井柏然成为自己｜嘉人封面|井柏然|周瑾|实力派演员|皮裤

作为演员，

每一次表演的过程都是在成为他人，

每一次表演也都是一次漫无目的的旅行。

终点或许会偏离，

路上的风景也不尽相同，

但在一次次的“旅行”里，

井柏然也一次次更了解自己。
在他人的人生故事里照见自己内心的选择，
在日常生活里找到与自己相处的方式，
成为自己，
意味着卸下表演的束缚，
随心而动。

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10月的内蒙古，空气已经开始变得寒冷。草原开始转向寂寥，林间的日光逐渐缩短，像在酝酿着故事。就是在这样的季节里，井柏然从城市来到密林和旷野，走进了乔三一的世界。

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乔三一是他在剧集《夜不收》里饰演的角色。明朝时，军队通常白天行动，晚上安营扎寨，夜里则由“夜不收”来哨探敌情、传递军报，乃至烧荒、奇袭。因为最早都是夜间行动，故因此而得名。历史上记载，能被选进夜不收的人，大多具有特殊技能：“捷能飞檐走壁而杀人放火；技能奇巧异人而惊世骇俗；术能窥天测地而预知露馅”。井柏然说，作为边防夜不收的一员，乔三一的身上流淌着世家的血脉，但又因为战争，成为了流落他人屋檐下的野生动物——这番描述，颇像一匹桀骜而又有着隐秘心事的狼。“所以他对于情感是非常忠诚的。”

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当乔三一这个角色找到井柏然的时候，故事和人物还只有一个模糊的影子。这不是曹盾导演第一次邀请井柏然走进他的影像世界，经历了几次擦肩而过，井柏然决定，这一次“怎么也要合作上”。

对于井柏然来说，这个角色有很多“第一次”。作为每天在边防奔袭的人，乔三一有一把络腮胡，脸色黝黑，总有尘土的痕迹。这是井柏然第一次尝试络腮胡子造型，这是他自己的提议。井柏然说，曹盾导演是一个很尊重演员的导演，他不希望自己对角色的想象影响演员的自信心。化妆团队也担心他接受不了，一开始就没设想过有络腮胡子的造型。“基于对我和我以往的形象的了解，他们可能都还是保守了一点。”但在井柏然的心中，有自己对于一个武将的想象。试妆的时候，井柏然将自己想象中的络腮胡子图像发给了导演和化妆团队。“所以严格意义上来说，这算是完成了我自己的一个想象。”

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也是第一次，井柏然尝试在自由的拍摄节奏里，不断去寻找角色的状态。剧本在不断调整，有时候只能收到一些飞页，“也算是跳开了舒适圈”。剧里乔三一使苗刀，几乎不是在赶路就是在与敌人交手。戏外，井柏然每天的拍摄都被骑马和打戏填满，没拍多久，戏服里穿着的水衣就被汗水浸湿，一天换上几身水衣是家常便饭。

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在这样高强度、高能耗的拍摄下，给予井柏然安全感的是一个名叫“闪电河”的小宾馆。宾馆的设施不算完善，厕所甚至没有门，需要自己拉一个帘子。但就是这个普通得不能再普通，看起来甚至有点简陋的宾馆，却给予了井柏然内心的平静。 “那段时期，因为拍摄得很专注，内心也处于不被打扰的状态，所以这样一个小小的宾馆更充满了安全感，很温馨。 ”那是井柏然在成为乔三一的时候，在剧组的家。

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“家”是井柏然不断提及、至关重要的话题。大多数人在人生里会有两个家，一个是小时候成长的家，一个是长大之后自己落脚的地方。井柏然的第一个家是从小和爷爷奶奶一起长大的地方。“无论在哪里，只要有他们在，就是一个家。”小时候井柏然和爷爷奶奶住在平房，平常习惯了上房揭瓦，左邻右舍做了好吃的会招呼一声，井柏然从小就习惯在那样一个环境里与亲近的邻里互动。“我很喜欢也很善于这种小范围、近距离的相处，很温暖。”

