滚圈女子图鉴Vol.5｜石小飞：跨度21年的乐队主唱，随性就是惯着自己|乐队|我们的歌|朋克|石小飞|郑钧|音乐

初夏的北京，我们约了简约情人乐队的主唱石小飞，到亮马河边和我们一起野餐。这是我第一次在非演出场合见到小飞，她瘦瘦小小走来，浅浅打过招呼后没有太多话，带着明显的腼腆。

找到一块不错的草坪后我们坐下，河畔弥漫着燥热，却有一份别样的宁静。打开音箱，我们一边吃东西一边闲聊，然后发现，只要话题被挑起，小飞毫不吝啬她的话语。

她在北京呆了二十多年，从最初在750块的出租屋里孤独到开始琢磨哪个死法最舒服，到创建并坚持了跨度21年的三个版本的“简约情人”……纯粹、感性、随性，是小飞在千变万化的二十年里，一以贯之的关键词。

她几乎没有朝九晚五上班的经历、不追逐名利、不“按时”结婚生小孩、比起社会属性，更在乎心性、在乎对世界的感受力、需要深度的精神交流，还说如果没有出《11》这张专辑，会死不瞑目……

相比于进入社会工作没几年的自己，小飞年长许多，却有某种让人意外的、未被世俗浸染过的温和的清澈。聊天时她也提到，作品是一个人多年来成长、成为的那个人的心性的全盘体现，包括对艺术的感知力和理解、敏感度、冷漠或热情、感性或理性。简约情人或许就是石小飞最锐利的化身。

点击播放·边听边看

/初到北京的石小飞和朋友在一起/

从茫然地到北京追求音乐理想，到成立乐队、签约到郑钧的公司，我青春期之后的生活几乎都和音乐有关。

一开始来北京就想着干点和音乐有关的事但并不知道如何、从何开始，住在美术馆后街750块钱一个月的平房里，人生中第一个特别孤独的体验就诞生在那个时候。

因为是真的谁都不认识，而且太茫然了，每天只想做这件事，但是不知道哪里有路，也没人说话，除了远方的朋友，每天就和商店的店员有对话，也是在那会儿第一次认真钻研哪种死法痛苦最小什么的。后来因为怕孤独就跟别人合租，慢慢认识了一些在酒吧里弹琴唱歌的人，跟他们一块儿做翻唱的演出，首先自己很享受唱歌这件事，同时这也是那几年经济来源的主要手段。

2003年组建了第一个乐队就是简约情人。当时乐队成员三个人都创作，写了大概10首歌的小样的时候，我们就用特简陋的设备在家录了，我记得麦克风就是200块钱的假舒尔58。

/刚刚成立的简约情人乐队还拍了宣传照/

/最早的简约情人在迷笛音乐节/

后来又遇到一个挺有钱也很欣赏我们的大哥，他有个棚邀请我们去，我们就觉得好不容易有这个正式录音的机会，也没录音经验，一天把10首歌都录完了，几乎都是一遍过，结果录完发现好多瑕疵根本没法用……

后来录的小样给郑钧听了一下，他就想签我们乐队，由于成员意见不统一没有签乐队，签了我个人。那个时候选秀风潮到来，对行业的冲击很大，记得公司的助理为了鼓动我参加超级女声跟我通话了三个小时，大概意思就是如果你不参加，公司甚至都不敢投资一个完全的新人等等。当时也特别纠结，最后还是没有参加。

/曾经签约在郑钧的唱片公司/

在这个公司录了专辑但最终也没发行，最大的问题是编曲不是很满意，我自己编曲能力又不行，所以算是有一些遗憾。当时的作品跟现在的简约情人相比可能多了一点温情。

/现在的简约情人成员/

我总认为现在的简约情人是从2018年重组才真正开始的，现在演出的也都是后来写的新歌，之前没有认真去做，没怎么演出也没积累下什么人气，更像是作为人生的一段经历存在过。

·为什么选择北京？

石小飞｜

对于做独立音乐这件事儿，北京有它的独特性，甚至我觉得只有这儿可以，特别是在当年，几乎别无选择。当年大家都聚在这就是因为能找到共同的玩伴去做这件事儿。我说的是以前的北京，现在不是不好了，只是其他城市也慢慢起来了，我觉得成都也不错，其他城市我还不了解。

