在我国源远流长的文学长廊中，漫步于长廊的历代文人用他们飞扬的文采谱写出绚丽的篇章。

他们的篇章如同璀璨的娇艳的鲜花将这条长廊点缀起来，芬芳馥郁，姹紫嫣红的长廊四季常新，璀璨斑斓的色彩历久弥新。

古代有一位诗人，在羁旅行役时舟船劳顿，于是他屹立船头,，放眼江村烟树，远观山河形势，由此而联想到自身行旅与飘零，思乡之情油然而生，便写下了一首《九日渡江》的诗：

秋风江口听鸣榔，远客归心正渺茫。
万里乾坤此江水，百年风日几重阳。
烟中树色浮瓜步，城上山形绕建康。
直过真州更东下，夜深灯影宿维扬。

全诗清丽流畅，词情兼美，诗中将两岸风光、思乡情结、人生感慨、身世飘零等主题意象融为一体，气象开阔，情感充盈，确实是一首景与情交融的好诗。

初读这首诗，人们很容易有时空穿梭的感觉，因为这首诗兼具杜甫诗的沉郁顿挫和李白诗的清新明快，而误以为这是一首唐诗。

其实，这是一首明代的诗歌，它的作者是明代诗人李东阳。

李东阳，字宾之，号西涯，茶陵（今湖南株洲市茶陵县）人，明英宗天顺年间进士。李东阳后来官居宰相，而且他在文坛很有影响力。

李东阳诗文典雅工丽，主持当时的文坛风向多年，由此在明代成化、正德年间形成了以李东阳为首的“茶陵诗派”，因李东阳是茶陵人，故有此称。

李东阳的诗词可媲美唐诗宋词意境，有“出入宋元，溯流唐代”之美誉，这并非溢美之词，而是对李东阳诗词切中肯綮的评价。

李东阳一生简单平淡，在职工作了四十多年，他一生大部分时间在北京翰林院或内阁中度过。由于翰林院是个清闲之地，所以李东阳在诗中常流露出一种悠闲自得、怡然自乐的情绪。

李东阳悠闲生活的另一表现形式是身在体制内，却不写老干体诗歌，他将大把的时间花在与友人交游酬唱上，与友人的聚会促进了诗友间的感情交流，并在文坛形成一定局面。

于是，中国古代文学史上影响深远的“茶陵诗派”，就是在这样的交游与酬唱活动中初具规模了，李东阳功不可没。

李东阳的词可媲美宋词意境

李东阳的词可媲美宋词意境

在近300年的明代，诗歌创作呈现出繁荣的景象，从作家人数和诗文作品总量来看，不仅诗人众多，诗作的数量也超过了前代。

明代的诗坛虽不及盛唐的繁荣，但呈现出流派纷呈、竞相更迭的局面。茶陵诗派作为连接明初台阁体与明中叶复古派的纽带，在明诗的发展过程中起着承上启下的作用。

明诗经过茶陵诗派的发展，由富丽雍容、肤廓冗长的台阁体风格转入“诗必盛唐，文必秦汉”的复古风尚。

茶陵派诗人李东阳就是明代诗人中的佼佼者，李东阳爱诗如痴如醉，作为开宗立派的诗人，他凭借着显著的创作特色获得了大家的一致认可。

李东阳与朋友来往密切，所以他的诗歌中有不少是叙述与朋友之间感情的，许多抒怀诗感情真挚，自然流出，思味隽永。

李东阳不仅是大诗人，他的词写得也很好，比如他这首为画作题写的词作《雨中花·正爱月来云破》，语言清丽典雅，将画作的意境淋漓尽致地表现了出来，词作与绘画相得益彰，读来很有宋词的韵味，原词如下：

正爱月来云破，那更柳眠花卧。帘幕风微，秋千人静，酒尽春无那。
迢递高楼孤寂坐，缥缈笛声飞堕。恨曲短宵长，院深墙迥，凭仗风吹过。

李东阳开创茶陵诗派，为当时文坛领袖。亦作词，多为题赠、咏史之作，词风雍容平正，闲适典雅。这首题画词就写得十分蕴藉清丽，此词虽是诗配画风格，却也清新脱俗，曲尽人意。