太动人了，终于火了！
上映11天，票房破9000万，80000人，为它打出了今年国产片最高分——
《出走的决心》。
这部根据50岁阿姨自驾游真人故事改编的电影，给了当下很多人一种史无前例的精神冲击。
它的故事很简单：一位普通的家庭妇女，受不了，忍不下去，愤而离家。
它的内核也很复杂，因为出走，她找到了人生的意义。
作为一部女性题材电影，它只讲了一件事。
但它泛起的涟漪，震荡出了无穷无尽的心碎往事。
2020年，一个叫苏敏的中年妇女，受不了为丈夫洗菜做饭，操持家务，遭受冷眼与打骂的生活，她开着一辆大众polo，决定出走。
4年了，她仍在路上。
《出走的决心》，拍的是苏敏，也是一个中国女人的前半生。
咏梅饰演的中年妇女李红，曾经是怀揣梦想与纯真的女青年。
18岁，她热爱学习，想去看真正的高山，想象着马上能考入大学。
但在高考前夜，父亲以没钱供弟弟上学为由，私自替李红办了退学。
就此扭转了她原本美好的人生。
“你能不能分担分担，别光想自己。”
25岁，只有高中学历的她，成了别人的妻子，想要有自己的事业。
得到一份凌晨扫大街的工作，高兴得跳了起来：她不想靠别人。
无论姿态多低，她都要买一个漂亮的玻璃花瓶，插上心爱的塑料花。
像欧洲小说里的女主一样，漂亮，独立，生活五彩斑斓。
35岁，有了女儿，被迫下岗打零工，成了全职主妇。
蜷缩在丈夫的阴霾下，洗衣做饭，要让丈夫在外人面前抬得起头。
但因为多买了几块钱的肉，要被骂。
“谁家老娘们不听老爷们的话！”
55岁，好不容易，女儿工作成家了，她想了30年，要去一次高中同学聚会。
结果，她当姥姥了。
女儿女婿要工作，她只能替孩子照顾外孙的饮食起居，接送上学。
片中的丈夫孙大勇呢？不仅是甩手掌柜，理所应当要人伺候，还不断剥削妻子，贬低她的人格和付出。
片中有两个细节让人难受，一是李红不敢杀鱼，孙大勇拽着她的手狠狠把鱼砸死。
“装什么大小姐，你就是懒！”
二是李红带孩子操持家务精疲力尽，孙大勇指责她带孩子是另有所图。
李红崩溃，确诊中度抑郁，拿起刀对着自己的胸口狠狠戳了下去：
“我图啥，你告诉我，我图啥啊！”
很多人说，这不就是大部分人的平常生活吗，她在不满什么？
丈夫说，好好的怎么会抑郁，就是事多。
可是这背后难道不是丈夫长达30年安然享受，与妻子的牺牲吗？
“杀鱼”，杀死了她的纯真；“冷漠”，磨灭了她最后的希望。
她的隐忍被当做常态，她的一生都被偷走了。
所以当55岁的李红决定要考驾照去自驾游，所有人都笑她。
教练说她又笨又学不会，丈夫骂她神经病。
可她只是想出去看看，日子还有没有别的活法。
等她拿了驾照，一向支持她的女儿又劝妈妈，能不能再忍忍，等孩子长大了再出去。
李红毕生都在等。
年轻时等着上大学，退学后等着嫁人，等着找到工作，等着孩子长大，等着离婚，等着终有一天有支配人生的权利。
结果孩子长大了，外孙也等着她照顾，等他们上幼儿园、上小学、长大成人......
