在书法史上，王献之与其父王羲之并称为“二王”，他们的书法艺术各具特色，影响深远。然而，由于历史原因，王献之的书法成就长期被认为不如他的父亲王羲之。
王献之，这位出身名门的书法巨匠，自幼便在父亲王羲之的熏陶下，踏上了书法艺术的征程。他少负盛名，以其独特的书法风格在书坛崭露头角，与父亲并称为 “二王”，“小圣” 之名更是彰显了他在书法领域的崇高地位。
他的书法风格勇于创新，从 “内拓” 转为 “外拓”，这种突破传统的变革，为书法艺术注入了新的活力。
其草书如《鸭头丸帖》运笔熟练，笔画劲利灵动，风神散逸；《中秋帖》更是气脉流畅，驰情逸神，成为传世名帖之首。小楷《洛神赋十三行》结构散宕宽绰，笔致挺拔浑逸，章法顾盼有致，备受赞誉。
《地黄汤帖》是王献之的晚年杰作，也是他人生中的最后一件作品，写于东晋太元十一年（386 年），这一时期，书法艺术在东晋高度发展，王献之在继承父亲书法传统的同时，融入自己的风格，使其作品成为时代的见证。
此帖原藏于宋内府，历经多位名人递藏，并被刻入诸多著名丛帖，后流传至日本，现藏于东京台东区立书道博物馆。它不仅是一封简单的书信，更是王献之艺术生涯的一个缩影，反映了当时的社会风貌和文化背景。
《地黄汤帖》是很规范的行书作品，笔法方圆兼备，短小的笔画多圆曲，顾盼有情，俯仰生姿，给人以端庄稳重之感，结体以方形为主。
其章法自然天成，不失俊逸风雅，王献之在书写过程中不受其父笔致紧敛所束缚，体势由圆美丰腴渐入纵放自如之境，收放之间耐人寻味，展现了他敢于抒发心性，追求自然的艺术追求。
在用笔特点上，《地黄汤帖》用笔外拓，笔画圆腴而纵逸。起始的 “新妇” 二字书写古朴凝重，用内擫笔法，体势工整丰腴；自 “服” 字起，笔法转入外展，纵放自如，不拘一则。
王羲之的内擫法重骨气，含蓄谨严；王献之的外拓法重筋骨，多放纵，两者运用皆源于强大腕力，而王献之的用笔转变是内擫法的必然发展，且他在行笔委曲取势处和回锋转折处更加简便。
墨色特点方面，《地黄汤帖》墨色浓淡、枯润相间，使全帖具有散朗舒展的特点。开头 “新妇” 二字行书落笔，速度慢，墨色浓，写得凝重端稳；“服” 字后渐渐放开，用笔洒脱，墨色开始变化，浓淡、枯润相互交织，增加了作品的艺术感染力和生动性，让整幅作品富有节奏感，如同一首优美的乐章。
章法结构上，《地黄汤帖》章法自然，不失俊雅。第一行以独立简洁的行书起势，入笔稍显矜持，稳重之感扑面而来；“服” 字以后用笔放纵，至第二行已极洒脱，长画顿笔，蓄势放笔，充满动感和节奏感。
最后一行前三字出锋收笔，“书问” 二字逐渐收紧，至 “也” 字戛然而止，形成张弛有度的节奏变化。
整幅作品布白、重心、收放恰到好处，重心稳定，气势连贯，展现了王献之高超的书法布局技巧。
然而，王献之的一生并非仅在书法艺术的辉煌中度过，他的人生经历也充满了波折。在婚姻方面，他先后娶郗道茂和新安公主司马道福为妻。他与郗道茂自幼相识，感情深厚，志趣相投，但在皇权的压力下，无奈离婚，迎娶新安公主。
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