昨日午间，传来《里斯本丸沉没》代表中国内地竞逐奥斯卡最佳国际影片的消息。很快，这信息就在我的朋友圈刷屏了！大家纷纷回应：这次，实至名归，方励值得。
《里斯本丸沉没》是一部非典型的院线电影，它遵循的并非一般商业电影的运作流程，而是滋生于电影人理想主义的情怀。
《里斯本丸沉没》开头，字幕声明：电影完全基于历史真实。
一种对自己所讲故事的底气、向观众揭开历史的迫切愿望，从低调的影像中扑面而来。
然后，它从一艘在海底沉睡了70多年的沉船开始，由方励对事件的介入调查开始，一步步地带观众深入一个尘封的历史事件。
虽然是纪录片，但它是高度技巧化的，从叙事结构、动画制作，到音乐运用等，都经过创作者的精心布局和巧思。
关于遗忘与记忆
电影给我的印象，首先是两个主题：关于“遗忘”和“记忆”。
首先是“遗忘”。
泰坦尼克号的故事人尽皆知，里斯本丸的故事几乎无人知晓。
泰坦尼克撞上冰山，是不可抗力的天灾；而里斯本丸上那一千多名士兵所遭遇的事情，却更是离奇复杂、耐人寻味。
可关于这个历史事件，世人知之甚少；
沉船在中国的东极岛附近海域，但中国人对此无人知晓；
船底殉难的是800多名英国战俘，可英国人对此也无人知晓；
事件的始作俑者日本人，对战争暴行当然更是选择性地遗忘。
电影先是摆出了世人对这一事件的态度：你为什么这么执着地找一条船？
然后再以一个宏观的视角，讲述事件整体的时代背景，用一个“三幕剧”式的主线故事，来展示历史事件的前因后果和一波三折，揭示其戏剧性与悲剧性。
然后以调查采访得来的各种细节，来充实宏大叙事，让事件中遇难与得救的那些人，不再是一串串冰冷的数字、一个个苍白的名字，而是一个个鲜活的生命，以及他们身后绵延至今的情感。
你以为遗忘了、伤口平复了，但对某些人来说并不是。电影一开始所渲染的“遗忘”，和之后一个个真实案例中刻骨铭心的记忆形成鲜明的对比。
那关于那些战俘的故事，一一在观众心里造成冲击。
战争的伤口，并没有完全愈合，那一个个生命在世间的痕迹，不曾完全消退。
电影人用有力的影像抒写，对抗着时间的磨洗，对抗着人们习惯性的忘却。
人情之美和人性之善
看《里斯本丸沉没》，有时候会恍惚于，真实世界如此割裂，但在这个讲述历史事件的纪录片里，世界仿佛被勾联了起来。一条里斯本丸的沉船，犹如一座巴别塔，分隔的时间和空间，彼此之间充满沟壑的人，意想不到地被联系到一起。
就比如电影里这个叫梁素琴的姑娘，在上世纪40年代的乱世，和一个来自英国的年轻人，不顾外界反对相爱了。
就真的有这样不分国族的爱情，在一个流离的乱世里，鲜艳而掘强地盛放着。然后这一段情感，并没有随着里斯本丸的沉没而烟消云散。
它有书信的见证，有两代亲人的执着的追寻，还有电影上映之后，照片上的姑娘信息被很快成功找到。
电影延续了东西世界的缘分，这大概也是现代传播媒介史上一个值得铭记的案例。
还有一个战俘营里20多岁的青年，用极简短的文字，把父母托付给了幼小的弟弟。然后这个弟弟40多年都把这封信放在自己的钱包随身带着，始终记着这沉甸甸的嘱托。
女儿抱着爸爸送的洋娃娃，70多年等待爸爸回家。我们现在常常开玩笑说“爸爸在哪里”，孩子长大过程中爸爸缺席似乎是一件司空见惯的事情。但电影中的老太太说：“也许这对别人不重要，但对我来说太重要了。”她一生如此深刻地眷恋着父亲。
夫妻之情、父女之情、朋友之情等等，这些情感都是如此浓烈，和现实的冷漠、疏离形成鲜明对比。
