韩国主席点评吴冠中、黄永玉、朱新建...等名家，针针见血
Q：看看吴冠中这个画家的作品，如何？
（吴冠中的个人画集拿出来，让金兑庭评论）
金兑庭：前面这些风景的油画，有自己的精神，也有中国的精神特征表现出来，这些很好。
但是后面这些水墨画和汉字绘画有点乱七八糟，大多的作品精神苍白。
变化看起来很多，但多半是垃圾。
真艺术是掌握在艺术家自己的手里，真正的好东西不是规矩的，是规矩外的。
艺术家的精神完全是独立的，中国的艺术界，陈丹青的文字还可以，说了点实话。
吴冠中对自己国家的文化缺少深刻的认识与实践，所以吴冠中才会这么大胆这么无知的，把这些作品拿到社会上来。
吴冠中的能力不够，自高自大，糊里糊涂的制造垃圾。
金兑庭很气愤看到吴冠中这样的作品，把吴冠中画册扔到地板上乱踩。
金兑庭说道：“你们中国的艺术界坏了……”
Q：看看黄永玉的画集，你认为他画的怎么样？
金兑庭：黄永玉前面的作品还可以，越看越不行。
黄永玉年轻的时候画的可以。
黄永玉越老越糟糕。
Q：看看朱新建这个美人图咋样？
金兑庭：朱新建也是重视效果，气魄不大，突然一看很热闹，这样不好哦！
朱新建的画看着很热闹，这样不好，线条可以的，有味道。
朱新建的脑袋很重视别人对他艺术的评价。
但是朱新建最近的山水画画得很好，听说是病后画的，画面非常干净。到了一种无心无物、无执无碍的境界，很不容易。
李老十的画没有效果，只有本质。
黄宾虹不重视效果，完全是本质。
齐白石的不完全是本质。
效果也有两种，一个是小效果，一个是大效果。
Q：这几个画家也很出名，你认为他们画的怎么样？
金兑庭：（杨晓阳）这个人的作品我不看，空架子，完全是假的，一点精神都没有。
（刘大为作品）技巧可以，深度不够，表面的东西太多。
（老甲作品）精神可以，一般的角度可以，高的角度就不行了。
（江文湛作品）气魄很好，造型还可以，本质有一点点。
（吴山明作品）精神出来了，高。
（姜宝林作品）很糟糕，糊里糊涂，深度不够。
（程大利作品）艺术的能力没有那么大，就像唱歌声音没有那么大，故意要唱那么大，精神不自然，多半是假的，急于求成的感觉。
（龙瑞作品）很黄宾虹的样子一样，但是意境不够，他学问不高吧！
（霍春阳作品）能力不大，急切要效果，没有很高的意境，技巧还可以。
（周京新作品）不要看这个，我不喜欢这个，他的想法不纯粹，不干净嘛！
（周长江）受西方的影响比较多，可以的，他懂艺术，他作品用的书法的道理。
（韩国书协主席、评论家金兑庭）
Q：金先生，你怎么看中国当代美术的现状？
金兑庭：中国美术最重要的不是油画，也不是国画，更不是其它什么画，而是文人画。
文人画是中国艺术的灵魂性存在，中国哲学的不可言传的思想与精神，统统反应在文人画的笔墨境界里。
这是中国美术最重要的艺术，但是在中国当代我们看到的，重要的精神统统变成不重要的东西，不重要的东西反而变成这个时代最重要的，简直本末倒置，真的变成假的了，假的变成真的了，乌七八糟的。
在北京798、宋庄等等地方，看不到真正的艺术。
所谓的当代艺术不过是美国人、西方人的娱乐产物，不是从中国人自己血液里流淌出来的精神与生命，这类作品不用多看，知道就行了。
中国美术的未来与真正崛起还是要从自己民族文化的内在去探寻挖掘，“从母语出发”提的很好。
就是要真正认识自己老祖宗的智慧文明，将这种原本的智慧文明在当下发扬光大，唤醒其内在新的生命，才能成就真正的中国当代艺术。
真正好的艺术不是天上掉下来，完全是我们心情中出来的，艺术是心情最干净的时候出来的，我们的心污染很多，很多人没有洗干净自己的心。
不干净的心灵怎么可以生长出来纯净的艺术？
外国很多艺术家很纯粹，我在美国见到很多这样的艺术家，完全一心一意在作自己内心里的事情，日本也有很多纯粹的艺术家，他们对艺术都很虔诚，并有敬畏心。
