“好剧本收割机”：“黑名单”如何重塑好莱坞?|奥斯卡|好剧本收割机|好莱坞|小说|电影|黑名单

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千里马常有，而伯乐不常有——对于剧本海量堆积的好莱坞尤其如此。但富兰克林·莱纳德（Franklin Leonard）决定要努力挖掘出所有的“千里马”。他建立网站“黑名单”（Black List），名不见经传的编剧可以上传剧本让专业人士进行评估和反馈。“幸运儿”甚至会被专业电影人选中，翻拍成电影。最近情况发生了变化——莱纳德将“黑名单”业务范围扩展到了小说领域。“世界各地有一些才华横溢的作家无法获得高质量、负责任的反馈，他们的小说因为一些与作品质量好坏完全无关的原因被忽视。这是市场失灵的结果。”

从剧本到小说

近20年来，富兰克林·莱纳德的使命就是帮助空有一肚子才华但却无人赏识的编剧找到读者。他于2004年在亚壁古道影业（Appian Way Productions）工作时发现，大型电影公司为提高拍摄效率，只会去找已经功成名就的编剧写剧本，不愿意花费时间和精力阅读新人剧本。据美国编剧工会统计，每年美国大约有5万部剧本被创作出来，而一个项目开发人员一年的阅读上限为1000部。在2005年圣诞节前夕，莱纳德给75名同行群发了一封邮件，邀请他们列出10部自己今年最喜欢的剧本。作为回报，他也会把自己收集到的所有剧本发给他们，请他们根据个人喜好对剧本评分。最后莱纳德把投票结果整理成了一份文件，将之命名为“剧本黑名单”。

出乎意料的是，大量好莱坞制作人通过阅读这份“黑名单”挖掘出了优秀编剧，他们的作品也得以翻拍成电影。2012年10月，“黑名单”网站（blcklst.com）正式上线。编剧可以在网站上免费创建个人资料，每月支付固定费用让专业人士进行剧本反馈和评估，并实时监控浏览量和下载量。一旦剧本获得8分以上的评分，“黑名单”网站在征得编剧的同意后，通过多种渠道与数千名业内专业人士分享，让更多人有机会阅读这部佳作。如果编剧认为反馈不够全面、严谨和公正，他们还可以与专业人士联系。经过多年发展，黑名单网站成为电影公司和制片人不可或缺的工具。至少有440部“黑名单”剧本被制作出来，全球票房收入超过300亿美元。这些电影共获得267项提名，其中54部获得奥斯卡奖。比如2015年的电影《聚焦》（Spotlight）获得了第88届奥斯卡金像奖最佳影片奖及最佳原创剧本奖，而《贫民窟的百万富翁》（Slumdog Millionaire）获得了4项金球奖、8项奥斯卡金像奖。

如今莱纳德已不满足于剧本，开始攻克另一个即使是作家也难以突破的行业——小说出版。黑名单网站上已经出现了“小说”（Fiction）这个选项。作家可以在网站上发布未出版或自行出版的长篇小说手稿，每月支付30美元就可得到专业反馈。如果出版商决定购买网站上的小说版权，“黑名单”也不会获得任何分成。今年2月，小说作家兰迪·温斯顿（Randy Winston）加入“黑名单”，带头推动新小说创作。温斯顿曾在“小说中心”（The Center for Fiction）担任协作项目总监，并在文学杂志《Slice》担任小说编辑，该杂志专注于充当默默无闻的作家和出版商之间的桥梁。

莱纳德还宣布了几项新的小说计划，包括将设立“黑名单未出版小说奖”（The Black List Unpublished Novel Award）。该奖项涉及7种类别，比如悬疑小说、恐怖小说、文学小说、浪漫小说等，获奖者将获得10000美元的奖金。目前征集工作已开始，2025年奖项的评委包括演员勒瓦尔·伯顿（LeVar Burton）、小说家维克多·拉瓦勒（Victor LaValle）、《名利场》杂志主编拉迪卡·琼斯（Radhika Jones）。此外，“黑名单”还将与导演西蒙·金伯格（Simon Kinberg）的制作公司Genre Films合作，该公司将在18个月内从网站上购买一部小说版权，版权费为25000美元。“跟踪、传输、组织、为独特而有价值的作品创造机会——这就是富兰克林所做的一切。他为电影、为书籍的发展竭尽所能。”独立出版社Zando的创始人兼首席执行官莫莉·斯特恩（Molly Stern）说道。

作家肩负的责任

对莱纳德来说，艺术远超出了观众所看到的表面。电影和电视是一种资源丰富的艺术形式，同时也是一门生意。莱纳德举例麦肯锡咨询公司做的一项研究——对于黑人演员的忽视，让好莱坞每年损失100亿美元。“电影没有制作出来，对人才的投资不足，对制作电影的营销不足。”黑人主演的电影只占据了电影公司约30%的营销预算，且这些电影在美国以外地区的发行数量仅为白人主演电影的一半，但从投资回报率来看，黑人主演的电影要比白人主演的电影票房收入高出约20%。正因如此，渴望发现更多人才，努力帮助世界各地年轻人发挥他们的电影制作潜力，成为莱纳德的目标。“黑名单”的绝妙之处在于，它不是由一个毫无专业素养的投资者决定，而是许多专业人员来评判。“我也会犯错。有人曾向我推荐《贫民窟的百万富翁》这个剧本，我当时心里想的是 ‘祝你好运’。”莱纳德笑着对《纽约时报》的记者说道。

莱纳德强调作家的价值。他在“黑名单”网站上写信明确表示，故事决定了观众如何看待世界——谁有价值、谁没有价值、谁是英雄、谁是恶棍。而在一个好的故事背后，作家的价值被严重低估。他非常赞同影视剧本作家威廉·戈德曼（William Goldman）的观点——好莱坞运转的最重要事实是“无人知晓任何事（nobody knows anything）”，制作厂高管们根本不懂怎样制作能赚钱的电影。“伟大的作品就是票房。作家应该得到相应的报酬。”他同时也强调了作家的责任：“老生常谈的一句话是 ‘写你所知道的’，但我认为这句话应该改为 ‘写你严格研究过的东西’。白人可以写黑人女性的故事，黑人女性可以写亚洲男性的故事，但作家负有特殊责任，他们必须确保这些故事尽可能真实地呈现在观众面前。这意味着必须进行研究，而这也确实是他们的重任——做正确的事，而不是不做。”