我们常说“拓本不可学”，可是这一句话没有“绝对性”，我们首先从石碑分析，古人刻碑之前，要选择没有石钉，且耐腐蚀性高的的材料，然后进行打磨，把表面处理的非常光滑。
这样工匠镌刻时，才能保证点画精准、流畅，当然这种优质的石材，只能身居高位的人，才可以使用，而且他们刻碑时，大多选择名匠，古代优秀的镌刻家，能悟透点画的细节处理，将其巧妙转化于石块。
毫不夸张的说，这种石碑作品，与真迹风貌相差无几，而且墓志铭一类的作品，完工之后，接着就埋藏地底，没有受到风韵侵蚀，字迹保存良好。
特别是刚刚出土的时候，字迹直观清晰，风貌和神韵尚存，此时进行拓印的字帖，最是完美，因此若想学习碑作，可以选择古代名碑的“初拓本”。
譬如溥仪卖给日本一件“初拓孤本”，由唐代“写碑圣手”所作，字字清晰完善，堪为书法界的“国宝级”文物，此前一直秘藏日本，几乎没人见过，如今首次公布于世，可谓轰动整个书法界。
这幅作品就是《高延福墓志》，高延福乃“千古第一太监”高力士的养父，高力士由他“亲手提拔”，当时手眼通天，权威和地位崇高，他对于父亲高延福，自然是感激不尽。
高延福去世后，特命技艺高超的苏灵芝写碑，并专门寻找熟悉作者的工匠，对石碑加以镌刻，最大程度保留，苏灵芝字迹的美感和笔法，于开元十四年（726年）完成，共计700余字。
苏灵芝以“雄浑”书风为主，气貌丝毫不输名家，时人曾说“视北海（李邕）则加庄，视太师（颜真卿）又多隽”，卷中字体舒展宽阔、灵活曼妙，比颜真卿的雄浑势态，其字更加俊逸飞动。
比如“府”字，上方一横形态波折，起笔尖峰入纸，运笔换为中锋，不断衄错，收笔再次换锋，呈现起伏之态，并顺畅连接下一个撇画，带有行书的流动感，不过相比李邕的飞逸姿态，其字更显端庄稳健，笔画凝厚，格调丰富且深厚。
《高延福墓志》清代乾隆年间，于陕西西安出土，毕沅游历至此，无意间发现了它，以两万钱购得，并详细研究，制作初拓孤本，于卷中题跋：“此碑向在农家，几为柱礎者数矣。乾隆辛丑五月，余以二万钱购得之，今移置灵岩山馆。”
之后传到清内府，历经辗转流入日本，很多学者推测，可能是溥仪逃难时带走，后来卖给日本人，自此销声匿迹，时至今日，才得以传入国内，获得关注。
时常临摹此作，可以掌握正宗的唐代“楷法”，开阔字体势态，兼得灵妙变化，不被“欧楷”，或者“二王”笔法束缚，感受多重风貌，真正的出规入矩。
而今，我们对《高延福墓志》初拓孤本，进行1：1超高清复刻，全卷加入现代字注释，辅助初学者识读，非常适合临摹与欣赏，与原作毫无二致，见此品如见原作，市面独此一家，若您喜欢可以点击下方商品链接一观
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