而我在北京见不到这样的艺术家，大家好像都很疯狂的丢了魂一样的追逐金钱、房子、名车，好像这就是做艺术的根本目的，太危险了，太可怕了。
我从来没有见过像中国艺术家这么喜欢钱的艺术家，中国当代美术的确走到了危险的边缘。
我见到太多的中国艺术家都是自高自大，傲慢的，作为艺术家是很危险的，应该谦虚。
中国大多的艺术家太现实了，不考虑精神，只考虑金钱，市场，送礼等，中国的艺术家大多都是这样的。
真正好的作品不好卖，很多人也看不懂，真正好的艺术家的作品不好卖。
真正的艺术家很纯洁，好看的艺术好卖，水平最差的买的最好，在国内摆地摊的到国外去打旗号称‘著名艺术家’的作品却卖的很好。
美国人的眼睛不一定就是雪亮的，自己的艺术只有自己内心最清楚，别人也许只看热闹，热闹过后会留下什么？
中国现代的艺术家画得写得都很快，自己的精神完全没有了。
（韩国书协主席、评论家金兑庭）
Q：你认为中国目前活着的、死掉的不算、能打动你的，好的书法家，有哪几个？
千万不要考虑关系、更不要考虑年龄、身份、风格、流派，只从艺术的角度评判。
金兑庭：书法家是上海复旦大学历史系的教授沃兴华，他的线条不是随便的，很有研究，学问的样子，在书法上是很高的。
曾来德在上世纪八十年代的作品还有一种质朴的精神，但是近年来精神却越来越气浮神散，线条里面缺少深刻与沉静的思考，太傲慢的样子，自高自大，我是最高的样子嘛！做艺术怎么能自高自大呢？
谢云可以，很有境界。
王镛十个人当中可以，石开、刘彦湖也可以，还有程风子也是可以的，有人说他的画和印章比字好，但是我认为他的书法是他艺术的灵魂所在，哎呀！
想想，浙江王冬龄不行。
写了文章很多的那个，陈振濂也不行。
江苏的乐泉也可以。
还有邵岩，不过邵岩的作品要往精神深处走，要注意心灵境界，不要只考虑技巧与效果。
给我难题嘛！关系不要的。
在韩国，我是一个也选不出来，韩国很多人不懂现代艺术。
日本还是有希望的，能选出五位来。
日本有很纯粹、很干净、很高的艺术家，千万不要随便谈论日本的艺术。
你看这次《龙门阵》二十人展，画册最后一页井上有一的一个“佛”字，那种质朴真率的精神力量，一下子让前面二十位作者的作品显得虚弱，这种实事不能不面对不思考。
只有真正认识到才会真正解决自己的问题，艺术最怕自高自大的傲慢、无知、虚假。
（日本书法大师，井上有一）
Q：你认为在中国现当代美术界，你喜欢的画家有哪些。
能说出几位名字吗？
金兑庭：太远的太多了，就不说了，近一点的我喜欢八大、黄宾虹、齐白石、关良、丁衍庸、李老十，赖少其晚年的山水画，也是很高很高的。
李老十非常了不起，他的绘画完全走到了文人画的里面，很深刻的精神，让人尊敬的艺术，但是太可惜了，那么年轻就走了，唉！
当代活着的真不好说，难住我了，硬要我说，那就是尚扬、陈丹青、石虎、韩羽、李世南、朱振庚，陈丹青的文章很有深度，也讲了很多实话、心里话，了不起。
石虎的水墨画与现代书法比他其它作品更有精神深度，韩羽的画很灵透，自然，但比关良的味儿就淡了、浅了些。
李世南的画心性很高，但近来的作品笔墨也太草率了，好像力不从心，言不达意的样子，不知为什么。
中国传下来的好东西很多，但是我们的眼睛已经看花了，看得太多，已经没有新生的感觉了。
不过他的绘画才刚刚开始，以后会走成什么样子也很难讲，按中国老百姓的话说就是“听天由命”吧，哈哈。
（艺术家石虎）
Q：你看看范扬的作品，您认为怎么样？（身边刚好有一本大画册，随便翻到国家画院范扬的作品。）
金兑庭：画的很容易很熟练嘛，一般人会觉得好看，但我觉得不好看，学习黄宾虹的东西，离黄宾虹差的很远很远。
字写的很光滑，轻飘飘的，也很难看，没有味道，少了深度。