弗洛姆曾在他的《爱的艺术》中说，爱，是人类永久存续和幸福的终极答案，可在当代社会中，爱的能力，正实质性的走向消亡。消费社会，崇尚高效，情感也变成快餐式的。
而纪录片中古典主义的情感，朴素而真挚的人情之美，让人缅怀和动容。
纪录片也表现了人性之善。
不乏很多的电影，描绘的是在面临绝境时你死我活的资源争夺，展现人性之恶。
而《里斯本丸沉没》中，善良表现在，中国渔民冒着枪林弹雨的危险，去拯救一个个落水的英国军人。贫穷的他们用自己的口粮，去维持被救上来之后人们的性命。然后又冒死救人、藏人、送人。
说起这些义举，他们如此轻描淡写，仿佛没有任何可称颂的，只是本能地做了他们该做的事情。
还有里斯本丸被击中后，日军倒行逆施各种暴行，战俘们在逃出船舱时发生骚乱，这个时候，卡斯伯森上尉本来是已经逃出船舱了，但还是返回去，维持秩序，给人提供各种帮助。他是如此勇敢、临危不惧，置自己的生死于度外。
方励：人生七十，玩兴正浓
在位于北京七棵树创意园区的劳雷影业，幕味儿记者见到电影导演方励，他和媒体记者展开了小型的座谈。
1953年出生的方励，已年过七十。与他同龄的朋友大多已在安享天伦，但他依旧精力旺盛、玩兴正浓。
他“白天干科技，晚上干电影”，除了工作，还有从互联网拨号时代开始，就每天必玩的几个电脑小游戏，加上冰可乐、冰奶茶等等日常点缀，完全年轻人的做派。
他舍不得睡觉，每天只舍得睡上三四个小时。用他的话来说，生命进入倒计时，那还不抓紧时间玩个够。
但是，一向好玩的方励，在里斯本丸这个沉重的历史命题之前，空前严肃了起来。
一开始，他找到沉船后，只是想做一些访谈，抢救一些历史影像档案。
但慢慢的，随着采访工作的越来越深入，方励也在这个事件里越陷越深。
他是天选之人。因为只有他，既懂得科技也懂得电影，如果不去打捞这段历史并向公众传播，如他所言就成了历史的罪人。
除了使命感，还有电影人的直觉。这些源自于真实的故事力量如此强大，牢牢抓住了他，他也迫切地想讲给世人听。
他为这项目奔走8年，耗尽钱财，积累的素材众多。
但限于电影篇幅，很多素材最终并没有在电影中得到呈现。
这一次，他还给在场记者分享了几个电影以外的故事。
比如有一位战俘逃出船舱的时候，目睹了他的战友身体卡在了舱舷，挣扎无效，只能静待死亡。看着好朋友慢慢下沉，他最后潜入水中，和战友握手行礼，作了最后的告别。
联想到电影之中，在里斯本丸沉没的时候，舱底的年轻士兵们也用歌声向世界道别。
一切是那么绝望，但人还是保存着那一份教养和礼仪，在战争的残酷和死亡的厄运面前，尚且保存着一份人的尊严。
对于这份尊严和礼仪的描述，不亚于《泰坦尼克号》中，巨轮即将沉没时，在死神面前，几个小提琴手仍然恪尽他们的职守，为人们进行最后演奏的动人场面。
当有人问道：“票房达到多少才回本？”
方励挥挥手，说：“回本，那是绝无可能。”但为了这部纪录片倾家荡产，他此生无悔，并且引以为傲。
与此同时，随着观众口碑的发酵，电影开始为更多人知晓，票房也渐渐好起来了。
“当一艘船沉入海底，当一个人成了谜。”
因为方励的这部电影，沉睡海底80多年的里斯本丸不再沉默，那些人也不再成谜。
电影人用自己独特的方式来介入历史的书写，做了本该由历史学家来做的事情，这也成就了电影史上一个独特而有力的案例。期待方励和《里斯本丸沉没》能够明年在奥斯卡取得好的成绩——或许，如今能够提名，它的价值已然说明一切！祝贺它。
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