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要在角色的生活环境中，和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样去思想，希望、企求和动作，演员只有在达到这一步以后，他才能接近他所演的角色，开始和角色同样地去感觉，表演是再现生活中人的行为，这首先要求演员在舞台上的行动像个真实的。

摇镜头的时候尽量保持摇的过程中要一个速度，这可是的要求，别摇的忽慢忽快，起幅和落幅要明确稳，不能摇到半路就停了，干别的事情了，这是不允许的，一个镜头必须完整，推拉镜头的方法比较简单，适合交代从一个特写到全景的过程，比如，从一个小小的景区标识特写拉到这个景区的全景。

拍摄风光题材的摄影作品是许多摄影人津津乐道的题材，但当你面对无比美丽的场景时，却总是束手无策，或是很难到和肉眼近似的视觉，或是很难超越眼睛所看到的极限，那么以下的几个基本的思路，也许可以帮你获得更好的拍摄和创意思路，广角镜头的使用，可以在狭小空间内获得宽旷的视角。

演员在表演空间里所接触的一切，布景、道具和人物都是假设的，都是由艺术的虚构而成的，演员处在舞台上和镜头前的每一瞬间都应充满信念，相信所体验到的情感的真实和所进行着的动作的真实，并假借于合乎逻辑和顺序的形体任务和动作，并用假使和规情境来为行为和动作找根据。

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当拍摄一大群人物，当中又有多人说话时，我们常使用三人和四人镜头的特写，因为这样能帮助观众分辨演员，相同的逻辑也可运用在四个主要的演员上，在这种情况中，我们有多重视线，或潜在的动作轴线，我们可能为每对演员的拍摄机位苦苦思索，但其实是有更简单的调度方法的。

如果你在阴天时出门，就只会有很少甚至没有影子，这是因为此时的光源并非晴天时的小光源只有太阳本身，整个天空都变成了光源非常大的光源，让光线在一个很大的白色物体上反，一般我们会用泡沫板反板面积越大，光线就越软，你可以用任何浅色的物体作为反板一堵白色的墙。

在固的拍摄距离上，能起到微距镜头的作用，也有的相机镜头带有微距装置，如使用微距变焦镜头，可在近距离内聚焦，加用近摄附件时，因景深短，需要很准确的对焦，为了使花朵突出，可选用简洁背景，利用自然光或灯光照在花朵上，把背景处于阴暗处，可拍成黑背景。

拍摄方向与运动方向的角度，当拍摄方向与运动方向处在度角时，则动体影像在感光片上的位移变化极快，所选的快门速度必须高些，当拍摄方向与运动方向所形成的角度是锐角或钝角时，则动体影像在感光片上的位移变化较快，所选的快门速度要相应的高些，当拍摄方向与运动方向之间的角度是或度时，则动体影像在感光片上的位移变化较慢。

推拉的依据是画面形象和空间的变化，同时推拉的范围是有限度的，并常与摇镜头相结合，形成推拉空间的转换，而后者则是单一方向的推去拉来，镜头运动并非是对形象或人物的追随，而仅仅是通过镜头焦距的变化，形成一种画面外部的动势，镜头的推拉范围大而急，并在一个空间点上变化。

前期拍摄时推镜头的起幅、落幅应有适当的长度，它们可以分别作为两个固画面来用，这样前期拍摄的举手之劳，为后期制作提供了更多的画面选择，推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置，有的拍摄者采用或者推进时先把主体移至画面中心再推上去的方法。