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青绿山水之意境和高度，是艺术作品造型、色彩和内容的和谐统一，赋予绘画内涵史诗般恢弘、浑厚、典雅的产物。

人类对色彩一直是孜孜以求的，几千年前古人就已在陶器上绘制出五彩斑斓的几何图案，透过鲜丽的色彩来表达自然、美化生活。在表达山水画意境和思想时，青绿山水的赋彩是将创作者的情感付诸于实践中，其博大精深、纯粹的艺术灵魂，必须通过适合作品内容的技法来完成，而这些技巧的取得必须先要细致入微的体察生活，审视自然，才能取得立意融入作品。

随着魏晋南北朝时期山水画的分离独立，接踵而至的便是青绿山水的另树一帜，而一直痴迷于色彩的李思训、李昭道父子，借助色彩来抒发胸中的豪气、逸气和霸气，重构了中国青绿山水的富贵华丽之气，一度把青绿山水推向了历史的高峰。

含蓄、内敛的民族特性在青绿山水的绘画中催生了一种托物言志、象征隐喻、含道映物、寄情于怀，而又不乏夸张的表达手法和独特灵性。北宋王希孟以其独特的见解和高超的笔墨技法，工写一体，青绿间以赭石变化，设色匀净清丽、风格独特、蕴涵丰富，把庐山的层峦起伏和鄱阳湖的烟波浩渺，与渔村野市、茅居村舍、亭台水榭等景物畅连一气，栩栩如生，意境雄浑壮阔、气势恢宏，赋予山水画触动心灵的故事和格调，以其自身厚重的语序和宏阔的艺术涵养，将青绿山水推崇到又一里程碑。

青绿山水画面有着强烈的视觉冲击力与情感暴发力，是静流与烈火的碰撞、交融，折射出社会思潮、人文关怀、价值核心的美学精神，始终洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律，向观者传达一种符合东方审美情结的画外意境和无限高度。

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