康有为的书法历来褒贬不一，喜欢的人奉若神明，而不喜欢的人称这样的字是“烂草绳”，潘伯鹰先生就说：“康字像一根翻滚的烂草绳”，白蕉也点评“康有为字像一条翻滚的烂草绳”“如脱节藤蛇，挣所垂毙”。
“康体”字深受碑学之风影响，他取法于秦汉以来很多名碑，最终熔冶一炉，有了如此姿态。有学者认为，对康有为影响最大，甚至决定“康体”面貌的，是一块他几乎没有提及过的石碑，这可以说是他的“不传秘法”，此碑就是《石亭记千秋亭记》。
这是一件摩崖石刻，全名《石亭记千秋亭记并诗》，唐开元十九年（731年）五月刻，撰文者是当时飞鸟县(今四川德阳中江县)主簿赵演，题诗者为铜山县县尉崔文邕，书石者是铜山县主簿郭延瑾。石高50厘米，宽104厘米。
石亭也就是千秋亭，常为古人送别之所，当时此亭修建完成了，成了附近两县的一大盛事。所以主簿、县尉纷纷写记文和题诗，完成后书丹并摹刻上石，千百年来一直矗立于此地。康有为在见到《石亭记》后极为喜爱，找人精心拓印，拿回家后秘不示人，连弟子们都隐瞒，此后潜心摩习。
商承柞就说：“康氏得此拓本后，视为至宝，刻意摹写，并在该刻笔势的基础上，予以进一步的夸张，遂成‘康体’”。后来，此拓本公布于世，章钰还埋怨康有为“小气”，这么好的东西都不肯拿出来：“近康有为实习此刻而成一脉，乃所著广双楫有卑唐一篇，真欺人也。”
如今石亭和刻石都已不存，我们只能通过这些拓片领略其风采。虽然完成于唐代，但《石亭记》率意天真，隶楷结合，高古稚拙，颇有“古意”。藏锋起笔，笔尖入纸后衄挫、按压，形成钝头，行笔以中锋为主，笔画浑厚丰腴、书写过程中不断提按，力道有轻重变化，骨肉兼备。
《石亭记》起笔、收笔、转折处稳健自然，用笔方圆兼备，时而圆润，时而圭角外露，楷法上受元氏墓志影响较大。勾挑含蓄，横画实、竖画短而肥，还向外凸起，形成一种张力。结字以横取势，舒展开阔而带扁势，严谨工致而有几分欹侧。撇画、捺画姿态丰富，捺脚尤其奇崛，颇有趣味。
这件石刻既有唐代书法之严谨，又有汉魏书法之浑朴，神完气足，称得上经典之作了。康有为能从中汲取有益之处并应用于书法之中，也看得出他书法造诣之高。有人说“康有为的字丑，都是因为学了这件作品”，对此也有网友反驳“自己学艺不精，不要总赖师父没教好。”
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