非洲，刚果雨林中。
身高不到一米六的塔尼亚，跟着一群当地居民，爬山涉水地来到这片雨林最深处…
在同事的帮助下，她沿着绳索，爬上了离地将近30米距离的树顶平台…
那里已经被庞大的摄影器材占了许多位置 ，她第一次发现自己个子小是有好处的，至少比其他人多了些活动空间。
即便周围的蜜蜂不厌其烦地在她的耳边嗡嗡嗡。
但此刻的她，只专注在镜头里那群黢黑的大眼萌物——倭黑猩猩…
在数千公里之外，安博塞利国家公园。
在大象家族中，有一头母象的行为显得有些奇怪。
总是独自徘徊在伙伴之中，却迟迟都无法融入它们…
原来，这是头盲象，只能靠着嗅觉和听觉行动。
就在她走近摄影机时，摄影师费丝会特意播放音乐，因为这样她能知道自己来了。
即便不同物种，但也一起尽情享受着音乐的美妙。
她们都是野生动物摄影师，也是女性，共同在拍摄一部自然纪录片《大自然的女王》。
值得一提的是，该片从制片导演到野外摄影，再到后期制作，全都由全女团队共同完成。
旁白更是邀请了荣获奥斯卡金像奖终身成就奖的安吉拉·贝塞特担任…
她后来成了这个纪录片的执行制片人和宣传大使
其中，还包括了与当地女性环保团队的密切合作。
于是，我们知道了：
在肯尼亚里，有一支名为“母狮队”的全女性野生动物保护团队，她们走访周边的社区，致力于协调人与动物之间的关系…
如她们所言，做这些事情不是为了逃避婚姻，或不再遵循传统，而是为了确保子孙后代，还能在这片土地上看到这些野生动物。
在营地里，她们各自会将孩子带到身边，共同养育，如同母狮子群一般充满力量与温柔。
还有在刚果里， 有个罗拉雅倭黑猩猩天堂，专门救助丧母的倭黑猩猩幼崽，给它们寻找人类养母…
她们像是照顾自己的孩子一般照顾每个幼崽，洗澡、喂奶、给予它们拥抱与爱。
许多幼崽都有目睹过母亲被杀的经历。
养母们比大多数人更了解幼崽的内心创伤：看着它们茫然无措的眼神，会感觉它们和战火下的儿童没什么区别。
从片名到幕后人员组成，都能看出本片的独特性，含女量超高。
而这注定该片的视角和气质与以往的自然纪录片有所不同。
有网友评价：这绝对是一次重新认识大自然动物的机会，并强烈感受到了性别叙事对人的巨大影响。
是的，它首次将镜头聚焦在动物界几个最有代表性的的以雌性为领袖的母系氏族。
不同于以往的叙事，雄性动物通过展现战斗力，从而获得领地和配偶权。
在母系群体中，雄性动物更多只是承担提供精子的作用。
有网友概括之：铁打的族群女王，流水的雄性伴侣。
就像三姐妹组成的狮群，其中有个怀孕了，但身边不见得会有公狮出现。
有时候，面对比自己强大的公狮的性骚扰时，她们会团结在一起与之决斗，或者骗对方“喜当爹”。
因为公狮会杀死不属于自己的幼崽，但智商似乎又不足以分辨谁才是自己的孩子。
类似的，还有班鬣狗。
被人戏称为“草原二哥”的它们，因为外貌和行为略显猥琐，总是吐槽为“一群丑陋的雄性”。
但实际上，你看到带把的班鬣狗，很有可能是个大姐头。
而且雄性唯有被她看上，才有机会交配…可谓将生育控制权牢牢把握在自己手里。
另外，斑鬣狗是个纯纯的铁娘子军团，王位是传女不传男，传小不传大。
雄性班鬣狗只要成年，就像泼出去的水一般，需要离开族群去寻找配偶…
而雌性则会留下来成为首领重要的盟友。
起了贼心，想要篡位，比的还不是力量和体型，全凭“狗缘”，追随者多则更容易上位成功…
这不，在恩戈罗火山口附近，有只班鬣狗阿伊莎看上了姐姐的王位，一直在伺机而动。
不断拉拢狗心之余，趁着姐姐率领余部外出狩猎时，阿伊莎的利爪扑向姐姐那年仅三周的幼女，也就是王位的继承人…
阿伊莎胜利了，权力交接的那一刻显得格外平静。
不过在大自然里，不会有永远的平静，或许下一代又将会重新夺回自己的王朝…
除了血性张扬的王权斗争外，像是性格温顺的大地之子非洲象，则更多是“以理服象”。
45岁母象塔吉是首领，也是家族中的智者。
她教导育儿经验为零的女儿如何照顾、保护刚出生的小象…
看着小家伙找错妈妈哺乳，塔吉又会严厉地纠正她的错误。
在休息的时候，孩子往往被保护在象群中最里面的位置。
