据说，现在的全国书法展上，唐楷是很难进入展览的，但是，中国书协每年都会有唐楷进入展览。这也是为什么，国展不看重唐楷的原因，主要是因为创作者的作品，能够让评委们满意。
在国展展出的唐楷作品中，以颜真卿为代表的一种。河北书法名家李国胜，以一幅“颜体”书法作品，荣获“全国第9届书法展”金奖。
李国胜的楷书显然是从颜真卿的《自书告身》中汲取的，而且在字体间增加了间距，营造出一种洒脱洒脱的风格；采用了一定程度的浮墨，使文字更具表现力。
这种颜真卿的楷书，可能会让一些人感到“出人意料”。一般人对“颜体”的了解，大多都是正楷，也就是所谓的“正楷”。其实，颜真卿的书法成就并不止于正楷，单就楷书而言，他的书法作品也是丰富多采，变化万千。
颜真卿从少年时代到老年，所留碑文数量极多，其风格各异，有秀丽秀丽的《多宝塔碑》，有刚劲有力的《颜勤礼碑》，有粗犷粗犷的《麻姑仙坛记》，有博大博大的《颜家庙碑》，有雄浑雄浑的《大唐中兴颂》，有雄浑雄浑的《李玄靖碑》，有《自书告身帖》有成熟老练等等。
因此，颜真卿是一个立体的整体，不能片面地、割裂地去认识他。
比如李国胜的楷书，他在继承了颜真卿书法的庄重大气的同时，又在下列方面下了功夫：
书法的创作，并不是将笔画的粗细、结构的粗细，而是要有一种“燕尾”、“钓钩”的感觉。
李国胜的书法中有一种“捻转”的篆籀手法，讲究运笔的强弱、虚实、快慢、轻重的变化，中锋侧锋兼顾，凝而不散，收放合一。
颜真卿楷书的结体并非单纯的方形框字，也不是一种规则呆板的书体。李国胜的画强调了大小，粗细，斜正，圆的变化，
可以这么说，李国胜书法有韵味、风格、气势。
李国胜的颜真卿书法，打破了传统的“以方格为底”，再在其中填充文字的作法。方格仅仅是对布局的一种凭依，不可有依恃。
颜真卿的《自书告身帖》，没有任何的章法，是一种天然的笔法，如同乱石铺街一般，带着一丝天真的味道。
李国胜的字，并不是一笔一笔地写，而是要浓，淡，干，湿，干，干，润，增加作品的质感和层次感。
李国胜的受奖经验启示我们，研究颜真卿，应从“颜体”这一书体入手，打好基础，抓住规律，求个性。其次，将多个书法作品进行整合，在书法创作中发现其共同的艺术特点，同时也注意到了颜真卿书法和行书的共同特点，以求其精华。
当然，我们也应该从其它的书学中汲取营养，从历史的源头出发，去探寻自己的创新之道。在研究时，力求“走进”而不“泥”，走“出”而“创”。
中国的书法是一门博大精深的学问，颜体无论怎样都只能算是颜体，要能够突破和创新，创造出新的语言，新的思路，新的风格，新的发现，这就是书法的追求。
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