搜求钻研20余年
谢无量刘孟伉终入中国书法“史册”
何应辉 : 这是我们这一代书法家的责任
谢无量（1884 —— 1964），四川乐至人。幼时随父移居安徽，早年师从汤寿潜，后入南洋公学，又求学于日本。回国后曾任成都存古学堂监督，后在上海潜心著述，有《中国哲学史》《中国大文学史》等30余种学术专著出版，曾任孙中山广州大元帅府特务秘书。1949年后，先后任四川省博物馆馆长、中国人民大学教授、中央文史研究馆副馆长等。一生有数千首旧体诗和大量书法佳作存世，先后有《谢无量文集》九卷及多种书法专集问世。
刘孟伉（1894—1969），四川云阳（今属重庆）人。幼年从堂长兄、晚清进士刘贞安学文学、书法、篆刻，后致力于文字学研究，著有《说文解字笺》等书。1927年加入中国共产党，1947年任川东游击队七南支队司令员。20世纪50年代后，历任川东行署副秘书长、四川省政协常委、四川省文史资料委员会副主任、四川省文史研究馆馆长。著有《杜甫年谱》《冻桐花馆词钞》《壬寅诗稿》等。
（据《中国书法全集84近现代编 谢无量刘孟伉卷》）
上世纪90年代开始出版的“中国书法全集”，又添一本重要分册：由著名书法家、四川省书法家协会名誉主席何应辉主编的《中国书法全集84近现代编 谢无量刘孟伉卷》，日前由荣宝斋出版社正式出版，收录了94件谢无量作品和70件刘孟伉作品。两位20世纪四川书法大家，由此进入这部中国书法的“史册”。
6月16日，在位于成都宽窄巷子附近的何应辉家中，记者与其展开对话，深入了解该书20多年的编写历程，探寻20世纪四川书坛传奇。
A 谢无量研究三大难点让编写工作持续20多年
记者：为什么要研究谢无量、刘孟伉的书法？吸引您的地方是什么？
何应辉：上世纪90年代，“中国书法全集”开始出版，所收书法作品上起商周、下迄当代，总计100余卷，堪称中国书法的“史册”。其中，我负责秦汉刻石上下卷和谢无量刘孟伉卷。1994年，秦汉刻石上下卷完成后，我接着就着手后者。
20世纪的四川书法家，“中国书法全集”总共收录4位，其中谢无量、刘孟伉两人合卷，赵熙、颜楷跟其他书法家多人合卷。谢无量的地位可以用一句话概括：他是整个二十世纪，能够在中国书法史里独放异彩的一大名家。同时，在4位大家里面，赵熙、颜楷身处清末民初，谢无量1964年才去世，所处的时代离我们更近。合卷中的刘孟伉，也是四川近现代书法大家之一，可能是近现代里面最有传奇色彩的书法名家。他“文武双全”，既是大诗人、大书法家，又是文史研究大家，还曾是川东游击队支队领导人。“中国书法全集”到现在已经出了70多本，近现代也介绍了相当一部分了，没有哪个书法家像他一样有如此传奇经历。
记者：这本书的编写工作为什么持续了20多年？主要的难点在哪里？
何应辉：我开始做这项工作时，刘孟伉这部分比较好办，因为由我主编的“二十世纪四川书法名家研究丛书”里面，刘孟伉独立出了一本。他是革命家，历史比较清楚，所以材料是现成的。耽搁这么久，主要是谢无量的问题。谢无量首先是身世尤为复杂，当时大家只是大概晓得，传说比较多，可以找到的资料里面有很多错的地方；其次谢无量的现有作品都是零散的，不系统，给搜集、整理、研究工作带来了很大挑战，而相当部分作品则是未曾面世的；此外谢无量的作品被造假太多，这是相当一个时期里面搞谢无量研究的难点，要靠我们的经验与眼光去作判断。此外，谢无量先生的年表，也需要作新的整理、修订、补充。
记者：您是如何突破的？
何应辉：1997年我住在北京开始调查，当时四川师范大学老教授刘君惠告诉我，谢无量去世后一定留下了遗稿，比如书稿、信稿、诗稿和读书笔记、讲稿等杂稿，但不知道在哪里。后来我们知道，谢无量1964年就去世了，但他的夫人陈雪湄直到1994年才去世。而且1940年以后，陈雪湄就一直协助谢无量整理著作。遗稿原先是不是应在她手上，但她去世之后又到了哪里？我们找到陈雪湄的保姆，通过她联系到陈雪湄的一位亲戚，谢无量的遗稿基本都在他手上，反复沟通之后获得研究使用的许可。我选拍了180多幅作品，因为太忙，直到2018年才又系统地开始研究、写作。
B “坊间传闻都不收 一定要找有根据的东西”
记者：从内容上来看，这本书有哪些值得注意的新发现、新成果？
何应辉：这一卷里面有很多新资料，比如陈雪湄那里的遗稿，这次拿出来就都是新资料。其中，1940年至1949年间，就有谢无量的自作诗原稿19卷；1950至1956年间，又有自作诗原稿5卷，共计24卷，存诗总计逾3000首。
编写过程中，我们还对四川省文物系统收藏的谢无量作品进行了梳理，还把重庆市文物系统也一并纳入。另外再加上一些私人藏品，我们选稿的范围大大扩展了。除了补充谢无量的书法作品，这本书还把他的年表理清楚、理系统了。坊间传闻我们都不收，一定要找有根据的东西，去伪存真。我在书中列出了主要引用参考书目，一共有250种左右，主要来源于图书馆，也有一些是私人藏品，此外编委会也提供了一些工具书，我们对每一件作品都做了考释。
