽,非力有余者未易语此……”现代书法家林散之认为王铎为“自唐怀素后第一人”。王铎草书有着极强的生命力,以至深深地影响了吴昌硕、齐白石这样的大师,甚至在日本至今仍有大量的研习者及专门的研究组织,系统地学习王铎的草书,风气极盛。
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