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长大了有了自己的家，工作之外，井柏然喜欢把自己“围”起来。“没有那么多的交流，也没有那么多的好奇和关注，我可能更多选择在家待着，过自己的小日子。”但作为演员，还有剧组里的一个家。“我是非常喜欢也非常习惯在剧组生活的人。”和小时候住在平房与左邻右舍的交往一样，井柏然喜欢一群人聚在剧组的感觉。“我们都是在为一件事努力，我们每天彼此相处，这可能是我与人、与社会最近距离的接触，我很享受。”

如果将在剧组度过的日子都计算在内，仅仅在今年一年里，井柏然就多了好几个“家”。从《夜不收》的剧组结束没多久，井柏然就来到了电影《逆风而行》，变成了老师蔡万金。紧接着，他又变成了《钢铁森林》里的犯罪心理侧写师江寒声。

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永远戴着一副银丝边眼镜，身上穿着颇为板正的衬衫和西服，光从外表上看，江寒声是冷静甚至拒人千里之外的感觉。但在井柏然看来，他是一个奇怪的人。“一开始在看剧本了解这个角色的时候，我的感受是，一句话总结江寒声的爱情观，就是‘我爱你是我自己的事与你无关’。”作为一个从小半只脚踏在深渊里的人，是女主救赎了年少的他，因而他选择默默守护在女主的身边。“在情感上，他对于周瑾的爱是执着的，但又小心翼翼，非常克制但又非常饱满、热烈。”

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这不是井柏然第一次饰演警察。但和电影《风中有朵雨做的云》里横冲直撞的年轻警官杨家栋完全不同，江寒声虽然也置身第一犯罪现场，但更多承载的是故事中的情感职能。“他所有行动线的出口，都是为了保护周瑾，都是出于情感。”身为一个有天赋和能力的人，故事里所有部门领导都觉得江寒声是一个很有野心的人，“但他只是淡淡地说了一句，我只是想让一个人看到我”。井柏然说，这是江寒声整个人物的底色，而这句话也是他觉得这个角色说过的最浪漫的一句话。

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井柏然开玩笑说，正因为江寒声一切以情感为出发点，所以一开始觉得这样一部偶像剧、这样一个角色，自己只花30%的功力就能完成。“但是最后花了80%，因为方方面面都是我原来没有想到的挑战。”

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挑战首先在台词上露出端倪。作为犯罪心理侧写师，江寒声有大量的台词。井柏然笑称，一些专业术语是背一遍忘一遍，忘一遍又背一遍。而在犯罪现场，江寒声属于讲故事的人。“故事要讲得清楚，大家才能听得进去、听得懂，这是很重要的一件事。

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体量是另一个挑战。《钢铁森林》是长剧集，和电影或者体量小的短剧集不同，长剧集意味着每天有更多的镜头，这要求演员每一次给到的表演都是迅速而准确的。这部作品的拍摄时间恰逢一年中最为炎热的夏天，环境、戏份……一切都加大了挑战的难度。“每天身上都会湿透，然后天气又闷，又戴着眼镜，有些时候脑子就会很胀，要克服很多东西。”

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但结束了与角色几个月的相处，井柏然再回头去看，觉得这算是一段短暂的美好回忆，也是一段自我成长的经历。“他将曾经感受过的温暖变成了一股执着的情感，变成了能支撑自己的心理锚点。”从某种意义上说，去理解角色的过程，也是在寻找角色心理锚点的过程。

从江寒声的世界回到自己的生活，井柏然将头发染成了粉色。他笑称，这在自己已经过了三分之一的人生里还是第一次。为什么要染头发？为什么是粉色？井柏然说不出具体的原因，“反正突然间就想作出点变化”。

不像这些心血来潮的改变——或者说是迟来的叛逆——一些变化有其可以追溯的前因后果。比如在最近这两年，井柏然肉眼可见变得“勤奋”起来了。过去，他习惯自己窝在家里，做甜品、做鸡爪煲，还把过程分享到社交平台。于井柏然而言，制作美食、分享美食的过程，是与自己独处的一种方式。但没多久，经纪人就在朋友圈公开“吐槽”他。“她说，我签的不是一个烹饪厨师，我签的是一个演员，请你去剧组。”