从小家卷入大家，从女儿熬成外婆。
这是这个时代多少女性的哀歌。
一个女性，被要求做好女儿、好老婆、好妈妈、好外婆，耗尽了大半辈子。
煎熬过了一个又一个所谓的人生节点，总觉得以后会好的。
试问，她什么时候能做自己？等到何时才能拥有自己的旷野？
而当中又有多少“李红”有悔悟的勇气，有出走的决心。
在一个又一个寒冬后，看着一家子仍然等着她看顾，丈夫的衣来伸手，女儿刚转正的工作，叫着要姥姥的外孙。
李红不想等了，丢下两句话：
“你们的事，我不管了。”
“妞，孩子你自己想办法吧。”
深夜，年过天命的李红驱车离开了家，从前的日子，过够了，不回去。
“山路，野路，总会有路。”
她在路上结识了很多自驾的朋友，他们说：
别回去了红姐，继续往前开吧。
现实与电影在这一刻汇合。
苏敏出走，被丈夫说精神失常；李红穿上梦想的红裙画上口红，丈夫说她跟鬼一样。
令人胆寒的是，即便电影拍得那么残酷，生冷，依然有很多网友说：
经历过的人都知道，还是拍得保守了，现实比这个更可怕。
“姜武还是像演的，没有我爸吓人。”
“让我爸来演，能拿奥斯卡。”
一句句调侃背后，是更触目的事实。
“疯了”的，究竟是女人，还是另有其人。
银幕外的苏敏阿姨，在前段时间回了趟家，目的是办离婚手续。老公张口便是“还知道回来，混不下去了吧”，然后要价50万才肯签字。
因此，当有人说这是拍给无数女性看的电影，我却觉得，男性更应该看女性是如何被压榨，她们的精神如何压抑痛苦，又是如何觉醒的。
女性成功的叙事是有的。
比如饰演李红的咏梅，在自己的人生中，向来有出走的决心。
二十出头步入社会，风华正茂的年纪，被很多富商追求。
她不甘心过依附的生活：既然男人可以赚大钱，女人为什么不可以？
她当演员，爱骑马爱自由，一边拍戏，一边随时驱车去看世界。
片中饰演李红女儿晓雪的吴倩，两年前刚离婚。
在经历了痛甩渣男的苦，被全网质疑“只剩疲态”后，她选择“当”李红的女儿，正式回归。
这个角色来得太是时候，晓雪工作遇到瓶颈，求职被卡性别，妈妈饱受煎熬，同为女性的她选择让妈妈远走高飞。
于是，这个角色也成了“出走”吴倩人生中的一环。
《脱口秀大会》上，Echo曾讲过自己二姐的故事。
她们三姐妹生在重男轻女的的山村，二姐性子倔成绩差，经常被父母打骂，14岁那年，二姐决定出走。
在她和大姐帮助下，二姐瞒着父母去了深圳打工。
距今14年了，学历低、年纪小、无人照顾的二姐，在逼仄的城中村出租屋里，却有一种心酸的快乐。
这是平凡女性在绝境中追寻自己的经历。
而这个社会更多的，是“李红”失败了的叙事。
最新的《十三邀》，许知远采访了著名植物画家曾孝濂的妻子张赞英，当被问到先生是如何吸引到她的。
年老的张赞英说，他除了画，有什么吸引我的。
在长达数十年的婚姻中，早年张赞英为他劈柴烧火做饭，照顾饮食起居，丈夫没有帮过她的忙。
她想出去走走的，但一切精力都花在了丈夫身上，丈夫五谷不分，一步也离不开她。
他说去哪就去哪，他吃剩的留给她吃，这是父母教给她的“道理”。
而张赞英得到的，是埋怨，是依附，是“怎么不能做得好一点。”
这当中，纵然有时代与个人选择的无奈，但更多的是女性作为妻子被捆绑，被束缚的艰难人生。
说什么“贤妻良母”，实则是免费保姆。
张赞英说若有下辈子，一定不和他过了，没有来生。
“如果有来生的话我绝对，走我自己的路。”
作为名人的妻子，她仍然有太多苦衷，那更多平凡的“张赞英们”，她们的委屈、无奈与挣扎，又去向何处呢。
我想，这正是女性叙事被拍出来，更多女性站出来讲述自己的孤独与强大，捍卫自我的意义。
像Echo说的：“女性出走的故事并不是为了博眼球，或者在观众们倒吸一口凉气的间获得怜悯，都不是，最重要的是被看见。”
只有当一个个个体被看见，才会爆发出无穷的力量，延绵传递。
凭什么你们那么安然享受“妻子”和“妈妈”的付出，李红说：我跟你们是一样的。
一个女性，要走多远的路，才能看清世界，看到自己。
出走不是一瞬间的头脑发热，它必定是经过漫长岁月侵蚀泯灭后，重生的决心。
正如影片中向每个女性传达的：
“我读那么多书，从来不是为了成为谁的谁，而是为了看这个世界；
花是如何开的水怎么流，太阳何时升起夕阳又如何落下。”
人生有太多选择，尽管选择总可能有遗憾，去做就是了。
所以“李红”不会再回到过去，哪怕前方艰险，路遥漫漫，但前路总比眼前的死路强。
不要担心。
“山路，野路，总会有路。”
“走我自己的路。”
祝福每一位女性。
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