近期，领袖毛泽东诗词作品中最脍炙人口的一首《沁园春·雪》因为一位知名但并不太著名的作家的批评再度被人们广泛提起。

众所周知，作为中国近现当代历史上首屈一指的伟人，毛泽东不仅是一个伟大的革命家、军事家、政治家，在诗、词、书法、新闻写作、历史评论等各方面都有着相当出色的造诣。

他的诗作《七律·长征》《七律·人民解放军占领南京》和词作《沁园春·雪》《沁园春·长沙》不仅得到了柳亚子、郭沫若等文化名人的赞叹，而且更是在普通老百姓中间广为流传、家喻户晓。

笔者高中时的一位常务副校长、我的地理老师曾经在课堂上这样论领袖的诗词：

宋朝时有一个豪放词派，代表人物是苏东坡、辛弃疾，但是你们仔细读他们的诗就会发现，苏东坡豪而不放，辛弃疾放而不豪。豪放豪放，真正的豪放词人只有毛主席：千里冰封，万里雪飘……俱往矣，数风流人物，还看今朝！

更有人认为毛泽东的旧体诗词创作代表了新文化运动以来中国旧体诗词创作的最高水平，《沁园春·雪》是毛泽东诗词创作中的精品，是当之无愧的压卷之作。

不可否认，毛泽东作为一名伟大的政治家、军事家，他有着普通文人难以比拟的恢弘气魄以及独特眼光，但这并不意味着这首词就此尽善尽美。

评论一篇文艺作品的好坏，我们应该从文学的角度，艺术的角度去品评作品本身的质量，而不是用作品作者的历史地位厘定作品的经典地位。

用文学艺术的眼光审视《沁园春·雪》并非尽善尽美，其创作最明显的一大缺憾就是文不对题。

无论是古代创作，还是现代写作，文章书写过程中最基本的要求就是“题文一致”。

早在刘勰的《文心雕龙》就有“首尾一体”的说法。

清人吴乔谈到诗词创作的时候说：“一篇诗只立一意，起首、中间、收结互相呼应，方得无懈可击”近人刘坡公也说：“长调谋篇布局，须首尾衔接，一气卷舒。”

我们知道，《沁园春·雪》中，“沁园春”是词牌名，“雪”才是统领全篇的题目。所以无论是词的开头、中间和结尾都要围绕一个“雪”来谋篇布局，抒发情意。

“北国风光，千里冰封，万里雪飘”《沁园春·雪》开篇第一句，即用气势磅礴的恢宏笔触描摹了北国雪景，后面二句“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”巧用对仗、虚实相映，写出了黄土高原冰封雪飞之态，“山舞银蛇”至“分外妖娆”，词人挥洒大笔，用拟人化的手法写活了群山、高原，把雪中分外妖娆的江山呈现在了读者面前。

然而问题是，下片作者神游八极，思接千载，历数秦、汉、唐、宋、元几位君主之后，猛然以“俱往矣，数风流人物，还看今朝”收束全篇，读完下片，作者既没有呼应题目，也没有呼应开头。换言之，题目中和上片的“雪”，似乎完全被遗忘，只剩下咏史怀古。

也就是说，这首词写着写着，逐渐偏离了主题，从“雪”“咏雪”，变成了“咏”（不一定是歌咏）古代帝王人物。全篇结尾，俱往矣，数风流人物，还看今朝，的确大气磅礴，笔触恢弘，但跟题目根本就没有什么关联。

换言之，被部分专业人士和大多数网友视为孤篇压倒两宋的现代旧体诗词压轴之作，违背了创作中最基本的“题文一致”原则，说白了，这是一首写跑题的词。