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演员在舞台上也必须遵循人们行为的这一客观规律，表演不仅要有鲜明、细致、富有表现力的外部动作，还需要有充实的内心根据和相应的感情体验，做到内在与外在的有机统一，有充实的内心思想感情活动，按照活生生的人的样子，质朴地、自然地、在机体上是准确而自如地那样去行动。

动作是演员技术主要的一部分，我们必须重视它，演员表演时，仅依靠外在动作是不够的，必须找出内在的根据即目的，人在生活中，除了睡眠外，他的注意力是不停的、时刻集中在一的对象上的，那么影视演员在银、屏上的注意力集中应该是什么样的呢，它是有意识地把注意力集中在表演对象上的一门技巧。

没有信念感就无法谈到形体上的松弛，也无法完全集中自己的注意力，更不用说激发表演，因为没有信念的表演是空洞的，是虚假做作的，表演中信念感可以帮助在创作中唤起灵感，使人物更加活灵活现和真实，信念感在表演创作中的作用，信念感作为演员必须具备的创作条件。

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表演艺术就是行动的艺术，无实物练习就是使学生学会在一的任务下，在一的规情境里，有效地有逻辑的、有顺序的舞台行动，养成动作想像的习惯，逐步扩张到不同物体态度变化、不同环境态度变化，应用形体动作的工作方法去适应假任务和假情境。

被拍摄主体的主要部分在画面中逐渐变大，次要部分在画面中逐渐消失，将观众的注意力引导到所要表现的部位，所以推镜头具有一的强制，在实际拍摄时，推镜头既可以借助移动车或带轮的三脚架，使摄像机向前推进拍摄而成，也可以采用变焦距镜头。

在选择拍摄的人物的时候，要根据他们的长相、气质来推断他们的职业、格，以及这些人愿不愿意接受拍摄，这样才能让被拍摄者认真的回答问题，并在表达观点时思路也较为清晰，其实不仅对于街采类短视频，对于所有的短视频来讲，都要思考如何生产出更多品质化、精品化的内容。

通常情况下，那就是演员，当我们为一个对话场景布光时，从后场向演员打光总是一个好办法，后场指的是远离摄影机拍摄的那一边，如果主光与演员，摄影机在同一侧，这就是前场打光，虽然并不是所有情况都能够从后场打光，但只要有可能，这总是的选择。

技术型摄像是指单纯的摄像工作，这种类型的摄像主要任务是拍到符合要求的素材，但是这也不是简单的摄像机操作者，他应该充分理解编导意图，积极参与节目的制作，协助编导完成对事件的报道，所谓编导型摄像，是指一人集拍摄、拍摄、编辑于一身，既是编导，又是摄像，还要完成编辑工作。

观众就感觉是跟着摄像机镜头在观看，画面表现出摄制人员的创作意图和内容上的指向，尤其是一些移、跟镜头在带来临场感的同时，也比较明显地具有拍摄者的主观，固画面与运动画面相比，较少主观因素，特别是较少运动摄像所带来的指向，它虽然也是摄制人员创作意图的反映。

摇镜头犹如人们转动环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉，在镜头焦距、景深不发生变化的情况下，画面框架发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着镜头扫描过的画面内容而相应变化，比如，摇镜头从击运动员摇到他正瞄准的面，就仿佛是观众把视线从运动员转向了子。