记者：谢无量、刘孟伉的艺术创作，如何体现四川故土的滋养？
何应辉：谢无量4岁就离开四川，中间除了担任四川存古学堂首任监督（校长）和间或入川外，长期以来在外游历，参与政治和社会活动，从事学术研究、艺术创作和革命宣传。直到1940年5月回到四川居住达17年，度过了他的笔耕文教与山川游历生活。在蜀中山水间居游而亲近自然，对他的书法艺术产生了深刻的潜在影响。这一时期，他对书法非以“余事”应之，产生了大量的优秀作品，确立了自己风骨苍润、超逸简远、奇丽清新，直夺晋人神髓而又自创一体、迥异时流的独立风格。
再来说说刘孟伉。抗战爆发后，国民政府迁都重庆，全国文艺精英云集四川，带来包括书法在内的四川文化艺术空前发展。当时，刘孟伉用较多时间从事文史、小学研究，创作了大量诗词，并兼事书法篆刻，1940年前后曾有书作在重庆参加全国性书法展览，并颇受于右任等名家赞许。
记者：两人同为川人，经历也有相似之处，艺术上有没有交集？
何应辉：1952年，刘孟伉调往成都，任四川省文史研究馆馆长。当时那里聚集了一批文史俊彦，刘孟伉身处其中并作为领导者，可谓如鱼得水，心情为之一畅；而这批文人名士对于这位内行领导则引为知己，感佩有加。两个月后，刘孟伉就与林思进、谢无量、刘芦隐聚会唱和，并在其后对自己的《冉溪诗稿》再作删改，见示于诗人、学者谢无量。谢无量读后赋长诗深表赞赏，并书成横幅相赠。刘孟伉的诗词水平及两位先生的友谊可见一斑。谢无量1956年调任中国人民大学教授，临别时亦有诗赠刘孟伉。
C 研究前辈书法家对推进当今创作有重要启发
记者：历时20多年终于完成编写，正式出版，应该说比较完美了吧？
何应辉：还是留下了一些遗憾，最大的遗憾是作品数量不够。光说谢无量，我交去的是差不多200件作品，由于两人合卷有一个容量问题，所以每一个人的作品数量就受到限制，实际选用谢无量的作品只有90多件，还有70多件是刘孟伉。刘孟伉的东西，有一些还没找齐，最近他关于杜甫研究的部分底稿刚刚发现，如果早点拿出来，这本书就可以包括进去了。还有一个就是书中谢无量的年表，只包括跟书法有关的事情，把跟诗有关的东西等都略去了。这是“中国书法全集”的体例决定的。
“二十世纪四川书法名家研究丛书”，计划将谢无量独立成卷出版。图版是现成的，文字也是现成的，就只差选作品，那些用不完的东西都会在独立卷出现，弥补这个遗憾。
记者：作为一名书法家，您认为从事这样的研究工作有什么意义？
何应辉：在我看来，这样的工作是我们这一代的责任。书法史的研究，本身就包括近现代，我们这一代如果再不搞我们前一代书法家的研究，他们的东西就将越来越少，资料逐渐就散失了，假东西就钻出来了。这样的研究，对今天的书法家推进个人创作也有直接的作用。比如谢无量，他最重要的特点是自然、毫无造作，把他的东西加以推广，对我们当代创作就是很重要的启发。
实际上这个问题，说穿了就是如何对待我们的优秀传统。比如说，“二王”书风流行了这么久，如何看待王羲之、王献之，是我们当今创作回避不开的问题。书法家在创作中应该怎样对待二王，谢无量就是一个非常典型的例子。
记者：他是如何对待“二王”传统的？对今天的创作有什么启示？
何应辉：上世纪30年代中后期，谢无量对于“二王”一系行草给予更多的关注与实践，不仅泯去北魏墓志的痕迹，纵其笔势，挥运自如，而且笔力的灌注、点画的厚度、字势篇章中诸多对立统一因素的处理，技艺都大为提高。
不过谢无量始终强调的是“领神”，而非皮相的貌袭。他淡化或简省了“二王”草行楷因“雅化”而在技法形式中精致唯美的细致讲求，更摆脱了隋唐人以及其后若干“学王”书家试图“凝固”“二王”之“法”所走入的歧途，而通过自己的作品投射出“我神”。陈雪湄说得到位：“无量书法源出‘二王’而能不囿于藩篱，自创新意。”
在整个二十世纪的书坛上，就艺术创造所臻至的自然之境，与基于主体精神自由的“神变”而言，谢无量超越了同代甚至上一代若干名家，给我们提供了“二王”一系文人草行书优秀传统在今天如何继承发扬的深刻启示。这是值得那些师法“二王”，特别是始终在“二王”风范与格局之内求发展的书法家深思的。
何应辉 ｜ He Yinghui
国家一级美术师，供职于四川省诗书画院创作研究部。现为中国书法家协会顾问，四川省学术和技术带头人，四川省书法家协会名誉主席，四川省诗书画院名誉院长、艺术委员会副主任，中国艺术研究院中国书法院研究员，国家画院院务委员、研究员，四川大学、山东艺术学院、河北美术学院兼职教授，享受国务院政府特殊津贴专家。
历任中国书法家协会第四、五、六届副主席兼隶书专业委员会主任，中国文联第八届全国委员，四川省文联副主席，四川省书法家协会主席，四川省学术技术带头人，四川省诗书画院常务副院长等职。
主 编
猪大人
出 品
黔艺空间
来 源
四川日报/2022年/06月/24日/第010版
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