北京故宫珍藏着历朝历代极为珍贵的文物，尤其是书法、绘画真迹，随便一件都是“镇馆之宝”级别。为了满足大众对艺术的兴趣，故宫每年都会举办展览。而在今年的例行展出时，有一件书法引发大众热议，有网友直呼“江湖体怎么混进来的？”
原来，这幅字看上去歪七扭八，笔画奇形怪状、缠绕连绵，一点也没有那种隽秀雅逸之气，与周围赵孟頫、董其昌等人的字形成了鲜明对比。在场工作人员和业内人士，却为这件作品抱不平，直言“招致如此评价，真是太冤枉了”有专家甚至直言“只有内行才懂这幅字的好”。
此作名为《草书体秋诗轴》，而它的作者是明末书家倪元璐，不论是草书还是人品，他都被世人称为“典范”。倪元璐，字汝玉，号鸿宝，明万历二十二年（1594年）生于浙江绍兴上虞县一户书香门第，自幼立志苦读，博览群书。
天启二年（1622年），倪元璐中进士，曾任国子祭酒、兵部右侍郎、户部尚书兼翰林院学士，不久又兼摄吏部。他为官正直廉洁、忠义果敢。崇祯十七年（1644年）初，李自成军逼近北京，倪元璐请修南京宫殿以备不测，但朱由检未采纳。北京失陷时，倪元璐自缢以殉节。南明弘光帝追赠为少保，谥号“文正”，后来清廷又赐谥“文贞”。
乾隆对他称赞有加：“元璐尚能留心经济，奏疏多切中时务。国朝定鼎时，即赐谥文贞，实明季诸臣中矫矫者。”倪元璐除了精于政事，诗文书画也堪称一流。他五体皆能，行草尤极超逸，得王羲之、怀素、颜真卿、苏轼、米芾诸家之长。
他打破了元代以来妍美精致的书风，开创老辣奇崛风格，与黄道周、王铎并称明末书坛“三柱石”。傅山曾指出“四宁四毋”即宁丑毋媚、宁拙毋巧、宁支离毋轻滑、宁直率毋安排，而倪元璐的字就是这一理论的最佳范本。
前文提到的《草书体秋诗轴》写于其中年，释文为：“乾坤悔狡狯，垆鞲入精微。静者知光采，道人仝气机。贫原不是病，瘦亦胜于肥。到此弥多力，讵为暮惰归。体秋八绝之一。元璐”
此作用笔以圆代方，笔画绞转连带极为畅快，一气呵成，转折处如“折钗股”，暗含筋力。锋棱四露中见苍浑，渴笔与浓墨相映成趣。结字欹侧多变，奇崛险宕，因字赋形，字迹大小、重心高低错落，有“笔奇、字奇、格奇”三奇之誉。
倪元璐对明末以来草书界影响极大，八大山人、何绍基、吴昌硕、梁诗正、于右任、沙孟海都学过他。康有为称赞：“明人无不能行书者，倪鸿宝新理异态尤多。”他的字在日本都颇具名气，可见影响力之广。
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