黑胶唱片再度流行，有些人正在重新扩充他们的 CD 收藏，期待其再度走俏，但事实是，如今大多数人使用流媒体服务听音乐。的确，据 Statista 数据，截至 2022 年，仅 Spotify 和 Apple Music 这两项服务，就占据了该行业约 45%的市场份额。

如今我们能够使用众多的流媒体服务，不过尽管竞争激烈，音乐流媒体初创公司Tune.FM期望其差异化的办法能助力其收获自身的忠实拥趸。

与任何大型流媒体服务不同，Tune.FM 是一个去中心化的音乐流媒体平台，基于 web3 运行。用户播放的每首歌曲都使用公司自家的 JAM 代币付费，而非订阅模式（他们可以在 Tune.FM 的网站上购买代币）。用户还可以选择收听推广音乐以赚取更多 JAM 代币。

对于艺术家而言，其歌曲每播放一分钟就能赚取一美分，这让他们比从 Spotify（每次播放支付 0.003 至 0.005 美元）或 Apple Music（每次播放支付 0.01 美元）赚的钱要多得多。Tune.FM 还出售艺术家的 NFT 和其他收藏品。

这家初创公司最近获得了全球新兴市场（GEM）一项 5000 万美元的代币购买计划承诺，GEM 将在未来两年内购买价值 5000 万美元的 JAM 代币，而 Tune.FM 可随时将这些代币转换为资金。该公司还得到了其他资产经理和天使投资者的支持，其中包括安迪·赫茨菲尔德。

这家初创公司对在平台上使用 JAM 代币进行的任何交易收取 10％的费用。该公司还能够随时通过传统的加密货币交易所，将其收到的 JAM 代币转换为现金。

Tune.FM 的联合创始人兼首席执行官安德鲁·安塔尔（Andrew Antar）是一位接受过古典音乐训练的小提琴家，年轻时曾与乐队和管弦乐队一起在全球巡回演出。后来，他在布朗大学推出了一个音乐家名录，吸引了 4000 多名用户。

安塔尔向 TechCrunch 表示，他一直渴望创建一个聚焦于音乐的社交媒体平台。

一旦他进一步了解了加密货币，以及 Web3 能够如何促进给艺术家的小额支付，他便萌生出了 Tune.FM 的构想。

“Web3 和代币化对于商业模式极为关键，并且确实（在）改变艺术家的支付方式以及他们的盈利途径方面，”安塔尔说道。

他着重强调，尽管该应用程序的后端采用了 Web3 基础设施，然而大多数用户在与其进行交互时，并不会知晓加密货币在该应用程序里的作用。

用户不一定需要知晓任何有关加密货币的信息，”安塔尔讲道。

我们不用“加密货币”这个词，而是用“信用”。我们也不用“NFT”这个词，而是用“收藏品”。

这实际上是隐藏在幕后的底层技术。我们已经把它变得如此简便，任何人哪怕是他们的祖母都能够使用。

Tune.FM 于 2021 年作为网络应用推出，其应用程序于 7 月上线。从那时起，其月活跃用户群已增长到近 20,000 人。这无论如何都算不上一个庞大的总数，但安塔尔表示，该公司在过去几个月中实现了大幅增长。他拒绝分享具体情况。

安塔尔表示，该公司计划使用承诺的资金扩大其技术团队，建立一个元宇宙网站来举办音乐节，并扩大其平台以支持更多艺术家。

“整整一周，我基本上都在与艺术家、唱片公司和经理谈论交易，”安塔尔说。“有一些令人惊喜的名字我们还没准备好公布。很多您知晓的名字。”

Tune.FM 在这方面有个挺酷的点子，不过创建一家去和 Spotify 竞争的公司，这本身算不上新颖。

Lüm 就是其中的一个例子，它在获得 490 万美元的风险投资后，于 2022 年关张了。

StationHead是另一家想要改变人们流媒体音乐以及与音乐家互动方式的初创企业。

不过呢，安塔尔对竞争倒不是太担心。

他觉得他的公司能脱颖而出，是因为它试图对音乐流媒体流程进行创新，而不只是对一些功能做迭代。

Tune.FM 的听众在平台上停留的时间越长，就能得到越多的免费 JAM 代币或者艺术家的独家内容，安塔尔希望这能把他们一直留住。

“就音乐行业来说，它能够通过金融创新被颠覆，”安塔尔讲道。

多年来，它存在好多问题，像艺术家受到不公平对待，目录在有的地方获得授权，在别的地方却没有。

我们给这个行业和全球音乐经济打造了一个全新的商业模式。这只有靠代币化才能够实现。