说到瓷器,大家都知道中国的技艺卓越。在众多瓷器中,有一种被称为“绞胎瓷”,目前全球保存完好的仅有60多件。

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这个东西,经历了800年的失传,于2000年终于被河南的一位大哥重新发掘出来,央视对此进行了报道,全国人民都非常激动。
你可能会好奇,难道只是一件瓷器而已,这有什么大不了的呢?
这“绞胎瓷”可真是非同寻常。
它起源于河南焦作的当阳峪,早在唐代就已存在,到宋朝时技术相当娴熟,声誉也非常显赫。
为什么呢?因为这种“绞胎瓷”内外都是同一种颜色,宋代人认为这体现了“君子本色,表里如一”的理念,因此特别受到喜爱,许多文人雅士都纷纷争相收藏。
简单来说,“绞胎瓷”之所以昂贵,主要是因为制作工艺复杂。
想象一下,要将两种或多种不同颜色的瓷土混合在一起,这就像揉面一样,还得不断搅拌。搅拌完成后,还需要进行拉胚,最后才能送入炉中烧制。
在揉捏泥土的过程中,如果手力稍有不同,或是手法有所变化

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,这样生成的花纹就会截然不同,有木纹,也有鸟羽纹,各种各样,真是美丽异常。
因此,每件“绞胎瓷”都是独特无二的。
可惜,北宋末期,金军侵入关内,战乱频繁,中原大地上几乎到处都是战争,就在那时这项技术也随之失传了。
直到20世纪40年代,抗日战争爆发,日军一路攻入河南焦作,他们见到那里的瓷器十分精美,于是心生窃取其技艺的念头。
结果是,这项技术早已失传,当地人顶多能制作些“绞胎陶”,远不及“绞胎瓷”。
日本人将技术带回国内,经过数十年的摸索,培养出了几位所谓的“绞胎艺术家”。
曾有一段时期,全球普遍认为“绞胎艺术”源于日本,因此许多艺术家纷纷前往日本学习。
说实话,日本的“绞胎瓷”确实无法与中国古代的相提并论。

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为什么呢?他们的烧制温度不足,导致瓷化程度较低。
“绞胎瓷”的优劣主要取决于其瓷化程度,瓷化程度越高,储藏价值也就越大。
在中国将这项技术复兴之前,全球也仅有不到100件“绞胎瓷”,都陈列于博物馆供人观赏。
那么,这项失传了800多年的技术,经过日本人偷学几十年后,最终是如何又回到中国人的手里的呢?
提到一个人,名叫柴战柱,他来自河南焦作,从小便对“绞胎瓷”产生了浓厚的兴趣。
大学毕业后,他进入了本地的一家瓷器工厂,遗憾的是不久之后这家公司就关闭了。
柴战柱为了学习技艺,去景德镇呆了六年,之后才发现自己家乡曾有“绞胎瓷”这项手艺,但早已失传。
柴战柱听后心中非常不安,传自祖辈的东西怎能轻易失去呢?于是,他下定决心,要把“绞胎瓷”烧制出来。
为了制作“绞胎瓷”,柴战柱不仅抵押了房子,还向亲戚和朋友

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借了很多钱,全部投入其中。
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“绞胎瓷”的制作工艺非常复杂,稍有差错就无法成型,古时便有“十窑九不成”的说法。
为了确定合适的烧制温度,柴战柱进行了无数次尝试,确实经历了“烧一窑,坏一窑”的循环。
只要努力,就一定能看到成果。经历了许多磨炼,柴战柱在20

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00年终于成功研制出了“绞胎瓷”。
当时他正在焚烧窑,关键时刻却突然缺少了煤气。
柴战柱急忙跑到邻居家借煤气罐,等他回来时,火已经被扑灭了。
柴战柱心里想着,这次又失败了,不如等温度降下来再进行烧制。
结果出乎意料,正是由于这次意外的熄火,反而成就了真正的“绞胎瓷”。
在打开窑门的瞬间,柴战柱愣住了,瓷器表面的花纹美得令人赞叹,晶莹剔透、温润如玉,就像天上的云彩一般。
柴战柱成功重新制作“绞胎瓷”的消息迅速传播开来,央视也对此进行了采访,全国人民都认知了这位“绞胎瓷”的传承者。
自那之后,柴战柱更加用心地探索“绞胎瓷”的制作工艺,他还收了许多徒弟,倾尽所学悉心传授给他们。
目前,柴战柱已成为国家级非物质文化遗产“绞胎瓷烧制技艺”

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的重要传承者。
他的最心愿是让更多的人知道“绞胎瓷”,以便将这门古老的技艺发扬光大。
传承自祖辈的优秀技艺必须珍惜,中国亟需更多像柴战柱这样的人才。
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