·简约情人的由来？

石小飞｜

是和某任前男友一起想到的名字，初衷是想带有一点女性色彩和情绪化，最开始叫“简约的情人”，为了好念就把“的”字去掉了，当时还觉得去掉“的”后味道不太一样了。从字意有点像一个简单纯粹的爱情的模样吧，其实这名字没什么明确的所指，理解成一个氛围或一个画面感就够了，不过大家怎么解读都无所谓。

/重组后的简约情人/

·简约情人是否有目标或者想要达成的事情？

石小飞｜

肯定是想有所发展的。在目的上我跟高小放（简约情人吉他手）特别一致，我们两个都非常热爱音乐，目标就是有生之年多出好作品，在世上多留下点自己来过的痕迹。我们有出十张唱片的计划，希望留给我们的时间还够用。

高小放说过，他出了第一张唱片之后，多年的焦虑、失眠一下就好了。我也是出了《11》这张唱片之后，心里就才踏实了，觉得自己很多年的热爱有了交代。如果没出《11》这张唱片，我依然会很遗憾，甚至死不瞑目。而且有时候我会拿它跟我的爱情观做比较，原来我认为那种美好的情感对我特别重要，自以为是宁可为爱情抛弃所有那种，就现在被批判为恋爱脑那种女的，但现在猛然发现，我是不是该被算作所谓很有事业心的人啊，是不是女强人啊，就因为发现做音乐这事对我还真重要，它太影响我的喜怒哀乐了。世俗的目标就是尽可能生活得快乐满足一点，有更多人因为喜欢听我们的歌而喜欢我们，再奢侈点就是多赚点钱！

/简约情人现场/

·唱法是怎么形成的？唱法受到谁的影响？

石小飞｜

和听的东西有关，人声上喜欢indie pop风格的歌手比较多。内敛的美好的，细腻的，古灵精怪的，也有很爆发的，比如前两年去世的爱尔兰的光头歌手Sinéad O'Connor，她是真唱得好，还有Björk、Tori Amos这些，每个人都有好的地方，以及Joni Mitchell，一个民谣歌手，有细腻美好敏感到心疼的声音。我还特别喜欢Tom waits,就是那个烟酒嗓老头，他也在科恩兄弟的电影里客串角色，他的声音太有故事了，而且歌词也特别好，他的歌声就是他灵魂路过这里的声音。还有一些独特的流行女声，比如日本的chara，她和小林武史合作那张燕尾蝶太喜欢了，她唱歌很多气声，现场其实不算太好，但特质太明显，唱功那些显得就不重要了。反正这些偏好加上听多唱的多了慢慢就形成了自己。

我唱歌比较特殊，分两个路子，一种比较直给，喊的那种，自己感觉有点man里man气的，另一种比较细腻敏感，气声比较多，会听到更多呼吸。

特别大声吼的那种也挺过瘾的，大众好像更喜欢，但有时我觉得很粗鲁，跟那种细腻的打动是不一样的，我更喜欢后者丝丝入扣的表述。只是轻轻唱，自己就会很感动。

·哪些音乐作品对你影响很大？

石小飞｜

乐队喜欢的很杂，国语的听的不多。总结了一下我基本更喜欢走心的音乐，比如说刚开始会喜欢英伦派气质的：稍微有点颓废、内敛，有音乐美感的东西，比如Radio head，也喜欢简单直接的表达，还有独特个人风格的音乐。比较在乎词曲的创作，特别是作曲，觉得作曲是歌曲的内核，也是创作中最难的部分。

前两天看了一部电影，关于那个著名朋克乐队性手枪的，我自己的性格里是没有这些东西的——所以就很羡慕那个对我来说很不一样的人生体验，那个特别肆意妄为、放纵燃烧的体验，他们真是把朋克这件事做到了极致。当然从人生角度上并不推荐，只是觉得它的存在价值挺值得思考。

·文学会带给你灵感吗？

石小飞｜

我觉得语言、文字包括作曲，更多和天分有关，具体来说是身体里天生的那些东西作祟的结果，个体都是很不一样的。有的人读过很多书，但他就落不到笔下，写不出有意思的句子；有的人可能没读过什么书，但写出来的句子就特别灵动，内在的张力在往外涌。

