据说,现在的全国书法展上,唐楷是很难进入展览的,但是,中国书协每年都会有唐楷进入展览。这也是为什么,国展不看重唐楷的原因,主要是因为创作者的作品,能够让评委们满意。
在国展展出的唐楷作品中,以颜真卿为代表的一种。河北书法名家李国胜,以一幅“颜体”书法作品,荣获“全国第9届书法展”金奖。
李国胜的楷书显然是从颜真卿的《自书告身》中汲取的,而且在字体间增加了间距,营造出一种洒脱洒脱的风格;采用了一定程度的浮墨,使文字更具表现力。
这种颜真卿的楷书,可能会让一些人感到“出人意料”。一般人对“颜体”的了解,大多都是正楷,也就是所谓的“正楷”。其实,颜真卿的书法成就并不止于正楷,单就楷书而言,他的书法作品也是丰富多采,变化万千。
颜真卿从少年时代到老年,所留碑文数量极多,其风格各异,有秀丽秀丽的《多宝塔碑》,有刚劲有力的《颜勤礼碑》,有粗犷粗犷的《麻姑仙坛记》,有博大博大的《颜家庙碑》,有雄浑雄浑的《大唐中兴颂》,有雄浑雄浑的《李玄靖碑》,有《自书告身帖》有成熟老练等等。
因此,颜真卿是一个立体的整体,不能片面地、割裂地去认识他。
比如李国胜的楷书,他在继承了颜真卿书法的庄重大气的同时,又在下列方面下了功夫:
书法的创作,并不是将笔画的粗细、结构的粗细,而是要有一种“燕尾”、“钓钩”的感觉。
李国胜的书法中有一种“捻转”的篆籀手法,讲究运笔的强弱、虚实、快慢、轻重的变化,中锋侧锋兼顾,凝而不散,收放合一。
颜真卿楷书的结体并非单纯的方形框字,也不是一种规则呆板的书体。李国胜的画强调了大小,粗细,斜正,圆的变化,
可以这么说,李国胜书法有韵味、风格、气势。
李国胜的颜真卿书法,打破了传统的“以方格为底”,再在其中填充文字的作法。方格仅仅是对布局的一种凭依,不可有依恃。
颜真卿的《自书告身帖》,没有任何的章法,是一种天然的笔法,如同乱石铺街一般,带着一丝天真的味道。
李国胜的字,并不是一笔一笔地写,而是要浓,淡,干,湿,干,干,润,增加作品的质感和层次感。
李国胜的受奖经验启示我们,研究颜真卿,应从“颜体”这一书体入手,打好基础,抓住规律,求个性。其次,将多个书法作品进行整合,在书法创作中发现其共同的艺术特点,同时也注意到了颜真卿书法和行书的共同特点,以求其精华。
当然,我们也应该从其它的书学中汲取营养,从历史的源头出发,去探寻自己的创新之道。在研究时,力求“走进”而不“泥”,走“出”而“创”。
中国的书法是一门博大精深的学问,颜体无论怎样都只能算是颜体,要能够突破和创新,创造出新的语言,新的思路,新的风格,新的发现,这就是书法的追求。
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