原标题：《剑来》动画北电公开课：国漫的新声与远景

工人日报-中工网记者 苏墨 实习生 孙鑫仪

10月9日，《剑来》动画来到了北京电影学院，通过主创放映交流的形式，开启了一场别开生面的公开课。在这场超过3小时的公开课上，《剑来》动画总导演阿都沁、总编剧&联合导演马华、编剧屈亦张、美术总监林添校、制片人沈丹婷均出席了本次公开课，分享了创作心得，并与现场的学生热烈交流。

自播出以来，《剑来》动画就以其独特的“剑气水墨风”国风审美构建了独特的美术风格，融合东方哲学思想的宏大世界观，以及动人的中式情感内核，引发了广泛共鸣，成为国漫持续探索风格化叙事之路上的又一里程碑之作。

在公开课现场，当大屏幕的《剑来》动画播至第二集的巷战打戏场面，惊叹声此起彼伏。此处正是《剑来》动画采用的“剑气水墨风”技术的集中体现。

《剑来》动画美术总监林添校在现场分享了“剑气水墨风”风格由来：“从美术的角度出发，原著属于国风修仙武侠题材，它有两点需求：真实感和逻辑性。这既要求我们在做美术设计时有足够的逻辑支撑，又需要去做进一步的意识挖掘，展现故事中人物的态度和场景的意境。基于两点需求，我们制定了一个国风水墨的基调。”

《剑来》动画总编剧、联合导演马华也回应了现场师生们在看到第二集时的惊呼和疑惑，表示动画创作过程中节奏的变化，包括景别、机位运动，过程都非常复杂，往后看会发现这些打戏是有前后呼应的。“这是《剑来》动画独特的地方，很多细节需要看到后面才能明白。”

在制片人沈丹婷看来，《剑来》动画最终能以“剑气水墨风”这样基于中华传统文化的创作风格面世，是国漫发展到成熟阶段才能实现的事情。“发展到这一阶段，观众的审美能力和对故事性的需求不断上升，因此三年前我们判断，需要一部像《剑来》动画这样有足够复杂故事性，含有中国文学哲思、中国美术风格气质的、充分具备本土化特色的作品来作为行业的标杆。”

如何从庞大、璀璨的中华传统文化宝库中汲取创作养分，一直是文化从业者们思考的问题。

《剑来》动画导演阿都沁对师生们表示，目前动画里出现到的招式，就是取材于中华传统武学，比如在搬山猿和许氏夫人的打斗中，许氏夫人的招式就化用了太极拳。

同时，《剑来》高密度的信息量也为《剑来》动画的编剧工作带来了巨大的挑战。《剑来》动画编剧屈亦张坦言，改编过程千难万难，概括起来，第一个难点是《剑来》是群像故事，人物众多；第二个难点是视角众多；第三个难点是，如此多的出场人物，还很难做删减，“因为《剑来》的故事牵一发而动全身”。

把人物关系理顺后，编剧、导演、美术的工作还需要系统化地推进，将《剑来》中东方哲学的“道”一以贯之。而这“道”并不仅仅是浅显的道理，而是渗透进了故事的多方面设计细节中，以润物细无声的姿态影响着观众。在北电现场播出的前六集中，就出现了“蚍蜉撼树”“天行健君子以自强不息”等典故的化用，和儒家、佛家、道家、兵家为基础构建的世界观初步出现。

国漫作为深受年轻人喜爱、在国际上有一定传播力、在内容形态上始终作为文化先行者探索技术与故事广度的内容品类，是挖掘和呈现中华传统文化的重要载体，需要在未来有更多的革新。把东方哲学的精华贯通进故事里，探索国漫新故事，是下一阶段国漫的必经之途。而高口碑、高热度的《剑来》动画，已然成为一部优秀范本。

来源：工人日报客户端