文字都有性情，如果说看书的话，更吸引我的可能是作者的语感，句子的韵律，节奏感什么的。有的文字会营造出一种让你掉进去出不来的氛围。看进去一本书，就好像在书里生活了几天，说话都会难以抑制地带着作者独特的语感，可能因为我很容易被代入吧。

·创作时会很依赖灵感吗？

石小飞｜

并不会。对我和我的合作者来说，创作更像是完成作业。这么多年经历了独自创作，与他人共同完成，以及突破瓶颈期的成长，一般听到有创作者说自己灵感爆棚什么的，我首先会认为是噱头，是虚伪，甚至是欺骗不怎么创作的人的故弄玄虚。

一个真诚的作品摆在面前，它第一体现的是你的心性，精神面目，包括艺术的认知和审美偏好，创作能力，以及一个人敏感与否，是冷漠或热情、感性或理性的全盘的外露，感知世界的能力是非常因人而异也是毫无办法解决的。

我喜欢一个人与否，一般不太在乎他的社会属性，金钱地位这些就不用说了，就连读过多少书，是不是脑海里装着很多知识，这些看起来很有魅力的东西会吸引我，但更会被吸引的往往是对方的心性、感悟力，有没有灵气，真性情是啥这类东西。

·有考虑过努力营销吗？

石小飞｜

肯定有，但事实证明真的不太会。这么多年我们肯定也会总结他人成功的经验，但确实不太会那些玩法，兴趣也不支持自己在这些事上多费心思，比如昨天就被人说不太有网感，加上性格原因也不太善交际。很多时候会苦恼，觉得和自己当初认为的对于做音乐的想象相差太多，就需要做太多音乐之外的事了，就想撂挑子不干了，然而真舍不得。

我们确实享受做音乐创作这件事，这本身就挺开心的。演出时，如果今天演嗨了我就特别高兴，如果没演好，就会回家郁闷好几天。在这样享受的时刻就想，虽然我们的歌缺乏宣传那就没有吧，只靠作品自己发酵的网络传播可能慢一些或者也许就没戏，那也只能这样了。

/简约情人现场/

我不算特别渴望名利，况且那是控制不了的事儿。我的心态随着成长还变好一些了，以前甚至会认为名利二字就是可耻的。之前我们演出的时候，有人提出想给我们投资，我一句话都不知道怎么接，尴尬了半天只说了句谢谢。而且原来还有一个挺傻的想法，觉得有钱特庸俗，这个认知特别不好，现在我已经纠正了。因为这些年接触了一些有钱的朋友，发现有的人就是勤劳努力、聪明，完全是勤劳和能力的结果。

·有没有一个一直想要表达的价值观

石小飞｜

除了大同小异的普世价值特别具体的没有，但创作时有一个具体的方向——我更关注“小我”和生命个体的体验，比较厌恶宏大叙事或者赞美歌颂。

艺术是人类成为人类后最可爱的礼物，应该包容得更多。它对人类自身的关注、对生命的悲悯，对自身的发现和思考，包括善良和爱，都特别可贵。

我也不主张一定要成为政治表达工具的才是摇滚乐，对于我政治诉求只是表达之一种，艺术是更广大、更永恒的东西，不该被局限。特别是音乐，它带给你的情绪上的那种震荡，美妙得难以形容，语言都描述不了。所以我们的创作中音乐原始的美感是不会被忽略的。

·演出之外的生活都有哪些组成部分？

石小飞｜

我就是过过普通日子，没有太多别的事。能选择这种行业的人，大多比较随性，随性也就是惯着自己。比如说我弹琴不好，虽然发过若干毒誓要练琴，但练琴过程太枯燥了，一弹就困，真的坚持不下去，干脆就算了。我觉得这也是随性存在的证据，枯燥无趣一点我就干不了，生活中也是这样。

我有时候还挺羡慕那些朝九晚五上班的人，觉得有时候自己太懒散了，应该被规训一下，但是别人都说我肯定不行，上三天班就受不了了。原来也有一点工作经验，但不多，可以说刚进入社会，没法与人群真正交集，显得特别刺头，所以只好追求自由。

·你经济来源什么会是问题吗？

石小飞｜

反正挺潦倒的，就一直没太多钱，有时候也还行，但心理上确实不太在意，别太穷就行。有时候也会感慨有钱可真好啊，还可以干那件事，还可以买那个，但感慨两下就完了。