前言
2017年，一部西班牙惊悚片《看不见的客人》惊艳到了我们，它真正做到了全程无尿点，从头到尾抓住观众的眼球，不断反转再反转。在豆瓣的年终盘点上，它毫无疑问的榜上有名。它不仅是评分第3的外语电影；还是评分第一的欧洲电影，以及评分第一的惊悚/犯罪类电影。
更关键的是，它将中国观众的目光，聚到了西班牙这片热情的土地上，而且，那是西班牙电影大师阿莫多瓦之外的，另一种西班牙景观。和阿莫多瓦的浓妆艳抹不同，《看不见的客人》这样的片子，幽暗深沉得多。不过，毫无疑问，他们同是西班牙。今天分享会想沿着这条路走，给大家安利一部同样精彩的西班牙惊悚犯罪新作——《那些野兽》！
《那些野兽》2022
导演: 罗德里戈·索罗戈延
编剧: 伊莎贝尔·培尼亚 / 罗德里戈·索罗戈延
主演: 德尼·梅诺谢 / 玛琳娜·佛伊丝
豆瓣7.2IMDb7.5
影片获得2022年第35届东京国际电影节获主竞赛单元奖最佳影片奖、最佳导演奖、最佳男演员奖三大奖项；2022年第37届西班牙戈雅奖获最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本等16项提名奖。
影片讲述的是一对中年法国夫妇文森特和奥尔加，不久前搬到加利西亚内陆当地的一个小村庄定居。在那里，他们过着平静的生活，寻求与大自然的亲近，尽管他们与当地人的共处并不像他们所希望的那样田园诗般。
这个小镇被风力发电的开发商看好，准备投资建设，大部分小镇居民都欣然同意且期待因此获利改变不富裕且辛苦的农家生活，然而文森特夫妇却反对，这加剧了与邻居的分歧，他们的存在使两个当地人愤怒到了公然敌对和令人震惊的暴力的地步，平静的生活不复存在……
整部影片长达2个多小时，前90分钟详实举列出不可调和的根深蒂固的问题，直至让人后怕的悲剧上演。后50分钟厚积薄发并掷地有声的收尾，对理想栖息地和野蛮文明的疑问，对人性里恶的基因的反凝视，以及命运等同的悲怆置换。人与野兽的界限变得越来越模糊。
可以说是年度最佳惊悚片了！寓言版穷山恶水出刁民，西班牙乡村田野的血色故事。表层看是邻里之间的矛盾，内里实则是典型的民族主义和排外主义。内核无非还是利益冲突，外顾环保议题与经济发展，人与人之间的有意疏离，异国他乡的隔阂与猜忌，谨小慎微的相处模式最终演化至被凝视的极端压抑。
影片无时无刻不传达着灰色讯息，试图呈现一种恶与阴暗的诗意，隐喻着人与人沟通的不可能，这种情况在中国农村也不罕见，为很小的利益，道德、尊重、亲情都可放弃。因为他们被绑在土地上，没有机会，只能靠幻想忘却自己的卑微，最终还是陷入暴力和榨取的漩涡。
而闯入者过于高调的悠闲，自然会激怒原住民，特别是新来的人拒绝合群，拒绝为满足别人梦想而让步。来自不同世界的人们的心灵永不相通，而隔阂的代价是彼此都受害。影片善于把握小叙事流，力图于无声处听惊雷。似乎在告诉我们美好而质朴的田园是遥远的，浪漫是遥远的，生活最终裹挟了一切。
影片聚焦西班牙边境农业社会之现状，将狭隘的“民族主义”与“环保议题”拆分解构，摄影冷寂沉静，叙事温婉压抑，几组长镜头令人印象非常深刻。前半段情感酝酿与爆发着于大量笔墨却不显臃肿，以卑微换取和平终究毫无效果，利益冲突的猛烈对撞感人至深亦发人深省。
后半段女性视角更是将屈辱、愤怒及、无力感推向顶峰，无论母女对视还是仇人相见均张弛有度演绎精湛。开放性结局有些意外，却也是最合理亦最切合的收官方式。人与野兽，如出一辙。
这部电影从头到尾都充满了令人难以置信的紧张气氛，西班牙电影再次证明了它的规模和基础，值得一看！
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