中年是漫长的，饱满的，充满各种可能性的。VOGUE推出
“中女时代”系列
，呈现各个领域的女性们，多重的生命力。
在前不久结束的第77届洛迦诺国际电影节当中，最引人注目的一位获奖嘉宾无疑是凭借洪尚秀导演新作《在溪边》拿下最佳表演奖的金敏喜了。
不加修饰的白发，一白一黑的两套Lemaire“旧衣服”上身，42岁的金敏喜这松弛且淡然到骨子里的气质着实是让人越看越舒服，被很多网友评价说，金敏喜，“退出雌竞的美”。当然，除了美之外，金敏喜的事业也再次达到了一个新的高度。
早在2017年，其实她就已经凭借电影《独自在夜晚的海边》拿下了第67届柏林国际电影节银熊奖最佳女演员奖项，而现在再度收获一座A类电影奖杯，她也正式踏入“双A影后”行列。
之于金敏喜在表演上的实力，自不用多说，此前，她就已经斩获了一次青龙影后、两次百想影后，其主演的作品无论在韩国本土还是国际上都屡获殊荣。
不过她身上最最迷人的，还是她身上那股子由内而外散发出来的泰然自若与松弛气息。本次洛迦诺电影节期间，#金敏喜 白发是装饰#这一词条更是引起网友热议。
无论是在动态视频还是静态图当中，目光清亮、举止真诚，她这扑面而来的慵懒氛围，似乎留下的只有岁月馈赠的从容与气度。
2017年柏林电影节上，金敏喜荣获韩国历史上第一位柏林影后殊荣，面对媒体接受采访的时候，她笑眼盈盈地回应着记者们的提问，时不时别过头去拨弄耳旁的碎发，有一种面对世间纷扰，却始终气定神闲的自在感，而这也是很多人迷上金敏喜的瞬间。
光看五官，金敏喜其实并不是多数人眼中的第一眼美人，颧骨过高，人中过长，大部分时间她无论是妆容还是造型，都是“素”到极致且与常人无异的模样，放在韩国一众恨不得完美到头发丝的女明星当中，着实算不得出众。
对比她进入演艺圈期间那些风头正盛的女演员如全智贤、金喜善、崔智友，回看当时的金敏喜，确实会显得有些许寡淡，而她早期的角色确实也大多都是不起眼女配角的存在，这个时期的她虽说也是美的，但却没什么特色，也很难让人记住。
而她的美最终也是在30+乃至40+之后才最终被更加具像化地呈现在荧幕当中，也被更多人所感知到。
2016年朴赞郁执导的电影《小姐》，或许也是多数国内观众迷上金敏喜的一部作品，当中她贵族小姐的华丽扮相是一方面，但她在表演期间的一颦一笑、眼波流转间的摄人心魄，细节到极致且无比自然。“无论什么样的男人来引诱你”“都是不可能成功的”，片中的这句对白仿佛也是对金敏喜本人的真实侧写。
一直以来她似乎都是一个拥有着充盈内心的一个女性，并且始终坚持且笃定。
一直以来金敏喜的个人感情生活，也是她身上最具有争议性的话题之一，早年期间她与前男友们的分分合合，无论是公布恋情还是宣布分手，她似乎从来都是坦坦荡荡，拿得起放得下。
但面对观众们褒贬不一的评价，她自己却认为不必过分纠结，而是自然而然地把哪怕负面评价也好，当作是“自己”的一部分。
当然，其中争议最大的还是她与大22岁的洪尚秀导演的这段关系。虽说无从得知他们二人相知相恋的全貌，在此不作评判。但他们这对组合在电影艺术当中所展现出来的契合程度，即便是用“天作之合”一词来形容也不为过。
金敏喜某种程度上更是开启了洪尚秀作品的一个全新的创作时代，在更早期，洪尚秀的作品叙事角度往往都是以男性视角展开的，主要关注男性角色的情感动向及事业发展。在他们二人合作的第一部电影《这时对那时错》当中，依旧也是以男主郑在泳为叙事中心从而展开的。
或许是洪尚秀出于对金敏喜的喜爱，就在那之后，几乎两人合作的每一部作品都是围绕女性角色而展开叙事的作品。
《独自在夜晚的海边》讲述的是一个女人在遇到情感问题之后短暂逃离生活寻找内心答案的故事；《草叶集》则是以一个女作家的视角作为切入点的作品。再到后面的《之后》《克莱尔相机》《逃走的女人》《江边旅馆》也都是如此。
虽说他们合作的电影当中绝大部分设定，很容易让人想要从电影当中的细节对二人感情生活加以联想，但其实更值得深入探究的是影片当中金敏喜所演绎的一个个复杂且精彩的女性角色。
她们或许不甚完美，但每一个都鲜活而真实，就着金敏喜的精准演绎，也能让每一位观影者都更加深切地感受到这个女演员始终恣意且稳定的内核。
入行二十多年来，镜头之中，她凭借一步一个脚印地努力为自己的事业带来了一个又一个高光时刻；镜头之外，已经进入不惑之年的她更用敢于直面自我、接纳自我的勇气，让当下的年轻人看到了女性美丽的另一种形态。
你的白发可以很美。
你穿旧衣可以很美。
不完美本身谁说又不是另一种美。
热门跟贴