在严重旱灾的夏季，靠着足够的阅历，她会带领家族找到寻找脑海中的水源地…
而每走一步，孙辈的小象都在学习，将知识不断传承下去。
有一幕中，因为人类活动不断扩大，曾经熟悉无比的地方横出了一条高速公路。
这对于塔吉而言，是全新的挑战，她感到巨大的惶恐不安。从白天到黑夜，她迟迟不敢踏出一步。
直到她的女儿代替她迈出这一步，也在引领着母亲和自己的孩子走向新的未来。
这种互助的力量，如同歌词所言：以我之力，带我们回家，不要放弃，我们会成为彼此的光。
更难得的是，作为一部讲述雌性动物的纪录片，她呈现出母性的多样化。
有无私奉献的母亲，如棕熊。
在食物资源紧缺的前提下，她会想尽办法地喂饱他们。
与此同时，她要提防躲避那些为了交配而不择手段的幼熊杀手 ，还因此前掌受伤。
身体在逐渐消瘦，但对于熊崽的爱丝毫没有消退…
即便周围危机四伏，这位新手妈妈靠着强大的母性本能，呵护着他们一路成长。
也有冷酷无情的母亲形象，如兰花蜂。
悉心培育出来的长女，只是她终身的奴仆。
她会利用长女外出采蜜时，吃掉她产下的卵，替换成自己的孩子。
而长女在不知情的情况下，帮母亲不断壮大她的王国。
看似残忍，但当妈妈去世后，她也会用同样的方式对待自己的长女，建立自己的王国。
不由让人感叹：女王死了，但女王长存。
这些少见的视角，刷新了许多观众的认知。
但也引起了部分人的不满和质疑：只聚焦在雌性动物上会不会显得狭隘？
老实说，这个问题让我想起颜怡颜悦的某次采访。
有位新加坡男记者提问她们：你们只做女性视角，视角会不会太窄了，有没有考虑写一点男性视角的段子？
后期演示画面
但众所周知，我们根本不缺男性视角的野生动物纪录片，关于狮王/猴王/狼王的争霸，看的不够多吗？
而且本来，以上族群确实是以雌性为主的母系社会群体，这难道不是在还原事实吗？
其次，女性独有的细腻叙事，在自然纪录片中，是极其难得的。
因为这个行业本身，女性从业者少之又少。
许多团队一考虑到要手扛十几斤的摄影设备“上山下海”，首先就会将女性排除在外，认为她们无法适应其中。
但回过头来看这部纪录片，当初需要通过全球招募才完成了全女班的人员团队，即便身材娇小，也能无惧地站在30多米的高台；也有人敢于深入危险的狮群…
或许刚开始力气不够，但她们会练习举重，用后天的努力弥补这不足。
许多时候，女性只是缺少一个机会。
借此机会，制片人利用“老带新”的方式，全面培养更多相关女性从业者
再延伸来讲，该片明明是讲动物界一个个女首领的故事，原名的《Queens》在豆瓣居然翻译成《野性王后》。
这明显是将她们矮化至性缘关系中，附属地位一再强调。
直到被大批网友投诉，它才有了现在的翻译名。
不过在字幕中，仍旧存在着不少男本位的“夹带私货”。
比如班鬣狗那集中，“It hands control overto the females…”
直接翻译为“雄性班鬣狗将控制权的选择权交给了雌性，赋予她们巨大的权力”。
但许多网友都指出，“it”应该是指“雌斑鬣狗的生殖器”，意思是它让雌性掌握了主动权。
语句一换，倒成了主动权本身就属于雄性一样…
仅从这些细节来看，女性叙事下的女主经过这些藏在父权语言里的编码，依旧成了他者，从属者。
这实际上是一种文化上的霸凌。
这恰恰也证明着，女性叙事需要更多，多到不再成为特例，多到能让某些翻译者不敢有所偏颇。
再则，从这些雌性动物的生存故事中，我们学到了很多。
比如在大象和虎鲸身上，跳脱出“孕育生命等同于雌性力量”的迷思。
岁月给予她们最好的洗礼，即便失去生育能力仍旧存活多年。
可以说是，她们的智慧和经验超越了生育所产生的价值。
再比如，两个族群的雌性倭黑猩猩首领，用拥抱代替暴力解决冲突。
手握着手的画面，让人瞬间泪目。
更重要是，她们用自己的智慧和能力，走出自己的天地，开拓自己的王国。
这些何尝不是一种女性力量的生动写照？
再多一点表达欲吧，世界需要更多不一样的声音。
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