【清】王原祁 仿黄公望山水 纸本设色 90.2cm×133.7cm 台北“故宫博物院”藏
清初“四王”深刻影响了有清一代的中国山水画发展，既是元明山水画“正统”的传承，也是令中国山水画拘泥于程式中难脱泥古窠臼的肇端。“四王”指清初的王时敏、王鉴、王原祁、王翚。其中，王原祁的艺术特色与成就颇为可观。王原祁（1642—1715），字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，乃四王中另一位王时敏之孙。王原祁29岁中进士，是活跃于康熙朝的政治家，曾入直南书房，历任侍讲侍读学士、太子府詹事、户部左侍郎，但其最主要的成就还是绘画，康熙也深爱其画作，亲题“画图留与人看”六字，后被王原祁制成一方印章。
王原祁自幼跟随祖父王时敏学艺，勤敏聪慧，十岁时所作画作就令其祖父王时敏不无自豪地说“是子业必出吾右”，而王鉴则对王时敏盛赞王原祁“吾两人当让一头地也”。因出身显贵，王时敏少时便在董其昌身边得其亲授画技，艺术理论也完全接受了董其昌的“南北宗”之说和崇古思想，继而又将这一套理念传授给了王原祁。董其昌在明代后期影响巨大且追随者甚众，以至到了清初，他所提出的南北分宗评价体系已经深入人心，被推崇为“正统”。尤其是以王时敏为首的清初“四王”，是董其昌南北宗论理论与实践的忠实继承和推动者。
董其昌主张尊古摹古，尤为推崇“元四家”，并称“元季大家以黄公望为冠”。黄公望开创了中国山水绘画的新局面，在董其昌看来，他平淡、天真和超然淡泊的绘画精神代表了中国文人精神追求的最高境界。这一认知也影响了王原祁，或者说，引起了王原祁跨越时空的共鸣。在其著作《麓台题画稿》中，王原祁自述经历：“余弱冠时得闻先赠公大父训，迄今五十余年矣。所学者大痴也，所传者大痴也。华亭血脉，金针微度，在此而已。”王原祁称黄公望的代表作《富春山居图》“无古无今，为笔墨巨观”。《麓台题画稿》收录的55则画作中，临仿黄公望作品的画作有25件之多。
王原祁的山水创作以“黄公望为远祖”“以董其昌为近宗”，但在其上发展出了鲜明的个人风格。在笔法上，他采用干笔、湿笔更迭逐渐推进笔墨，最后以焦墨破醒，变化丰富，笔意雄厚苍劲。王原祁在《雨窗漫笔》中说：“用笔忌滑，忌软，忌硬，忌重而滞，忌率而溷，忌明净而腻，忌从杂而乱。又不可有意著好笔，有意去累笔。从容不迫，由淡入浓……用墨用笔，相为表里，五墨（浓、淡、干、湿、黑）之法，非有二义，要之气韵生动，端在是也。”设色上，王原祁则主张设色与用墨为一体，用色乃是弥补笔墨不足，而不能喧宾夺主、色墨分离。他称：“设色即用笔用墨，意所以补笔墨之不足，显笔墨之妙处。今人不解此意，色自为色，笔墨自为笔墨，不合山水之势，不入绢素之骨，惟见红绿火气，可憎可厌而已。惟不重取色，专重取气，于阴阳向背处逐渐醒出，则色由气发，不浮不滞，自然成文，非可以躁心从事也。”
在画面的谋篇布局经营上，王原祁从黄公望、董其昌处继承了对画面整体性的重视，力求捕捉到山水自然与画面之间的共通性，即生生不息的生气和涌动的精神力。董其昌从黄公望的作品中悟出了画面布局的关键点，即“势”，他说：“古人运大轴，只三四大分后，所以成章，虽其中细碎处甚多，要以取势为主”，无论是线条还是山石树木等构成，都处于一种动势之中，蕴含着蓬勃的生命力。而王原祁在其著作《雨窗漫笔》中说：“作画但须顾气势轮廓，不必求好景，亦不必拘旧稿”，在此基础上，王原祁还提出了“龙脉”说：“画中龙脉，开合起伏……开合从高至下……起伏由近及远……”。在他的山水画中，所绘山脉与水流都有来处和去处，蜿蜒而行，他将山水之中气势涌动的“来龙去脉”付诸笔下，将自然之中的生命力融汇在了山水画之中。
黄公望画中山顶多矾头、山脚多卵石，而王原祁所画山脉几乎都是由大大小小的碎山石堆积而成，而每一堆石块都仿佛被一种内在力量聚合在一起，紧密得无法拆分。这样看来，王原祁画石，很像江南园林营造假山的方法，将石块通过互相挤压搭叠而成，假如从中敲掉或抽出一块来，整个假山就会轰然塌陷。那些不厌其烦描绘的山石，也仿佛形成了一个整体，很难从中随意剥离出一块来。
这种宏观的、外在的“势”与微观的、内在的“蕴”，可以说是王原祁山水作品具有不可取代之艺术高度的精髓所在。
因太仓位于娄江东面，王时敏、王原祁祖孙及王鉴为核心的画派又被称为“娄东派”，传人众多，影响甚广。王原祁追随者极多，有亲缘关系的有其族弟王昱、其侄王愫、曾孙王宸、族侄王三锡等，弟子有黄鼎、王敬铭、金永熙、唐岱等。也有很多并非直接授业于他的追随者，其中最为优秀的乃是清中期的宫廷画师张宗苍，更为苍茫稳健，而气势上较王原祁则远有不足。
虽然王原祁本人的艺术思考与实践均达到了董其昌之后又一高峰，但他从董其昌所继承的摹古理念却在后世逐渐发展为拘泥古法、不思变通，他在形式中捕捉自然内在之能量的努力，也渐渐被理解成为刻板的程式化，一代代相传，竟成为禁锢清代山水绘画发展的藩篱。无论如何评价其影响，王原祁在山水画创作中对传统的继承和发展，都值得我们重新审视其艺术价值和成就。■
（作者系中国国家博物馆副研究馆员）
编辑 | 杨晓萌
制作 | 闫天蒙
校对 |安亚静
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