失传800多年,被日本“偷走”,这项中华绝|中华|日本|景德镇|柴战柱|瓷化|瓷器|绞胎

说到瓷器，大家都知道中国的技艺卓越。在众多瓷器中，有一种被称为“绞胎瓷”，目前全球保存完好的仅有60多件。

这个东西，经历了800年的失传，于2000年终于被河南的一位大哥重新发掘出来，央视对此进行了报道，全国人民都非常激动。
你可能会好奇，难道只是一件瓷器而已，这有什么大不了的呢？
这“绞胎瓷”可真是非同寻常。
它起源于河南焦作的当阳峪，早在唐代就已存在，到宋朝时技术相当娴熟，声誉也非常显赫。
为什么呢？因为这种“绞胎瓷”内外都是同一种颜色，宋代人认为这体现了“君子本色，表里如一”的理念，因此特别受到喜爱，许多文人雅士都纷纷争相收藏。
简单来说，“绞胎瓷”之所以昂贵，主要是因为制作工艺复杂。
想象一下，要将两种或多种不同颜色的瓷土混合在一起，这就像揉面一样，还得不断搅拌。搅拌完成后，还需要进行拉胚，最后才能送入炉中烧制。
在揉捏泥土的过程中，如果手力稍有不同，或是手法有所变化

，这样生成的花纹就会截然不同，有木纹，也有鸟羽纹，各种各样，真是美丽异常。
因此，每件“绞胎瓷”都是独特无二的。
可惜，北宋末期，金军侵入关内，战乱频繁，中原大地上几乎到处都是战争，就在那时这项技术也随之失传了。
直到20世纪40年代，抗日战争爆发，日军一路攻入河南焦作，他们见到那里的瓷器十分精美，于是心生窃取其技艺的念头。
结果是，这项技术早已失传，当地人顶多能制作些“绞胎陶”，远不及“绞胎瓷”。
日本人将技术带回国内，经过数十年的摸索，培养出了几位所谓的“绞胎艺术家”。
曾有一段时期，全球普遍认为“绞胎艺术”源于日本，因此许多艺术家纷纷前往日本学习。
说实话，日本的“绞胎瓷”确实无法与中国古代的相提并论。

为什么呢？他们的烧制温度不足，导致瓷化程度较低。
“绞胎瓷”的优劣主要取决于其瓷化程度，瓷化程度越高，储藏价值也就越大。
在中国将这项技术复兴之前，全球也仅有不到100件“绞胎瓷”，都陈列于博物馆供人观赏。
那么，这项失传了800多年的技术，经过日本人偷学几十年后，最终是如何又回到中国人的手里的呢？
提到一个人，名叫柴战柱，他来自河南焦作，从小便对“绞胎瓷”产生了浓厚的兴趣。
大学毕业后，他进入了本地的一家瓷器工厂，遗憾的是不久之后这家公司就关闭了。
柴战柱为了学习技艺，去景德镇呆了六年，之后才发现自己家乡曾有“绞胎瓷”这项手艺，但早已失传。
柴战柱听后心中非常不安，传自祖辈的东西怎能轻易失去呢？于是，他下定决心，要把“绞胎瓷”烧制出来。
为了制作“绞胎瓷”，柴战柱不仅抵押了房子，还向亲戚和朋友

借了很多钱，全部投入其中。
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“绞胎瓷”的制作工艺非常复杂，稍有差错就无法成型，古时便有“十窑九不成”的说法。
为了确定合适的烧制温度，柴战柱进行了无数次尝试，确实经历了“烧一窑，坏一窑”的循环。
只要努力，就一定能看到成果。经历了许多磨炼，柴战柱在20

00年终于成功研制出了“绞胎瓷”。
当时他正在焚烧窑，关键时刻却突然缺少了煤气。
柴战柱急忙跑到邻居家借煤气罐，等他回来时，火已经被扑灭了。
柴战柱心里想着，这次又失败了，不如等温度降下来再进行烧制。
结果出乎意料，正是由于这次意外的熄火，反而成就了真正的“绞胎瓷”。
在打开窑门的瞬间，柴战柱愣住了，瓷器表面的花纹美得令人赞叹，晶莹剔透、温润如玉，就像天上的云彩一般。
柴战柱成功重新制作“绞胎瓷”的消息迅速传播开来，央视也对此进行了采访，全国人民都认知了这位“绞胎瓷”的传承者。
自那之后，柴战柱更加用心地探索“绞胎瓷”的制作工艺，他还收了许多徒弟，倾尽所学悉心传授给他们。
目前，柴战柱已成为国家级非物质文化遗产“绞胎瓷烧制技艺”