Q：又翻到李世南的画，您怎么看？
金兑庭：李世南的线条是有价值的，作品不是好看的，真的艺术不是按规矩来的。
有笔墨的精神深度，一看就知道嘛！我的眼睛锐利，还可以得，范扬的线条比起李世南就缺少了修养。
Q：石齐的作品，你觉得怎么样？
金兑庭：线条很自然，不是随便出来的，很有心灵经验的线条。
如果很故意、勉强出来的线条，我一看就知道。
Q：看看这本画册上吴冠南的作品？
金兑庭：吴冠南笔性还可以，精神没有深度，还是读书少的缘故。
精神不够，乱七八糟的，原因还是骨法，骨法没有，变化没有用。
骨法是骨头里面的东西，骨法不是技巧，不是规矩的。
骨头不结实，怎么办，这是根本嘛，没有根本也绝对达不到精神的意境，真正的艺术不是按规矩来的。
Q：中国书法院王镛的书法呢？
金兑庭：王镛的作品如果不是在那个位置上，他也不会有这样的影响，精神不深刻。
王镛画的东西十几年都是一个样，很自足，自满的样子，自高自大，做艺术怎么能这样呢！
Q：看梅墨生的作品，说说您的意见？
金兑庭：梅墨生生气不够，里面活泼的精神没有。
可以是可以，有一点故意纯粹故意文气的感觉，还没有到那种境界呢！
都是故意做出来的。
深度不够嘛！
Q：河南书法家胡秋萍的书法呢？
金兑庭：她本来有很好的基础，但是笔墨里面有自高自大的味道，夸张，笔性写坏了，为什么呢！
自高自大嘛！
真的需要冷静的思考。
Q：吴悦石的作品您怎么看？
金兑庭：线条可以，是懂线条的，精神也可以。
但自己语言的深度还不够。
Q：看这个画，中国很有名的。（李津作品）
金兑庭：李津有一点意境，笔性也很好，很艳俗很性感的美，但是看多了总觉得笔墨太甜了。
甜得东西多了就会有点腻的感觉，当然这是个了不起的画家。
李津懂整个中国文化艺术的体制和特征。
Q：这个画家是中国美院的，看看怎么样？（何加林山水）
金兑庭：：画得很完整，面面俱到，线条空间的能力不够。
Q：他的画市场很好，您看看怎么样？（田黎明作品）
金兑庭：这完全是效果而不是意境，线条，空间都不行。
除过线条，他的画还有什么好的。
这个东西是骗人的，里面没有精神的，还是丁立人的作品好。
李津比田黎明要高，李津懂中国画的里面，田黎明完全是欺骗的。
Q：看看刘庆和的作品？
金兑庭：“这个人的画可以，深度出来了，造型也很好，空间能力也很好”。
Q：武艺的画呢？
金兑庭：与他想象的自我能力有距离，他很重视效果，效果不是本质，效果是最小的一部分，空间的感觉很好，艺术的精神和中心没有。
他是感觉这样好，有意思的就画出来了，效果不是很重要的，重视效果的人是很危险的，精神能力很不够。
Q：这个画家的作品？（陈国勇画集）
金兑庭：满纸都是技术与效果，精神不高，学问没有，太一般了，不要再看了
Q：看看魏立刚的作品，你怎么看他的艺术？
金兑庭：魏立刚技巧可以，有技巧的天才，技巧的天才是小聪明，是危险的天才，天才是危险的东西。
Q：你怎么会觉得危险呢？
金兑庭：类似的东西可以做好，自己的东西做不好，完全没有天才也不能做艺术，什么都可以做，也很危险。
容易把别人的东西拿过来变成自己的，真聪明。很容易发现别人的好处，把别人的东西统统拿过来变成自己的东西。
放在自己的口袋里，他觉得别人应该不知道这样，眼睛历害的，一看就知道，其实这样是很危险的。
他写字的这种可以呀。
写字也是学西方的，学傅山的呀！
也是精神不大，别人的好处统统自己拿过来，不是完整的自己，这个很危险的。
他的作品有石虎的影子，他的很多作品我都能从美国艺术里找到出处，他一下子改头换面，我一看就知道。
自己的心里不纯粹，不干净。
很多都是别人的东西，抄袭别人的东西。
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