来源:娱乐硬糖(ID:yuleyingtang)


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事实再次雄辩地证明:经典是永恒的,复古是管用的,四十年前的成功故事是尤其值得再讲一遍的。一些对《异形:夺命舰》的批评居然指其“老套”,这难道不正是其成功之处?

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异形:夺命舰》已成为暑期档末期最大黑马。上映三天票房占比连续倍杀排片占比,猫眼预测总票房从3.4亿直接飙升至7.3亿,有望成为暑期档第三部票房破5亿电影——另外两部是31亿的《抓娃娃》和13亿的《默杀》。

相比大量无法给人一个简洁看片理由的暑期档电影,“吓人”是《异形:夺命舰》的最大特色。姑且不论“家长投诉影院,声称8岁孩子观影中受到惊吓,要求影院承担医院检查费用”是事实还是噱头,进口片营销真没这么智能,而真有很多家长能做出这种事来。

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起码你走进影院受到的吓唬算得上真材实料

而如果深究,《异形》系列的“空间恐惧”固然可以在观影时牢牢把控节奏,“生殖恐惧”才是《异形》一以贯之的、让人走出影院还阵阵犯恶心的画面主题和哲学议题。小异形破肚而出的场面,不知让多少人身心不适。异形还平等地剥削每一个性别,让男宇航员也能当妈妈。

黑暗中窜出不明生物

有群众吐槽《异形:夺命舰》:看俩小时都没看清异形到底长什么样,藏头露尾的不过瘾。

我天,密室恐怖片当然不能让你全须全尾地把怪兽看明白。就连贞子也很吃妆造和打光,亮度调高之后她们不仅吓不到你,还有可能被你耻笑。

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事实上,上映于1979年的《异形:1》就没有全方位展现异形,部分原因是受限于当时的视效制作。在结局,女主蕾普莉把异形给踹到舱外的时候,异形是露了全身的。除了头是蟑螂卵的形状以及尾巴略长之外,它更像是爬行动物的改造版。

由于后面换导演的原因,我们甚至能发现异形每部都长得hin不一样。卡梅隆执导的《异形:2》“昆虫化”程度高,异形的皇后承担着蜂后、蚁后一样的作用,稳定族群军心不停孵化下一代。异形内部甚至出现了“工蜂”那样的零工,负责建造巢穴和团队协作。

大卫·芬奇执导的《异形:3》则完全将异形变成太空监狱的牢头,让它们处罚那些失去信仰的犯人。还有犯人把异形当成了神,你可以理解为他精神分裂了,也可以认为他在搞赛博宗教。

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《异形:4》的导演热内拍过《天使爱美丽》,所以异形在他的诠释下完全变成了伦理片。由女主诞育的“异形宝宝”甚至还会说一点英语,但最后还是被老妈无情消灭。某种程度上,《异形:夺命舰》里的“大马猴异形”是最接近《异形:4》的设定的。只不过,大马猴只知道滥杀甚至吸干了妈妈,根本没有“异形宝宝”丑萌贴心。

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从观看体验讲,《异形》系列主打的就是空间恐惧。在密闭的舱体中,人们需要无时无刻担心自己被异形狩猎。同时由于人类不分男女都能成为异形的攻击对象,所以观众不仅恐惧异形对生命的剥夺,还需要警惕它们在自己身上制造的乱伦。

《异形:夺命舰》给出了充分的观影理由以及及格的观影体验。尽管观众深知电影院不会出现“抱脸虫”去解决不停说话打扰大家的人,但人们还是愿意将自己代入到危险的情境当中,濒死感与审美距离造成的安全感,比冰西瓜更加消暑。

生殖恐惧和女性英雄

明末耽美癫公冯梦龙,曾请求上天让男人诞育孩子,而《异形》系列直接圆了五花八门生子梦。

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生殖隐喻,一直是《异形》绕不开的主题。异形在人体寄生的方式大致有两种:一是通过“抱脸虫”进行口腔注射,经由胸腹破体而出。这种异形与人类本体的关系仅仅是寄生-被寄生,双方没有情感连接和基因混杂。这种是非常简单的生殖恐惧——异形的出生,就意味着人体的死亡。

二是通过基因混合,基本都发生在女性角色身上。

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《异形:夺命舰》中的女人怀了渣男的孩子想生下来,最后注入基因改造剂之后生下了三米高的大马猴。大马猴保持了人的基本体态,但是习性像异形。以前读《左传》,总是不理解郑庄公的母亲不喜欢难产生下的他。看了异形算明白了,孩子一出生就把妈妈吓昏了,要爱上确实难。

将生殖恐惧与女性英雄捆绑塑造,是异形系列在科幻谱系里的一大创造发明。在同时代的《星球大战》里男人挥舞光剑展现力与美时,异形系列的女主却在用拳头胖揍怪兽,这明显是有其性别进步意义的。

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贯穿前四部的蕾普莉,她坚毅的眼神与力量感的线条堪称影史独一份。蕾普莉不仅沉着冷静有领导力,还能在绝境中找到逆转的法子,比起《夺命舰》里的圣母,不知道要高出几层楼。

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