东莞摄影摄像公司

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我们常使用三人和四人镜头的特写，因为这样能帮助观众分辨演员，相同的逻辑也可运用在四个主要的演员上，在这种情况中，我们有多重视线，或潜在的动作轴线，我们可能为每对演员的拍摄机位苦苦思索，但其实是有更简单的调度方法的，即限制你自己在几个主要的机位上就好了。

如果使用的快门速度太慢时，雨水会拉成长条，也不好，一般以使用秒到秒速度为好，这时快门速度不高，可以强调雨水降落时的动感，拍摄雨景时，要注意在镜头和雨点之间要拉开距离，雨滴离镜头过近时，一滴很小的雨点也会遮住远处的景物，当然，有时也会有意需要这种。

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在静物摄影中道具是相当重要的存在，整个场景由各种道具、配件组成，照片的色调、情绪与所传达出的感觉也需要依靠道具呈现，但对我来说，学习使用各种道具，还要正确地将它们组合在一起使用可以说是我在拍摄静物时感觉难的事，如果没有足够的选择和长期苦练的话是很难做好的。

照明师在摄影棚里追求自然光的一样，用了很多灯而不留痕迹，技巧上要求更高，按照电视拍摄的传统做法，技术型摄像是指单纯的摄像工作，这种类型的摄像主要任务是拍到符合要求的素材，但是这也不是简单的摄像机操作者，他应该充分理解编导意图，积极参与节目的制作。

拍摄物体不动时变焦距却在运动,推拉,两种运动形式就会重复影响观众的视线，迫使观众不断地调整视线去追随变化中的形象，使观众觉得变焦距的运动是一种多余的运动，不但没有帮助观众对画面形象的认识，反而干扰了观众的视知觉活动。

特别是在俯仰角度较大、变焦镜头推至长焦距等情况下，摄像机稍不稳，就会在画面中反映出明显的晃动，而我们很多摄像师还在视而不见，用肩扛的方式继续拍摄着静中有动的固画面，显然，这不仅是摄像机的持机方法问题，实质上反映出了摄像者的工作态度和敬业精神。

镜头的运动应使画面具有某种表现因素，摇摄不应成为表现的目的，而只能是表现的手段，摇摄的速度也会引起观众视觉感受上的微妙变化，任何一个成功的摇镜头都离不开对摇摄速度的正确设计和精心控制，追随摇摄运动物体时，摇速要与画面内运动物体的位移相对应。