在刚刚一脚迈入2024年的时候，很多电影人包括观众都想不到，这会是中国纪录片的一个“大年”。

院线里的纪录片，一爆再爆，出圈的势头锐不可当。

从5月23日上映的《康熙与路易十四》，到5月24日上映的《再会长江》，再到9月6日上映的《里斯本丸沉没》，热度居高不下。

从历史题材到当代实践，从外国视角到中国故事，悉心观察，这些纪录片虽然创作团队不同，讲的内容也各异，但是却流露出一些惊人的共性。

这里面或许藏着纪录片扬帆起航、乘风破浪的密码。

电影大省，瞄准纪录片

前面提到的三部纪录片，出品方来自不同的省份。《再会长江》是江苏出品，《里斯本丸沉没》由浙江领衔，而《康熙与路易十四》的出品方，来自广东。这三个，又恰好都是电影大省，举足轻重的“票仓”。

为什么三个电影大省共同聚焦纪录电影呢？两个方面原因。第一个，在于时势，今时今日的纪录片，早已和过去传统意义上的纪录片概念全然不同了，特别是最近几年，我们见证了纪录片“综艺化”的突飞猛进。

那么，对于羽翼丰满的纪录片行业，下一步应该去向何方？

“电影化”，意味着巨大的、尚未被充分开发的潜力市场，当然也就成为了布局的首选。在这方面，江苏、广东、浙江这样的电影大省，有敏锐的嗅觉，得天独厚，更有足够的实力，可以使之落地，成为现实。

以《再会长江》为例，2022年其剧版就曾和观众见面，9集篇幅，收获了相当不错的口碑，但还没到“出圈”的程度。而2024年，以电影的形式归来，不仅包装、剪辑上下了很多功夫，电影逻辑的谋篇布局与叙事手段，都可圈可点，一下点燃观众的热情。

第二个，在于创作者的理念和情怀。故事片讲设计，一幢建筑、一个台词，都需要精心的编排，对于创作者来说，如同一道微积分的数学题，要求环环紧扣，即兴是“奢侈品”。但纪录片不一样，随着生活游走，是“妙手天成”的乐趣。

像《再会长江》的导演竹内亮，创作这部作品最原始的动机，就是为了续上他与长江的“十年之约”，2011年，他拍摄纪录片《长江天地大纪行》，以此为契机，深深爱上了中国的土地，并最后迁居这里。

这可能还是为什么，《里斯本丸沉没》导演方励总是带有一种责任感。他认为“这一生做过最重要的事，就是《里斯本丸沉没》”，他还说：“我一直对自己说，活该你干，不干你就是历史罪人。”

国际视野，感受情怀魅力

这几部片子在讲故事的时候，都不约而同地保持着一种国际的视野、世界的语言：

《再会长江》，是通过外国纪录片导演的视角，讲述了当代中国的发展；《里斯本丸沉没》，是中国创作者，辗转几个国家，还原一段复杂的历史事件；《康熙与路易十四》，更是直接把几百年前的一段跨国友谊搬上银幕，有品质、有气质。

国际视野之下，创作者想表达的东西，却是非常中国的。

比如中国人的观念，《康熙与路西十四》里有一段，讲到法国《人权宣言》援引了《论语》名句“己所不欲，勿施于人”。旁白是这样说的：“欧亚大陆在历史的回声中同频共振，诉说着人类共同的理想和追求。”

比如中国人的根性，《里斯本丸沉没》里中国人的故事不多，写在最后一段，但感染力极强。青浜岛不到100户渔民，冒着生命危险，救下了300名战俘。骨子里的善良。救死扶伤，功德无量，朴素的生存哲学，礼失求诸野。

还比如，当下中国人的生活状态和精神面貌。《再会长江》很高明，不仅捕捉到了长江的壮美风光，更深刻反映了沿岸人民的真实生活和动人故事，有浓浓的生活气息和直抵人心的真实感触。

电影里最让人印象深刻的，是茨姆的故事。十年前，她还是个怯生生的小姑娘，梦想到外面的世界看看，十年后，她已是风风火火的民宿老板，干练、利落、大方、自信坦然。

竹内亮有一个表述很有意思，他说，“中国人和日本人一起看这部电影，大家在同一个地方笑，在同一个地方哭。虽然大家的文化背景不一样，但是情感是共通的。”

而今，中国这个古老文明的大国，正在走向国际舞台的中央，吸引着全世界的目光。而一大批纪录片创作者，正努力讲好中国发展、中国人、中华民族的故事，把好的中国故事传递到更遥远的地方。

中国文化独有的情怀与魅力，是这些高质量、高品质的纪录片扬帆出海、行稳致远的最大底气。

现代快报/现代+评论员 郑文静 王子扬