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感受角色，准备角色，最后成为角色，井柏然曾经为这一过程打过一个比方，像是“一场漫无目的的旅行”。就像前往深山密林，不知会看到怎样的风景，也无法预计将会面临怎样的挑战，塑造角色的过程和最后的结果，往往不是一个演员可以预料的。井柏然不喜欢做规划，也总在打破自己的预期，所以选择下一个角色或作品时，没有太多理性分析的余地，而是由着自己的喜好和直觉来。如果一定要形容这一标准，那大概就是——过瘾。

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《新生》里的费可显然就是这样一个过瘾的角色。费可在他人的叙述中登场，但在不同人的叙述中，他似乎有着不同的身份和面孔。“他有着对过去的悔恨，也有对未来的迷茫，更有对于试图改变自己的无力。”在剧集播出结束后的一次研讨会上，井柏然这样阐述他对费可的理解：“这个角色是人性复杂面貌的缩影，最终还是以他自己的方式迷途知返，寻找新生。这些情感交织在一起，构成了他丰富而复杂的内心世界。”

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如井柏然所言，进入角色是一场漫无目的的旅行，剧集播出后，谁也无法预料观众和市场的反馈。一场费可含泪偷偷吃别人剩下的牛排的表演片段，成为了剧集播出时的“炸场”片段。

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这场重头戏，被安排在开机的第一周。刚刚进入角色就要完成对角色如此重要的戏份，用井柏然的话说，“内心是有情绪的”。“我觉得我还没有那么直接地跟角色建立情感，就要去完成这种对角色来讲比较高光和重要的成长时刻，我很难去把握。”

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井柏然和自己作了很久的思想斗争。后来他转换了心态。“我就告诉自己，先放轻松，不管最后完成得如何。但是倘若带着情绪的话，那一定会完成不好。”将心态放平，整场戏反而完成得很顺利。“所以在第一周就把任务完成了，一切都超过了我的预期。”总结起来，井柏然觉得这再一次告诉自己，有些时候，做事情不能太用力。

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尽管在拍摄的当下，井柏然已经察觉到这是一场对角色至关重要的戏，但是他没有想到，对于看过《新生》的观众来讲，这场戏竟如此重要。“我有一些朋友，看完后都招呼我去家里，说小井来家里边吃饭，我给你做牛排。”说起来，井柏然都忍不住笑了，“好像《新生》带给我的最大收获就是牛排”。

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在他心中，有另一场更为重要的戏：2005年6月7日，李泽瑞的父亲来接出狱的他。李泽瑞从小就是家庭里的外人，因为替考和报复而入狱。但当父亲递过来两万块钱，说要李泽瑞自己找个工作的时候，听闻此言的李泽瑞还是红了眼眶。他把钱扔了回去，哽咽着告诉父亲，以后不会管父亲要一分钱，他会变得非常有钱。井柏然觉得，这是让李泽瑞决定变成费可的转折点，也是人物性格和命运的根源所在。

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扔钱的动作是拍摄时井柏然自己加的。“当时出去后，外面有风。”将双手放在脖子上，井柏然仰起头，似乎在回忆当天吹在脸上的风。“然后他把手伸起来，我觉得他那一刻是非常放松的。他再也没有所谓的道德与情感压力了。”

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费可身上背负着原生家庭的破碎，他的可怜、可悲和可恨，都相当打动井柏然。“区别于我自己的情感之外的一种理解，我完全能理解他在原生家庭中的委屈和仇恨，以及失去理智的报复。在这样一个成长过程当中，占据自己情绪第一位的，一定是愤怒，人沉浸在当下那样一种情绪中时，就会不理智。”

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无论是不断演绎角色的故事，还是在家中“不务正业”地烹饪、烘焙，于井柏然而言，都是与自己相遇的过程。在他人的人生故事里，井柏然照见了自己内心的选择，在日常生活里，井柏然找到了与自己相处的方式。当然，身处生活方式与心灵鸡汤盛行的当下，“做自己”永远是经久不衰的话题。法国社会学家与哲学家鲍德里亚曾经在《消费社会》一书中揶揄：“如果我是我自己，那么我怎么能 ‘比以往’更像我自己：难道昨天的我不完全是我自己吗？”在井柏然看来，做自己意味着顺从自己的内心，不需要向别人解释，也不是一种表演。“做自己这件事，本身就是做给自己看的。”